bimbamdingdong

DANKE, denn DAS war mir Ende Juni 2024 ein wichtiger initialer Hinweis. DAS hatte ich leider überlesen bzw. gar nicht mitbekommen. Und DAS stimmt mich traurig bezüglich der Gesundheit des Maestros. Und läßt mich um ihn und sein Leben bangen, ist er doch mein größtes und mein meistgeliebtes Idol überhaupt. Und soo ein feiner Mensch, wie es scheint. Und es stimmt mich nicht sehr hoffnungsfroh bezüglich seiner Berlin-Konzerte am 5.Juni 2025 bis 07.Juni 2025, wenn seine aktuelle Krankheit jetzt schon seit letztem Juni abgesagte Konzerte bis schon soo weit in den Dezember 2024 hinein abgesagte Konzerte bedeutet. Da isses bis Juni 2025 bei solchen Zeitdimensionen dann auch nicht mehr soo weit. Nicht sehr zuversichtlich stimmt mich das auch auf persönlicher Ebene, denn erstmals in meinen 58 Jahren als menschenscheuer, öffentlichkeitsscheuer Phobiker, der eigentlich in diesem Leben keinen Zug, keinen Flug, keinen Konzertsaal und kein Hotel mehr betreten wollte, denn trotz alledem, bin ich Ende Juni 2024 über meinen Schatten gesprungen und hab mich auf das „Wagnis“ eingelassen, ein „Abenteuer“, eine (teure) Berlin-Reise mit sehr teuren Karten sooo lange Zeit, ein Jahr im Voraus, für meine Frau und mich zu buchen, weil ich, weil wir DEM MAESTRO EINMAL IM LEBEN gaaanz nah sein wollten und wollen. Und das wären bzw sind wir am 5.Juni 2025 ab 20 Uhr, wenn wir nur gefühlte 7 Meter „Luftlinie“ vom Maestro entfernt, vom seitlich erhöhten Bühnenbalkon im großen Saal der Berliner Philharmonie, dem Maestro während er dirigiert und mit dem Orchester kommuniziert/interagiert, die ganze Zeit in sein Gesicht schauen und seine Mimik und Gestik studieren könn(t)en. Und um das GAAANZ SICHER zu können (UND um nicht im vermutlichen Chaos der Serverüberlastung des vermutlich schnell erledigten, weil schnell ausverkauften, am 23.02.25 startenden freien Ticketverkauf bei den Berliner Philharmonikern höchstwahrscheinlich mit Puls 180 leer auszugehen), haben wir uns Ende Juni 2024 für das teure Wagnis entschieden, erst- und letztmals teure Abonnentkarten mit garantierten Plätzen zu buchen, die heute dann per Post pünktlich zum Start der neuen Saison 2024/2025 gekommen sind, also die Tickets. Und haben dafür das Abo für 6 Konzerte (von denen uns im Grunde nur das letzte Konzert, eben das Williamskonzert interessiert) gebucht für insgesamt 1038 Euro. Soo viel Geld hab ich noch nie für Sowas bezahlt, noch dazu ein Jahr im Voraus. Dazu kämen dann noch die weite und teure An/Abreise und ein teures Hotel direkt fußläufig zum Hotel. WENN schon so ein einmaliges Einmal-im-Leben-Ereignis, warum dann nicht 4Tage/3Nächte-Luxushotel hat meine bessere Hälfte gesagt, weswegen wir in der „Ritz-Club-Etage“ im Ritz-Carlton Berlin in ner Suite mit freier Verpflegung von 7 bis 22 Uhr logieren werden. EINMAL-im-Leben! Wir hatten zwischen dem Grand Hyatt Berlin und eben dem Ritz-Carlton Berlin, die Beide fußläufig zur Philharmonie sein sollen, hin und her überlegt und uns dann für das Ritz entschieden. FALLS nun aber Maestro John Williams stürbe oder das Konzert aus Krankheitsgründen abgesagt würde und Er nicht mehr arbeiten unf komponieren und dirigieren könnte, wäre das ne Tragödie für mich und Ich wäre tieftraurig um diesen feinen Menschen, mein lebenslanges größtes Idol John Williams. Und, das ist natürlich nachrangig, unser Berlin-Trip fiele komplett ins Wasser und ich bliebe auf den Ticketkosten von 1038 Euro sitzen, wenn das Konzert ausfiele, da ich ja notgedrungen Abokarten für 6 Konzerte gebucht und schon bezahlt habe, um ÜBERHAUPT sicher Plätze im Williams-Konzert zu belommen, die ich natürlich nicht zurück bekäme von den Berliner Philharmonikern. Höchtens anteilig vielleicht. Also heißt es für mich (in allererster Linie für des Maestros Gesundheit, Leben und für seine vollständige Genesung) BETEN, DASS Alles klappen WIRD und DASS John Williams ab 5.Juni 2025 um 20 Uhr die Berliner Philharmoniker tatsächlich dirigieren WIRD. Und daß wir ihm dann hoffentlich von diesem nahen guten Blickwinkel aus mit Blick auf das Dirigentenpult ganz nah sein werden und seine Mimik, Gestik und Interaktion während er dirigiert, beobachten können und werden, sofern wir dann noch leben und fit und gesund sein werden.

Bereits schon EIN JAHR (!) VOR (!) dem Kinostart? „THE Full Score has arrived“? WARUM DAS denn? Soo früh?

Aber der Jackman KANN auch, wenn er will und man ihn läßt, finde seinen GULIVER Score und auch seine eigenen Ergänzungen in THE PREDATOR ausgezeichnet.

Die Filme waren zwar mau, aber die Ottmänner fand ich musikalisch toll, vor allem Teil 1. Schade, daß der Mann nix mehr macht, ich LIEBE seime Scores wie JACK AND THE GIANTS, LAKE PLACID, ASTRO BOY, BUBBLE BOY, SUPERMAN RETURNS, EIGHTLEGGED FREAKS.

Ja stimmt, aber genauso wie die Ursprungsjungs von Varese Sarabande, die ja, glaub ich, dereinst die große Soundtrack-Verfügbarmachung im großen Stil erst losgetreten haben.

SEHR traurig, R.I.P. Douglass Fake. Und VIELEN Dank für tolle Alben! Hab im Laufe meiner mehr-oder-weniger-Sammelei eigentlich immer nur überwiegend Alben von Varese Sarabande bermerkt, gefunden, kennengelernt und gekauft...und eben von Intrada.

Besonders mag ich von R.G. seine humorige, farbige, heitere, luftige, ausschweifende, teilweise witzig zitatereiche schwungvolle „Schreibe“ (ähnlich wie bei Sir Malcolm Arnold) und insbesondere seine sehr abwechslungsreichen farbigen, humorigen, ja fast kalauernden Filmmusiken T.M.M.I.T.F.M und M.C.O.B. die ich sehr liebe. Waren in der Tat auch (mit) die allerersten Filmmusiken, mit denen ich ÜBERHAUPT in Berührung kam in physischer Tonträgerform ungefähr um das Jahr 1984 herum, als ein (damals schon viele Jahre Filmmusiksammlender) neuer Bekannter von mir, mir eine Best of-Musikkassette aufnahm und schenkte, auf der er seine Lieblinge draufgemacht hatte mit unter anderem „1941“, „Hawaii“, „The Wind and the Lion“, „The Great Escape“, „The Magnificent Seven“, „Under Fire“, „Heavy Medal the Score“ und eben die beiden Suiten zu „T.M.M.I.T.F.M.“ und „M.C.O.B.“ in die ich mich sofort verliebte. War jedenfalls meine Erstberührung in Tonträgerform mit Filmmusik (abgesehen von einer Schallplatte mit gesammelten Martin Böttcher-Winnetoumelodien und der Doppelschallplatte „Krieg der Sterne“). Hab dann eben gleich danach losgelegt, im großen Stil selber Filmmusik zu suchen, zu kaufen, zu sammeln wie ein Gestörter mit zuerst all den oben genannten Musiken und Komponisten, von Denen ich dann erstmal zahlreiche Blindkäufe tätigte. Was die schöne Rätselsuite angeht: Klingt schwungvoll, heiter, humorig und toll, kenne Einiges von R,G., aber diese Musik kommt mir aus dem Stand nicht bekannt vor.. Klingt irgendwie „swashbucklerisch“ wie von nem Piratenfilm oder halt Abenteuerfilm oder so. Da ich aber keine physische Tonträger-Sammlung mehr habe, kann ich auch nicht nachgucken.

Die mir unbekannte Rätselmsik klang halt für mich am ehesten nach Goldsmith im Asienkriegsmodus. Einen Komponisten mit den Initialen B.C. kenne ich leider nicht, zumindest fällt mir Keiner ein. Auch Google spuckte mir keinen Filmkomponisten mit den Initalen B.C. aus. Ergo geb ichs auf. Viel Spaß noch…

Kenne das heutige Rätselstück nicht, die Hinweise bringen mich auch kein Stück weiter. Für mich klingt die gehörte Musik des geposteten Rätselstücks am ehesten nach Jerry Goldsmith. Und da ich auch meine, in dem Musikbeispiel ne asiatische Anmutung rausgehört zu haben, könnte ich mir vorstellen, daß es vielleicht eine seiner Kriegsfilmmusiken ist!?

Und attraktiv issi auch noch

Naja, er bereitet ja weiterhin sein Langfilm-Regiedebüt vor, das Remake von „THEM!“ (Formicula), aber dachte, daß er selbstverständlich bei „InsideOut2“ noch dabei wäre. Von einer Andrea Datzmann hab ich noch nie was gelesen oder gehört.

Wie, NICHT wieder von Michael Giacchino? InsideOut1 ist Einer seiner besten Scores.

Habe ansonsten nix gegen McNeely, ich mag den Mann und seine Scores wie seine Tinkerbell-Scores und Gold Diggers und Wild America und Iron Will und Young Indy Phantom Train und StarWars Shadows of Empire SEHR!!! Aber seine JAWS-Einspielung find ich furchtbar! Klanglich vor allem, aber auch von der Einspielung. Und viel Hall. Mit Jaws isses echt eine Crux, mit diesem tollen Swashbuckler-Score, denn die Einspielung von 1975 ist vom Orchester her frisch und super, dafür klanglich aber eher muffig, dosig, mau. Die spätere Jaws Collector‘s Edition mit mehr Tracks klang da schon deutlich besser, aber leider haben die bei der Musikabmischung von der Shark Cage Fugue klanglich bzw. in der Instrumentenabmischung „versagt“, da die dort diese herrliche harsche Posaunenpassage total „verschluckt“ haben unter den Streichern, daß die kraftvolle harsche Posaune kaum noch hörbar ist. Auch in dieser neuen Intrada-Doppel-CD, deren CD1 den Intrada Hörsamples nach ansonsten klanglich toll klingt, ist leider den Internethörproben von der Intrada-Seite auf CD1 nach ausgerechnet die kraftvolle harsche Posaunenpassage bei der Shark Cage Fugue auch dumpf verschluckt OBWOHL DIE ÜBRIGE KLANGQUALITÄT DER CD1 den Samples nach zu urteilen TOLL IST! Die harsche Posaunenpassage in der Shark Cage Fugue ist somit lediglich in der 1975er Originaleinspielung deutlich und kraftvoll harsch zu hören, dafür ist aber leider ist die ganze CD klanglich muffig mau. Einzig bei einer Konzerteinspielung der Boston Pops mit Williams ist die Shark Cage Suite Posaunenpassage sowohl herrlich kraftvoll harsch dominant wie intendiert von Williams UND die Klangqualität ist super und frisch und luftig.

Nun, in FROZEN EMPIRE wird Elmer Bernstein gefühlt noch häufiger zitiert als in LEGACY, so zumindest hab ich es heute im Kino wahrgenommen. Ondes Martenot-Klänge ertönen häufiger bei Geistererscheinungen. Und auch das witzige Ghostbusters-Thema von Elmer Bernstein ertönt öfter. Sein Sohn Peter Bernstein war wieder als Consultant involviert, wie im Abspann zu lesen war. Ich hatte zudem den Eindruck im Kino, daß Dario Marionelli auch Themen von Rob Simonsen aus dem Vorgänger LEGACY verwendet hat. Der Film selbst war…“nett“. Nicht mehr, nicht weniger. Aufregender als der Film war der Einsatz einiger Feuerwehrleute, Polizisten und Sanitäter, als wir den Filmpalast betraten. War ein Fehleinsatz.

WO bitte gibt es die denn anzuhören im Internetz? Die Google-Suche förderte diesbezüglich nix zutage, keinen Link zur End Credit Suite, geschweige denn zu Ausschnitten.

Gratulation an den Größten, Maestro John Williams. Verdienter Sieger. Danke an @Sebastian Schwittayfür die erneut superorganisierte Umfrage.

Ja DAS hinterher schon. Aber ich kenne diese Verfilmung nicht. Hab, glaube ich, überhaupt nur die Niven-Verfilmung gesehen und das vor 50 Jahren oder so als Kind jedenfalls zuletzt. Danach nie mehr irgendeinen „in 80 Tagen um die Welt“ gesehen. Kenne Keinen von denen, zumindest nicht bewußt. Habe von Keinem von Denen irgendwas und kenne auch keinen einzigen Score, den ich nennen könnte. War aber auch ein Leben lang auf der WilliamsBroughtonGoldsmithBernnsteinSilvestriPowellNewtonHowardHornerKamen-Schiene unterwegs… Den Namen hab ich schon gelesen. Scores habe und kenne ich aber Keine von ihm. Auch hier muß ich passen, hab den Namen noch nie gehört/gelesen. Kenne überhaupt keine mexikanischen Schauspieler/Komiker. Die Columbo-Filme mit Peter Falk kenne ich natürlich und hab da im Laufe meines Lebens viele davon gesehen, vor allem in Kindheit und Jugend. Aber Wer da die Musik beigesteuert hat, ist mir ehrlich gesagt nie aufgefallen und von der Musik nix hängengeblieben, sorry. @Stefan JaniaDeine Ratespiele und Dein Wissm sind toll, keine Frage. Nur sind da die Anderen hier offenbar gewievte erfahrene Profis, die auch hinter den Kulissen Bescheid wissen und wahrscheinlich tausende Scores daheim haben. Ich hab zwar auch im Laufe meines Lebens viel gehört (aber auch wieder viel vergessen), (auch dank Stoffwechselschock mit Filmriß 2020) und hab viel gekauft, aufgenommen, gesammelt, aber auch viel verkauft, verschenkt, weggeworfen und aktuell vielleicht nur noch insgesamt 30-50 CDs (die ich alle jahrelang nicht mehr angehört hab). Hab aber wie Du auch, Etliches auf Festplatte. Allerdings auch zu 80% seit Jahren nimmer angehört. Ein Tag ohne (Film-)Musik ist ein verlorener Tag, weswegen ich jeden Tag stundenlang Filmmusik höre, aber halt aus meiner Schiene oder wenn Du oder Andere mal wieder einen Spotify-Link mit was Neuem posten. Da ich ja oft und viel daheim am PC Filmmusik zusammenschneide und versuitele, könnte ich technisch hier durchaus auch Ratefälle beisteuern, allerdings hab ich keinen Plan, wie Du das hier ins Forum reinstellst, insbesondere daß dann da nur noch ein Playbutton zu drücken ist und wie man die Datei dann wieder hier runterlöscht.

Tappe völlig im Nebel. Kenne die Musik nicht und auch keine Komponisten, deren Initialen B.G. und V.Y. lauten. Auch Eure Hinweise Zylinder und die Welt ist nicht genug auch nicht.

Kommt mir kein bissel bekannt vor, dieses heutige Rätselstück. Schließe zu 99% aus, diesen Score je gehört oder besessen zu haben. Erkenne weder einen Komponistenstil an der Musik, noch sonst irgendwas von Euren genannten textlichen Hinweisen. Ich weiß allerdings ohnehin nicht, Wer in Hollywood mit Wem warum weshalb verheiratet oder sonstwas ist. Klingt für mich auch nicht so richtig wie eine Westernmusik. Hat sich ganz schön angehört, das Rätselstück, aber für mich nicht soo interesant, daß ich die Musik haben wollen würde. Edit: als ich das schrieb, hatte ich die Auflösung noch nicht gesehen.

Wohl eher nicht. Denn laut Deinem Link isses erst am 26.APRIL!

Sollte diese Deluxe nicht gestern zusammen mit Hellboy2 Deluxe digital auf Spotify aufschlagen? Hellboy2 is da, aber der Deluxe-Powell bis jetzt nicht on Spotify auffindbar. Zumindest hab Ich ihn nicht gefunden.

Wohl wahr. Wäre schön, wenn er ne INDY5-Suite spielte oder mal von seinen schmissigen älteren Stücken THE FOREST BATTLE, THE DESERT CHASE, THE COWBOYS OVERTURE oder so dirigieren uhd neu einspielen würde. Aber es freut mich zu sehen, daß John Williams mal was Anderes anzieht, als immer ganz in schwarz von oben bis unten. Das weiße Dirigiersakko sieht toll aus.

Wie kommst Du denn da drauf, Thomas Danneberg hat doch Tom Hanks gar nicht synchronisiert!? Mir persönlich war und ist Joachim Tennstedt die liebste und passendste Synchronstimme auf Hanks. Arne Elsholtz war, besonders in Komödien, ein toller Synchronschauspieler, insbesondere im Monty Python-Sprachmelodiestil, wie er dort Eric Idle synchronisiert hat. Oder später Kevin Kline als Otto in EIN FISCH NAMENS WANDA und als untreuer Pizzabäcker in ICH LIEBE DICH ZU TODE. Oder eben auch auf Hanks als Forrest Gump, eine grandiose Synchronleistung. Am besten fand ich und am liebsten hatte ich Arne Elsholtz auf Tim Matheson in ANIMAL HOUSE und 1941-WO BITTE GEHTS NACH HOLLYWOOD und halt wie gesagt in FISH CALLED WANDA auf Kline und in FORREST GUMP auf Hanks. Aber abgesehen davon fand ich Arne Elsholtz auf Tom Hanks und Kevin Kline nicht die beste Wahl, sondern Joachim Tennstedt auf Tom Hanks und Christian Brückner auf Kevin Kline.

Ich kenne nur die Kinosynchro, die ich im Kino und auf BD gesehen hab. Ja DEN liebe ich auch. Angefangen zu Anfang, als der Leichnam aus dem Sarg heraus katapultartig in den Gulli fliegt, wo ich fast vor Schnappatmung vor lauthals Loslachen fast erstickt bin, bis hin zum Schädlingsbekämpfer Christopher Walken 😁 und WAS mit ihm passiert 😀. Danke für den Vergleich. Also kennt Niemand hier den von mir erinnerlichen, aber NCHT in „Geschenkt ist noch zu teuer“ vorgekommenem Dialog a la „Die Engel sangen, die Trompeten jublierten, die Himmel weinten…oder so ähnlich, in welchem Film das vorgekommen sein könnte bzw. vorgekommen ist?

GESCHENKT IST NOCH ZU TEUER liebe ich auch seeehr, seit meiner ersten Kinosichtung des Films zum damaligen Kinostart. Highlights für mich die grandiosen Splapstick-Kettenreaktionen in und um das Bruchhaus, etwa als die Treppe dran glauben muß UND das Alles was Tom Hanks so Alles durchlebt, bevor er als „weißes Gespenst“ im. Wägelchen am Springbrunnen landet und angepinkelt wird ODER wie das Feuer ausbricht und unter anderem darin kulminiert, daß das Hähnchen ausm Ofen wie ein Geschoß durchs Haus fliegt…und DER Dialog folgt: “das Hähnchen ist durch“…“unser Haus auch“. Highlight auch: „Jetzt wollen wir mal feststellen, welchen Schaden mein Vorgänger angerichtet hat“ 😁, wie Danneberg das spricht und Godunov das spielt als er zur Orchesterprobe vor das Orchester tritt, herrlich! Tom Hanks ist sowieso super drauf mimisch, gestisch und sonstwie schauspielerisch. Nur Eines will mir einfach nicht runter…jetzt hab ich den Film, vor allem in den 80ern/90ern viele viele Male gesehen, aber jüngst bei einer erneuten Sichtung war ich dann doch überrascht. Denn ich dachte all die Jahre, daß als Shelley Long nach „gemeinsamer Nacht“ mit Alexander Godunov, bei der Sie befürchtet, Sie hätten miteinander geschlafen, Godunov fragt, was passiert sei in der Nacht, MEINTE ICH MICH ZU ERINNERN, daß Godunov/Danneberg dann Shelley Long gegenüber flunkerte a la „die Himmel weinten, die Engel sangen“ aber im Film ist der Dialog nicht, wie ich jüngst überrascht feststellte. Weiß zufällig Jemand hier, welcher Film das ist, wo nach vermeintlich gemeinsam mit Sex verbrachter Nacht auf die Nachfrage was passiert sei, Jemand stark übertreibend flunkert a la „die Engel sangen, die Trompeten jublierten, die Himmel weinten“…oder so ähnlich? Mir ist dieser Dialog sowas von (wenn auch nicht wortgenau) erinnerlich und ich dachte all die Jahre, daß sei von Godunov/Danneberg in GESCHENKT IST NOCH ZU TEUER gesprochen. Aus welchem Film isses denn?