bimbamdingdong

das gefällt sebastian schwittay.

sooo kann man sich auch "elegant" um ne antwort drücken.

ja, gleich beim anfangskampf wenn thor loslegt, ist der anfang dieser musik aus dem song weiter oben von alex gepostet zu hören, aber wirkte auf mich durch die beats wie die beats von mark mothersbaugh im übrigen score als scorische komponente. ob gesungen wurde kann ich gar nicht mal genau sagen, auf jeden fall erinnerte mich diese anfängliche musikalische "jaulende" "schrei"-passage, wenn man sie so nennen will, frappierend an wonder woman tracks "trafalgar celebration" ab 4:26 bzw. weiter hier oben "wrath" ab 0:52. Bzw. wie ich es im Film "Batman vs. Superman" gehört hatte, wenn Wonder Woman loslegte, wobei ich nicht mal genau sagen kann, ob das da der score oder vielleicht nicht auch der song dort war!? in jedem fall: findest du nicht, daß dies kurios ist, heute diese jaulende musikpassage in "thor 3" von marvel und in drei wochen dann in "justice league" von dc quasi wieder?

letzteres dachte ich tatsächlich. ich kenne den song nicht, sondern hielt dieses "schrei"-thema bisher für hans zimmers erfindung als wonder woman thema in "batman vs superman". deshalb dachte ich warum das wohl auch in einem marvel-film vorkommen könne. vor "batman vs superman" hab ich dies thema/song noch nie gehört in meinem leben. jedenfalls find ich es schon irritierend, daß dieses "schrei"-thema im score verarbeitet eingesetzt heute in "thor 3" von marvel zu hören war an drei vier stellen wenn thor kämpft und in drei wochen in "justice league" von dc wieder zu hören sein wird, wenn wonder woman auftaucht. soo wie ich es im film gestern und heute (war zweimal drin, weil absolut saukomischer geiler film!) wahrgenommen habe, war das kein song (den ich im übrigen gar nicht kenne), sondern scorisch eingesetzt. und diese "schrei"-passage erinnerte mich eben an das wonder woman thema, wenn sie in "batman vs superman" zu sehen war. mir ging es dabei auch um die melodie dieses "schrei"

danke euch beiden.

für mich nach wie vor score des jahres und auch film des jahres 2017. ich liiiebe beides über alle maßen.

ich kann mir nicht helfen, aber heute im tollen imax-film „thor 3 ragnarök“ erklang (für mich) zwei drei male das zimmersche wonder woman thema. kann natürlich nicht sein, ist mir klar, rechtefrage erstens und zweitens marvel versus dc. aber es klang für mich verdammt nach wonder woman, wie schon in bvs.

wäre aber passend gewesen, denn beider musik war eine soße!

gefallen mir ausgesprochen gut, beide tracks. das läßt hoffen auf den score und auf elfman nach dem seelenlosen generischen „age of ultron“-score wo elfman nicht von tyler unterscheidbar war.

zuerst zum negativen: die ersten beiden episoden fand ich grottenlangweilig und abtörnend und schlecht. die musik ist nicht meins. anfang und ende des main titles find ich richtig schön und star trekig. doch der mittelteil des main titles wandelt leider auf gänzlich unpassenden und uninteressanten pfaden und klingt ähnlich uninteressant und generisch wie etwa der main title der neuen „west world“-serie, vor allem was den streicherteppich angeht. das ist pure generische klangtapete. das gleiche gilt für das actionscoring. generisch ohne ende. die hauptfigur michael burnham und ihre chauspielerin könnten farbloser und langweiliger nicht sein. habe null bezug zu ihr. sie ist mir schnurzpiepegal. und jetzt zum positiven: captain lorca/ jason isaacs rockt die hütte! meine absolute lieblingsfigur. jede einzelne szene von/mit ihm macht großen spaß anzusehen. wissenschaftsingenieur stamets und nummer eins saru sind ebenfalls tolle charaktere. optik, look&feel und effekte sind atemberaubend toll! der optische effekt des sporenantriebs, wie das schiff auftaucht und verschwindet...großes kino! episoden 3 bis aktuell 6 sind ganz großes kino, inhaltlich und optisch.

ich weiß nicht wie dir das geht, aber mich erinnert dieser tolle track, vor allem das treibende im brass und in der rhythmik, seeeehr an das treibende im brass und rhythmik im tollen track „new york“ seines „knowing“-scores. was meinst du dazu? die anderen eher streicherlastigen atmosphärischen themen gehn für mich eher in die atmosphärisch (auch mit sphärischen tönen durchsetzten) depri-western „homesman“.

und nicht zu vergessen „anna and the king“ und „buffalo bill´s wild west show“

dann plädiere ich auch für robin hoffmanns kurzfilmscore „hero“. meine stimme bekommt er.

was denn für ein thema? klang für mich mich bis jetzt (hälfte gehört auf spotify) recht generisch und uninteressant der score. schade.

wie ist eigentlich der aktuelle stand was neue tadlow filmmusikprojekte angeht, wirds noch weitere geben oder ist jetzt nach "ben hur" endgültig sense?

nö, für mich war das alte polydor "temple of doom"-album das überhaupt klanglich sattestklingendste und bestklingendste filmmusikalbum ever, das ich je gehört habe, also das alte album von botnick. also von allen jemals von mir gehörten scores. und ganz klar auch vom indy-universe. daß bei diesem botnick-album einige themen fehlen, stimmt. das stelle ich nicht in abrede. mir hat da vor allem die kurze briten-musik gefehlt, als die "kavallarie" anrückt. aber wenn ich denn "temple of doom" mal anhöre, ziehe ich trotz der fehlenden tracks das klanglos ch bessere botnick-album dem inhaltlich vollständigeren concorde-album bei weitem vor.

was den reinen klang angeht, an den satten bruce botnick sound des polydor albums von "indy2" angeht, kommt so schnell nix anderes ran! da ist das concorde album meilenweit entfernt von. vom rein klanglichen her ist qualitativ für mich die indy-reihung temple of doom->crystal skull ->last crusade->raiders was die reine score-alben-soundqualität angeht.

diese tadlow neu-interpretation ist wirklich grandios! vor allem die satten blechbläserklänge in den vielen heroisch prächtigen römischen klängen, da kann ich nie genug von kriegen, ebenso nicht wie von den herrlich verklärenden bibblischen klängen wie dem "balthazar" und "adoration of magi", wuuunderbar, da könnte ich mich hineinschmiegen und nie mehr rauskommen aus diesen drei aspekten! wunderbar mächtiges album. lediglich mehr schmackes, mehr schmiss, mehr bumms, mehr baßigen donnerhall hätte ich mir beim schlagwerk hie und da gewünscht, besonders wenn das schlagwerk einsetzt bei der "parade of the charioteers" a.k.a. hier "circus parade" genannt. da bleibt für mich was diesen schlagwerk-aspekt angeht, die satt knallende interpretation des rainer padberg dirigats auf dem bay cities album "hollywood apectacular" als referenzaufnahme unerreicht!

merci. und wie sind du und horner "zusammengekommen", daß du in wien so nah dran an ihm warst? bist du aus der branche oder hast was mit der organisation des "hollywood in vienna"-projektes zu tun?

wie, er war bereits körperlich schwach? wieso ? war horner denn krank bzw. eine krankheit von ihm öffentlich bekannt? les ich jetzt zum ersten mal. ich dachte nur horner wäre feuer und flamme gewesen "magnificent seven" zu schreiben und die beschreibungen von dessen regisseur lasen sich ja auch eher so, als daß horner mit begeisterung dabei war. da wird er sich ja wohl kaum selber umgebracht haben?

ui ui ui. erzähl mal bitte näheres... wie was wo warum du und horner?

der war gut

merci.

wunderbar formuliert und passend zusammengefaßt, respekt. wobei, ganz ehrlich, als nicht-elektronikfreund, für mich klang die musik im film nicht anders als die von vangelis im originalfilm, sphärische synthesizerflächen und geblubber. passend im jeweiligen film. aber beide scores brauch ich losgelöst vom film nun wirklich nicht. der film an sich war übrigens großartig und steht dem original (im ursprungs-theatrical cut!) in nichts nach.

trocken, wie meinst du das? trocken" im gegensatz zuuu...? "naß" ? ich kann mir unter "trockenem" klang rein gar nix vorstellen.