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Beitrag meldGeschrieben vor 20 Stunden Ich habe die deutsche Edition von Edel. Ist die Cinedisc mit dem mp3 Angebot auf Amazon vergleichbar? Bei 20 Minuten mehr und auch edlerer Edition würde ich die mir schon mal holen. Die Edel war schon äußerst bescheiden aufgemacht und ein paar Stücke haben schon gefehlt, die ich damals als sehr gut empfand und schmerzlich vermisst habe (z. B. Indian Attack Part 2). Was meinst Du, lohnt sich die Anschaffung? Findest Du die "Buck Rogers" Scores wirklich dröge? Was ich immer geliebt habe, war die Tatsache, dass so viele unterschiedliche Komponisten die Serie betreut haben und nicht wie bei "Kampfstern Galactica" nur einer. Das wurde z. T. schon etwas langweilig, obwohl natürlich Stu Philips großartige Musik komponiert hat (The Living Legend). Schade nur, dass man bei "Buck Rogers" nicht alles veröffentlicht hat. Das Aussparen sämtlicher J. J. Johnson Scores bei Staffel 1 fand ich schon sehr befremdlich.

Wenn ich dann an "Columbo" denke, fällt mir da gerade eine Folge bzw. deren Musik ein, die ich damals absolut fantastisch fand. Bei "Columbo" gab es immer mal solche Schätze, wo man echt weinen konnte, dass das Interesse (das Überhaupt-Registrieren) an/von solcher Musik so extrem begrenzt ist. Es ist meiner Meinung nach, die zweite Episode gewesen, noch von Uwe Friedrichsen gesprochen. Die Folge, wo schon eine Frau der Täter (die Täterin) war. Irgendwie gibt es da eine Geldübergabeszene (?) mit einem Hubschrauber und die Musik dazu war phänomenal. Komponiert von Billy Goldenberg, der hier ein Idiom verfolgt, was ich dann doch spannender finde als das zu "Duel". Ob man mal Chancen hat, dass seine Musik zu "In 80 Tagen um die Welt" veröffentlicht wird? Das ursprüngliche Album war ja eher dürftig.

Bei dem Poledouris ist ja Conan The Destroyer nicht unwahrscheinlich. Wenn ich John Barry und Sylvester Levay im Zusammenhang lese, muss ich unweigerlich an Howard The Duck denken. Da wäre eine Ausgabe ähnlich der von LaLaLand für The Golden Child wünschenswert. Bei Lalo Shifrin wäre natürlich Return from Witch Mountain nicht schlecht, aber man sollte nicht einen - meine Meinung (!) - seiner besten Orchesterscores vergessen Dr. Detroit. Bei Bill Conti kann ich nur "Bitte, Bitte!" sagen für Spy Hard und bei James Horner ist es nicht unmöglich, dass Intrada nach An American Tail ziemlich schnell An American Tail: Fievel Goes West nachschiebt. Aber bei Horner könnte doch auch Avatar herausgebracht werden, oder? 10th Anniversary Editions hat es ja auch schon gegeben.

Mir auch. Ich fand das auf den 2 24-track session masters basierende Mixing übrigens prima. Ein soundtechnischer Genuss.

Monotones Orchestergeholze! Grenzwertiger 80er Pop! Diese Aussage ist zumindest grenzwertig. Ein Orchesterscore, der sehr abweichslungsreich ist, das Orchester im klassischen Sinne verwendet. Spitzeninspiriertes Handwerk! Bei monoton fallen mir dann aber viel eher Scores aus den 2000ern und der Jetztzeit ein. Die 80er sind das letzte Jahrzehnt, wo man noch einfach bei einem Orchesterscore zugreifen konnte. In den 90ern musste man schon vorsichtig auswählen und seit den mittleren 2000ern sind hochinteressante, kompositiorisch wertvolle Scores - zumindest im Mainstreamkino - ein Fund, den man groß zelebrieren sollte. Bei monoton fällt mir da auch gerne mal der Herr Zimmer ein. Die Pop-Schiene wird bis auf eine Cue als Score nie verwendet, sondern nur als Source, nur ein kleiner Prozentsatz dieser fantastischen Musik.

Weiß jemand, ob die Arbeit von William Ross eher mit der von Ken Thorne zu Superman II oder mit seiner Arbeit zu Superman III oder gar mit Alexander Courages Arbeit zu Superman IV zu vergleichen ist? Die Herangehensweise war ja bei jedem Film schon unterschiedlich, wenn auch nicht grundsätzlich anders geartet.

Da habe ich jetzt schon selbst die Antwort gefunden. Kein Geringerer als Mike Matessino schrieb Folgendes: It's not from mono elements at all -- it's 8-track. But the problem is the element has one track of strings and one track of brass, so those needed to be centered. There are some separated elements but standard stereo panning was not possible. Merkwürdig, da tut sich mir gleich aber eine weitere Frage auf: Wäre bei einer Spur Streicher und bei einer Spur Blechbläser nicht so ein Split Mono Effekt möglich gewesen, wie es bei Kampsstern Galactica TV Scores z. T. gemacht wurde. Das war kein echtes Stereo, aber dennoch sehr (auch wenn nur pseudo) räumlich. Hier hätte man doch auch die Streicher links platzieren können und die ganze Brass Spur rechts, als sie beide in die Mitte zu legen. Habe da aber nicht die Ahnung so von. Aber war "Jaws" nicht auch jüngst so gelöst worden, auch ein viele breiterers Spektrum. Dazu zähle ich auch noch Goldsmiths "Coma" und Broughtons "The Ice Pirates", alle schön räumlich und satt ausgebreitet aufgefächert vom Klang. Der Klang vom Schifrin Score ist allerdings brilliantestes Stereo - nach den Beispielen zu urteilen.

Ich kann leider nicht per Kopfhörer die Qualität der Tonbeispiele überprüfen, aber habe nur ich das Gefühl, dass die Airport '77 Excerpte Mono sind? Irgendwie schon enhanced, aber ich kann da keine räumliche Positionierung von Instrumenten ausmachen. Airport '79 scheint ja dann doch klares Stereo zu sein, aber gerade mit den Tonbeispielen verglichen klingen die von dem Cacavas Score schon sehr eng! Leider ist ja LaLaLand Records bei seinen Beschreibungen nie so erzählfreundlich und genau wie Intrada oder auch früher FSM, die immer einen vorgewarnt haben, wenn ein Score nur Mono war.

Also die Antwort auf die nicht erweiterten Soundtracks kann ja nur lauten: Da fehlt noch sehr, sehr viel. Bei den erweiterten ist bei den zwei, die noch bei Ryko veröffentlicht wurden (FYEO und TLD) tatsächlich leicht feststellbar, was da fehlt. Die, die Anfang der 2000er erschienen sind, sind schon eine kleine Wuselarbeit, um herauszufinden was da fehlt. Bei "Diamonds are forever" ist es wohl wirklich nur der erwähnte Stinger (nach Bonds Befreiung aus dem Rohr), "Man lebt nur zweimal" habe ich mich nie drum gekümmert (viel kann das aber nicht nehr sein) und bei "Thunderball" fehlt meines Erachtens die Szene Fiona fährt Bond ins Hotel und etwas von der Musik zu Bond entdeckt das Paula tot ist - aber ich kann mich auch irren. Fehlt tatsächlich etwas bei OHMSS? Auch "Live and let die" habe ich vollständig in Erinnerung. Da ist sogar der Stinger drauf, wo Rosie den Zylinder von Baron Samedi entdeckt. Der Rest der Scores ist ja nie expandiert worden. Weiß man denn warum die weiteren Scores nicht expandiert wurden? Ich habe immer gedacht, dass bei TMWTGG, TSWLM, Octopussy und AVTAK die Multitrackbänder der Aufnahmesessions in Topqualität vorliegen. In heutiger Zeit müsste man doch ganz begierig sein die neu remastert und expandiert rauszubringen. Warum hat man damals - wo man doch die Möglichkeit hatte - das nicht bewerkstelligt. Was ja auch immer erwähnt wird ist, dass bei "Moonraker" die Sessiontapes nicht mehr vorhanden sind. Dies wird auch jetzt wieder hochgebracht, weil ja auch der "Lone Ranger" Score in Frankreich produziert wurde und ebenfalls die Bänder verschollen sind. Die drei frühen Bonds sind wohl auch verschollen. Eine erweiterte (vielleicht sogar komplette) Fassung von den weiteren Bondscores hätte ich schon sehr gerne. An vorderster Stelle TSWLM, da einer der wenigen Scores überhaupt, die man von Marvin Hamlish erwerben könnte, weil ich Jazzrock/Disco der 70er liebe und weil eigentlich kaum jemand weiß wie der Score gemeint war bzw. ist. Soviel verhackstückelte Musiken, was hat der gute Hamlish alles noch komponiert, wie klingen die Originalaufnahmen, wie geht die Motorbike-Chase weiter, waren für manches Tracking auch Original Cues von Marvin komponiert? Im Grunde ist dieser Score eigentlich Pflicht. Man könnte bei einer expandierten Ausgabe die Originalaufnahmen + Bonus Cues/Alternate Cues und auch das Re-Recorded Album auf zwei CDs wunderbar herausbringen. Für mich ein ganz großes Ereignis. Dann noch an zweiter Stelle AVTAK (paar gute Stücke sind da schon noch drin), Octopussy (eigentlich nur für mich interessant wegen der Indienmusik), TMWTGG (da fehlt schon noch vieles, die Szene mit dem Solex Generator zum Schluss ist z. B. Barry vom Feinsten). Bei den zwei früheren Scoreveröffentlichungen reichen mir die beiden fast kompletten Editionen. Was vermisst man denn bei "Goldeneye"? Doch wohl nur die Petersburg Sequenz, die von John Altman komponiert wurde. Bei "Licence to kill" ist die Wahrscheinlichkeit ja sehr hoch, dass der noch einmal komplett veröffentlicht wird, ebenso wie alle David Arnold Werke, da gabs ja DAD schon von LaLaLand eine klasse Expanded Edition und der war ja noch ziemlich neu. Bei den neuen Daniel Craig Scores muss man wohl nur einfach Geduld haben, die sind halt verdammt jung. Warum sollte EMI das tun. Das Klassik Label existiert doch eh nicht mehr eigenständig und man hat ja bei den STAR TREK Scores gesehen, manchmal passt sich auch ein eher stures Label (GNP Crescendo und Varèse Sarabande) einem Zeitgeist/Trend an und bringt expandierte Scoreeditionen heraus, weil andere Labels (LaLaLand Records, FSM, Intrada) wie selbstverständlich erweiterte Fassungen einer Scorereihe vorlegen.

Naja, ganz ehrlich der Score zu Licence to Kill hat auch in Sachen Listenig Experience was zu bieten. Die ganzen Action Szenenmusiken um die Jacht herum mit den wunderbaren Bond-Theme-Verarbeitungen sind schon sehr gut als flüssiges Musikstück zu hören. Und bei Robin Hood ist vor allem die Actionmusik beim zweiten Track (altes Album) nun wirklich unglaublich gut komponiert. Eine großangelegte Passage, die absolut sich zu einem großen Bogen entwickelt und auch absolut musikalisch bestehen kann. Und auch bei den Lethal Weapon Musiken gibt es großartige lange sich klar entwickelnde Actionmusiken, die Hörgenuss pur sind - wie aus einem Guss komponiert.

Bin ganz Deiner Meinung! Diese Version sieht schon ziemlich schnieke aus und denkt an die Star Trek The Motion Picture Edition vom selben Label. Das war für mich als "Forscher" extrem spannend. So wie man sagen kann, da konnte man endlich das Buch zu diesem Thema zuschlagen, gilt das wohl auch für Die Hard. Die Club CD war klanglich nicht überzeugend, die erste LaLaLand über weite Strecken schon, aber auch nicht glanzvoll und der erste Track (jetzt kein Überflieger und sehr kurz) war sogar nur Mono (Stem Quelle). Also ich freue mich drauf. Außerdem gibt es immer noch Menschen, die den Score überhaupt nicht haben und die können ja nun ganz beruhigt zugreifen.

Kann denn jemand sagen, ob da viel Essentielles fehlt? Der Moonraker Score ist ja auch so kurz, aber extrem viel wichtige, interessante, essentielle Musik hat dann doch nicht groß gefehlt? Oder?

geschrieben Freitag um 10:33 Gute Beschreibung, habe ich auch immer so empfunden. Und dann schaffen es leider trotzdem nicht immer die interessantesten Passagen auf die CD, während mäandernder Undersore der Vorzug gegeben wurde (natürlich lässt sich über die Auswahl für den Soundtrack trefflich streiten). Ich meine hier z.B. die Musik für die Große Halle, die von den Produzenten auch statt Williams' Originalkomposition in der Diagon Alley eingesetzt wurde. Was versteht Ihr denn unter Underscoring? Underscoring ist doch fast alles, wenn man die "Source Music" beiseite lässt und vielleicht irgendwelche Titelsongs. Das Underscoring ist doch gerade das, was ich zum Beispiel will. Ein Film wie "The Empire strikes back" hat doch nur Underscoring und das ist doch so fantastisch, dass wir hier alles durch die RCA Edition haben. Da möchte ich eigentlich keine Minute missen. Wie war ich damals platt und hocherfreut, als ich bemerkte, dass beim ersten Erscheinen der imperialen Flotte Williams eigens eine Musik, die den Marsch verwendete, komponiert hatte, die dann nicht verwendet wurde und ich lernen musste, dass ein Teil des Konzertarrangements in diese Szene stattdessen getrackt wurde. Auch die Yoda Szenen sind z. T. großartig komponiert, "Yoda and the Force" hat Varianten des "May the Force be with you" Themas, die sich unglaublich entwickeln, sicherlich mit die besten Beispiele was John Williams doch für ein großer Komponist ist. In solchen Momenten ist er den großen klassischen Komponsten an die Seite zu stellen.

Das heißt aber auch, dass die, die die Originalalben noch nicht haben (solche soll es ja auch geben), durchaus zuschlagen können und - wenn sie bereit sind mehr Geld hinzulegen - den expandierten Fassungen den Vorzug geben sollten.

Ich muss gestehen ich kenne die Potter-Scores nicht und die Filme auch nicht. Aber irgendwie ist es ja John Williams und da erwarte ich schon einen gewissen hohen Standard. Denkt an die Star Wars Scores. Eine hohe Zahl an Themen, höchste Verarbeitungskunst und auch immer wieder die Themen/Motive, die nur für eine Szene komponiert wurden, die aber oftmals zu einem Highlight des ganzen Scores wurden. Complete Editions von den Prequel Star Wars Scores wünschen sich doch wohl extrem viele. Ich kann mir gar nicht vorstellen, dass Williams nun ausgerechnet bei Harry Potter seine erwartbaren Durchschnittsleistungen unterbietet.

Vielen Dank für die schnelle Auskunft. Also CDR bedeutet ja CDRom, also selbst "hergestellt" ohne, dass es je einen offiziellen Release gegeben hätte. Lohnt es sich denn darauf zu warten? Heutzutage ist ja fast alles möglich und eine Veröffentlichung von LaLaLand wäre doch möglich oder auch sogar Intrada, denke an die ähnliche Situation bei "Jaws". Re-Recorded Album und dann ja erst vor kurzem der komplette Original Score Release samt ReRecordes Album. AIRPORT '75 denke ich mal vorsichtig, dass es sich da eher um das Original handelt - einfach so aus dem Bauch heraus. Es könnte bei den Filmen auch tatsählich eine rückwärtslaufende Veröffentlichungsstrategie laufen, also hinten anfangen und danach die beiden anderen älteren Scores herausbringen, so war es ja auch bei den "Jaws"-Filmen. Ich habe eh immer so den Eindruck, dass wenn mal überhaupt der Anfang bei einer Filmserie gemacht wurde, dann doch ordentlich nachgezogen wurde - man denke hier auch an die Star Trek Reihe, da hat sich ja sogar crescendo nicht lumpen lassen.

Jetzt wo von LaLaLand Records die Airport Filme '77 und '79 veröffentlich werden sollen (worauf und worüber ich mich riesig freue) habe ich dann doch einige Fragen zu den zwei Vorgängern, die ja bereits Veröffentlichungen erfahren haben. Soweit ich weiß (und ich weiß über die Veröffentlichungshistorie der Airport-Filme wenig) ist das Soundtrack-Album zu AIRPORT ziemlich kurz (auf eine CD gerechntet) und ein Re-Recording. Ist darauf dennoch ein guter repräsentativer Querschnitt dieser Musik vorhanden? Und ist es ein gutes Re-Recording, welches doch dicht am Original dran ist? AIRPORT '75 ist ja schon mal veröffentlich worden, ähnelt optisch viel mehr den zwei nun bald veröffentlichten LaLaLand-Editionen als dem ersten Film - dennoch weiß ich nichts über das Album. Ist auch das ein Re-Recording und ist auch das eher ein guter repräsentativer Querschnitt, vielleicht gar nahezu komplett. Sicherlich werden sich beide Releases nicht mit den nun kommenden Editionen von LaLaLand Records messen können, da hier ja schon die neuen Ansprüche an ein Soundtrackalbum gelten dürften, die z. B. LaLaLand ja selbst immer wieder mit geprägt hat. Es ist aber wohl nur eine CD mit beiden Scores drauf oder doch ein "Doppeldecker"? Ich weiß überhaupt nicht wieviel Musik diese Filme so haben, waren sie eher spärlich begleitet oder Wall-to-Wall oder etwas dazwischen?

Noch einmal zum Slovak National Symphony Orchestra. Da war ja doch deutlich zu spüren, dass die Wahl dieses Orchesters hier im Forum nicht gerade auf Begeisterung gestoßen ist. Ich frage mich, ob dieser Eindruck nur der Interpretation oder auch dem technischen Standard dieses Orchesters geschuldet ist. Oder ist es gar die rein aufnahmetechnische Seite? Ich möchte nur an einen anderen Score erinnern, der hier unter den Tisch gefallen ist: Bernard Herrmanns North by Northwest. Da wird unser Orchester von Joe McNeely dirigiert und ich finde die CD von der Aufnahme her fantastisch und vom technischen Können finde ich die Slowaken auch nicht schlecht. Rein interpretatorisch werden manche die Originalaufnahme (bei Intrada erschienen) natürlich vorziehen ("Nichts geht über das Original!"), aber diese Neuaufnahme ist wohl keine Gurke. Sehr knackig und mit Druck interpretiert. Jedenfalls nach meiner Meinung. Wie ist Eure? Wenn in diese Richtung der Tiomkin Score geht, wäre mir das schon sehr recht.

Naja, dies Video zeigt ja nur einen Probenmitschnitt. Das ist ja doch meilenweit entfernt von einem richitgen Take. Vielleicht erstes Kennenlernen der Partitur. Orchestermusiker wirken hier auch in Deutschland immer extrem lässig bis gelangweilt. Natürlich gibt es dann Toporchester, die trotzdem eine fantastische Leistung abliefern. Auch aufnahmetechnisch darf man dann diesen Videomitschnitt nicht für das Endresultat nehmen. Da gibt es schon noch eine Steigerung. Allerdings muss ich natürlich Euch recht geben, dieses ReRecording ist eines der schwächeren in jüngerer Zeit produzierten Alben, man ist ja nun doch verwöhnt, wenn man an die letzte Zeit denkt mit solchen Glanzstücken von El Cid, The Alamo, Taras Bulba oder Mysterious Island, The Prince and the Pauper usw. Ich hätte mich sehr gefreut, wenn Stromberg die Möglichkeit gehabt hätte mit den Moskauern, in seinen Aufnahmelocations mit seinem Team weiter zu arbeiten. Aber im Gegensatz zu TADLOW und TRIBUTE ist INTRADA nicht besonders auf ReRecordings spezialisiert. Sind doch eher perfekt fürs Veröffentlichen der Original-Filmaufnahmen.

Da spricht Du aber eher von einer Realisation der Original Filmaufnahmen, oder? Das wäre natürlich eine ganz feine Sache! Aber dann von Intrada mit einer Doppelscheibe, wegen dem ungenutzten Score von Mancini, der unbedingt mit drauf muss! Wenns da aber überhaupt noch die Originalbänder im guten Zustand gibt.

Bei REBECCA und JANE EYRE bin ich ganz bei Dir. Das war der eben die von mir schon erwähnte Zeit der 90er, wo diese Orchester nicht den Standard hatten, den sie seit den 2000er erreicht haben. Was ist für Dich schwach an der SPELLBOUND Aufnahme? Eine Aufnahme aus den 2000ern. Ist es rein aufnahmetechnisch? Ist es spieltechnisch? Die Interpretation, die Idiomatik, die Tempiwahl? Der Dirigent spielt da schon eine große Rolle und da hat man ja nun den absoluten Fachmann und auch den absoluten "Wollenden" mit Stromberg. Anders als bei Allan Wilson, den ich in Bezug auf Filmmusikneueinspielungen bis dato gar nicht wahrgenommen hatte.

Ja, aber das ist das Problem. Man muss sich doch jetzt die Frage stellen, ob man dieses Projekt scheitern lassen will, nur wegen dem zuerst anvisierten Titel, oder soll man es einfach unterstützen, weil man hofft, dass es dadurch ins Leben gerufen wird und auch am Leben erhalten wird, so dass die gute Möglichkeit besteht, dass auch die folgenden angekündigten Titel realisiert werden. Immerhin sind darunter echte Knaller wie I CONFESS, JOAN OF ARC, SABOTEUR, BLACK PATCH, FACE OF A FUGITIVE, SHADOW OF A DOUBT, THE MAN WHO KNEW TOO MUCH. Was mich riesig freut ist, dass Stromberg bestätigt wurde. Eine wirkliche Koryphäe! Schon die meisten der alten Marco Polo/Naxos Einspielungen waren traumhaft und was er unter dem eigenen Label TRIBUTE CLASSICS herausgebracht hat, waren Meilensteine der ReRecording-History. Schade eigentlich nur, dass es die Moskauer nicht sind. Die waren ja nun fantastisch zum Schluss auf amerikanische Hollywoodmusik eingetaktet. Dass es die Prager nicht sein würden war ja wohl klar (das Tadlow/Prometheus Orchester). Es ist das Slovak National Symphony Orchestra. Nicht das Radio Symphony Orchestra. Letztere kenn ich nur von der SPELLBOUND Neueinspielung von INTRADA. Wo hat denn das Slovak National Symphony Orchestra bei den Neueinspielungen nicht so gut abgeliefert? Bedenkt aber, dass all diese aus dem Osten stammenden Orchester zunächst schwache Leistungen abgeliefert haben. Die Prager mit ihren Silva Screen Aufnahmen in den 1990ern ist doch meilenweit - auch aufnahmetechnisch/ästhetisch - von den jüngeren Aufnahmen entfernt. Dasselbe gilt auch für die Moskauer. Denkt an die Symphonien von Malipiero für Marco Polo/Naxos - schwach, oder an die frühen Korngoldaufnahmen von ANOTHER DAWN und ESCAPE ME NEVER. Und dann plötzlich noch zu Marco Polo Zeiten dieser doch recht schöne ROBIN HOOD. Von den TRIBUTE Aufnahmen mal ganz zu schweigen.

Was ist an diesem Score aufwendiger (teurer) als an einem Sore wie "Charge of the Light Brigade", "Ben Hur", "El Cid" oder "The Alamo"? Es geht doch nicht um bekannte Titel oder unbekannte Titel, es zählt nur die Musik. Und die ist bei "Gone with the Wind" großartig, und fehlen tut auf der Charles Gerhardt Einspielung schon noch eine Menge!

Ich bleibe dabei, dass auch manch wirklich bekannter Titel nicht (zumindest nicht in kompletter Form) neueingespielt vorliegt. Einfach der Vollständigkeit halber braucht man schon einen ausgezeichnet editierten und aufgenommenen kompletten "Gone with the Wind" sowie Steiners "The Searchers". Die Originalaufnahmen von diesen Scores interessieren mich nicht, da nicht anhörbar (Mono!!!). Bis jetzt jedenfalls. Dazu von Tiomkin einen richtig schönen "Giganten" Score, "Gunfight at OK Corral" und "Rio Bravo" in Stereo wäre doch auch nicht schlecht. Und Steiner und Tiomkin zusammen würden doch auch ne schöne Zusammenstellung geben: die kurzen Scores zu "Casablanca" und "High Noon". Beide komplett noch nie neu eingespielt und beide für eine CD zu wenig Musik, aber tolle Musiken. Bitte keinen Goldsmith (Lionheart - ist das denn so eine "Perle"?), den kann man eigentlich fast immer in sehr guten Originalaufnahmen haben. Außer vielleicht die ganz frühen Scores aus den 50ern. Das könnte interessant sein. Übrigens ist Waxmans "Prince Valliant" 'ne super Sache. Da sind die Originalaufnahmen nun auch nicht gerade "prickelnd". Vieleicht gibt es da mal ein verbessertes Rerelease wie bei "Rio Conchos" oder "Silver Streak", die sich ja wirklich gelohnt haben. Dass sowas überhaupt mal möglich werden konnte. Super!!! Vor allem weil es ja das selbe Label wäre. Ich fände das furchtbar. Das Original ist ja auch nicht besonders schlecht geraten. Ich finde es langsam auch schlimm, dass man denkt, dass die Fans wirklich nur auf Rozsa und seinen Schüler Goldsmith abfahren würden. Es sind Fans der Filmmusik und die sind schon ziemlich breit aufgestellt. Ich bin sogar ein bisschen abgestumpft gegen die Musik von Rozsa, den ich eigentlich für einen der größten Filmkomponisten halte. Aber die anderen großen Komponisten (Tiomkin, Waxman, Newman, Herrmann, Steiner, Korngold) werden doch auch sehr geschätzt, warum sollten sich da keine CDs von verkaufen lassen?

Ich muss ehrlich gestehen, dass mir ein Rozsa auch nicht so zusagen würde. Der ist Original und ReRecordingtechnisch nun wirklich gut dokumentiert. Allerdings würde ich mich über einige Steiner Scores freuen. Natürlich ist der z. T. auch gut ReRecordingmäßig vertreten, aber ich vermisse immer noch seine - für mich - Hauptscores in wirklich kompletten editorisch wertvollen Neuaufnahmen: Gone with the Wind und The Searchers. Dazu auch gerne noch ein paar seiner weiteren 50er Jahre Scores, die ja - wenn überhaupt - nur in schwachen Editionen der Originalaufnahmen vorliegen. Dann gerne der Tiomkin der 50er Jahre, frühe Newmans (der wunderbare "Captain from Castille" usw.) oder Waxmans oder der gute alte Korngold (Juarez, The Constant Nymph). Also all die Scores, die Tribute Film Classics wohl nicht mehr machen wird. Tadlow und Prometheus kann ich weniger einschätzen, die sind schon für so manche Überraschung gut.