piksieben

Auch Glückwunsch an THE PIPER, auch wenn ich für den nicht gestimmt habe. Irgendwie haftete es schon seit den Kommentaren bei den Nominierungen als ein Stellvertreter für Nosferatu an, dessen Score man blöderweise im letzten Jahr schon verballert hatte (und für den ich in der Tat nach Kenntnis der kompletten Musik auch gestimmt hätte).

In 10 Jahren sind Ian Flemings James Bond-Romane offenbar im Public Domain angekommen, dann darf jeder seinen Wunsch-James Bond drehen. Das wird dann vermutlich wie bei Sag Niemals Nie laufen - ohne James Bond Theme, ohne 007-Logo auf den Plakaten etc. aber halt James Bond. Und dann bekommen wir sicher zeitnah den FSK 18 James Bond - Blood and Honey Ryder. Vermutlich drückt Amazon genau deswegen so auf die Tube, damit der Markt bis dahin gesättigt ist mit den eigenen Produktionen.

Auch auf CD kam der Soundtrack letztes Jahr bereits heraus, ich habe mir jedenfalls im Juli die CD in MP3 umgewandelt, von daher schätze ich mal, dass die Veröffentlichung auch irgendwann im Sommer war. Für Paul Hertzog und Bloodsport habe ich einen SoftSpot, da dies damals (lange lange her) für mich eine "Einstiegsdroge" zur Filmmusik war.

BEVERLY HILLS COP : AXEL F, Lorne Balfe ENDURANCE, Daniel Pemberton

Super, vielen Dank für die Auflösung, jetzt brauch ich nicht mehr zu Ende schauen!

Darum schrieb ich ja bewusst "persönlich" dass mein (!) Eindruck ist, dass "Murder in the First" bei mir (!) wohl den Platz an der Christopher-Young-Sonne behalten wird, mein (!) "Magnus Opus". Das war nicht als allgemeingültige einordnende Aussage im Vergleich zu seinen anderen Horror-Musiken gedacht. - - - Im Booklet gibt es auf Englisch/Französich/Deutsch je 2 Seiten von Jon Burlingame und 3 Seiten Interview mit Christopher Young, sind aber eher allgemein gehalten mit Hintergründen zum Film, andere Filmmusiken zu Nosferatu. Ansonsten noch Bilder von den Aufnahmen, Infos zum Orchester und die erwähnten Kickstarter-Unterstützer.

Die Unterstützer haben wenigstens den Trost, dass die Nicht-Unterstützer den Namen der Unterstützer im Booklet lesen können. Ernsthaft : Ich finde dies auch seltsam, dass die Kickstarter-Unterstützer noch extra warten dürfen. Zumindest bei Spotify kann man den Score aber auch hören, wenn man nicht auf die CD-Lieferung warten mag. Die Tracks sind dort aber anders aufgeteilt. Die 19 Tracks der beiden CDs sind bei Spotify auf 26 Tracks verteilt. Ich hab den Score jetzt einmal neben der Arbeit gehört, und mir gefiel es gut, ich bereue den Kauf nicht. Es ist deutlich abwechslungsreicher als die durchschnittliche Horror-Film-Musik der 2020er Jahre. Ich kann Musik auch nicht wirklich beschreiben, also versuche ich das gar nicht erst. Was das Magnus Opus betrifft - mag sein, aber ich mag solche Begriffe nicht zur Qualitätsbeschreibung. Bei Stephen Kings Magnus Opus "The Dark Tower" beispielsweise war ich am Ende nur froh, dass ich endlich mit allen Büchern durch war, die Erwartungshaltung konnte das Gesamtwerk für mich nicht einlösen. Daher sage ich es mal so : Es werden sicher einige weitere Hördurchgänge dazukommen, aber persönlich wage ich es zu bezweifeln, dass ich Nosferatu öfter abspielen werde als meinen Young-Favoriten "Murder in the First".

Um den Pierce Borsnan-Bond mal zu zitieren : "I thought Christmas only comes once a year"

Die CDs sind fertig, JPC hat meine eben geliefert!

Die Lieferung meiner letzten Bestellung dauerte einen Monat. Da dabei neben dem Varese-Club-Angebot auch eine Neuerscheinung dabei war, würde ich vermuten, dass die Neuerscheinung das ganze etwas verzögert hat. Also habe ich unter dem Strich keinen Grund zu klagen.

Danke auch von meiner Seite!

Ich hatte mich auch etwas gewundert als Axel F. rauskam, dass der in der Soundtrack-Corner nicht gelistet war. Dadurch, dass es signierte Exemplare gab, habe ich den dann direkt bei LaLaLand direkt bestellt. Aber Aktivität scheint es doch zu geben, Dinosaur & Edge of Sanity tauchen mittlerweile auf, die standen noch nicht auf den Neuerscheinungen, als ich das letzte mal nachgesehen hatte.

Ich hatte heute die beiden Bond-Scores von der Soundtrack-Corner in der Post. Läuft also!

Die Samples gefallen mir, und trotzdem werde ich mich nicht beteiligen, weil ich schlicht die Grundkonzeption des Projekts nicht verstehe. Der Film hat Geburtstag, man möchte was besonderes machen und beauftragt Young, eine neue Filmmusik zu komponieren. Diese lässt man dann an zwei Abenden aufführen, so dass das maximal 2.860 Personen (Tonhalle Zürich fasst laut Wikipedia 1.430 Gäste) anschauen könnten. Ich kann mir schwer vorstellen, dass das Projekt durch den Eintritt bei den Konzerten kostendeckend gewesen sein kann (Youngs Arbeit, die Kosten für das Orchester plus Kosten für die Konzerthalle). Das Projekt dürfte also ordentlich gefördert und/oder durch Sponsoren-Beteiligung auf die Beine gestellt worden sein. Soweit so löblich. Nur was war das Ziel mit der Musik, sollte sie nach den zwei besonderen Vorführungen wieder komplett verschwinden? Ich kann mir das eigentlich nach all dem Aufwand nicht vorstellen, zumal es ja die Live-Mitschnitte gibt. Und dann fällt auf einmal auf, dass - Zitat Kickstarter "as demand for this is so high" - dass man sich jetzt doch um eine Veröffentlichung Gedanken macht. Warner Classics hat man schon mit im Boot. Nur, warum erst jetzt ? Das man Teile neu aufnehmen will um Störgeräusche aus dem Publikum entfernen zu können hat neben der CD-Veröffentlichung dann den charmanten Nebeneffekt, dass man das dann später auch mit dem Film zusammen veröffentlichen kann. Warum man nicht gleich eine komplett "saubere" Aufnahme erstellt hat als man alle beisammen hatte (es gab ja sicher auch Proben etc.), kann ich nicht nachvollziehen. Es dürfte sonst sehr blauäugig gewesen sein, wenn sie die Live-Aufnahmen verwenden wollten und sich anschliessend gewundert haben, dass das Publikum auch mal klatscht, räuspert, hustet etc. Durch die Beteiligung von Warner Classics gehe ich für meinen Teil davon aus, dass das Projekt ohnehin erscheinen wird, in welcher Form auch immer. Und dann würde ich die Musik auch erwerben.

Ich hab nach längerem überlegen auch für Indy gestimmt, da dieser bei den zur Auswahl stehenden Scores die größte Chance hat, gelegentlich mal bei mir abgespielt zu haben - deswegen auch der Vorzug vor Supercell, Boys in the Boat und Godzilla Minus One. Ich habe inkonsequenterweise auch noch in der ersten Runde für Nosferatu gestimmt, aber ohne Veröffentlichung oder die Möglichkeit zu haben, es mit Filmbezug hören zu können, reichen mir da 10 Minuten YouTube-Video nicht aus um damit den Score des Jahres küren zu können, Potential hin oder her.

Ich glaube, da irrst du ein wenig in Sachen rauf und runter. Sorry wenn ich kurz off-Topic werde, aber solche Aussagen stören mich. In meinem Umkreis gibt es zwei Multiplexe, beide rund mit 30-45 Minuten Anreise erreichbar. Zum Kinostart lief er in keinem von beiden. Ein anderes kleines Kino in diesem Umkreis hat ihn in der Zeit gespielt. Diese Woche (müsste die 5. Spielwoche sein) hat sich jetzt eines der Multiplexe erbarmt, zumindest eine Spielzeit am Tag anzubieten. Wenn man nicht in einer Gegend mit vielen Leinwänden im Umkreis wohnt, ist es durchaus eine Herausforderung, manche Filme anschauen zu können. Und das passiert immer wieder und vor allem immer öfter, dass man Filme abseits der großen Kinostarts nicht oder nur sehr eingeschränkt schauen kann. Für beispielsweise "Pearl" letztes Jahr hätte ich rund 80 KM-Anreise im Kauf nehmen müssen bis zur nächsten Leinwand. Und wenn der Aufwand zu groß wird, dann wartet man halt aufs Streaming.

Dann schlage ich auch noch einen vor : SISU, Juri Seppä, Tuomas Wäinölä

Dann habe ich es dank der Hinweise wohl auch abgeleitet - wenn ich richtig vermute, gibt es dazu auch eine TV-Serie. Zumindest Buch/Film-Vergleich kann ich ebenfalls bestätigen, das Ende ist genau so anders wie der Sidekick Und den Score zum ersten Teil höre ich heute noch sehr gerne.

Pearl hatte ich auch die Tage gesehen und kann mich der Bewertung von Mia Goth nur anschließen. Da ich in der Sneak seinerzeit "X" gesehen habe (ich habe erst im Abspann gerafft, dass Mia Goth eine Doppelrolle dort hatte und auch Pearl spielte), wollte ich die Geschichte von Pearl eigentlich im Kino schauen - aber ich hätte dafür 70 KM fahren müssen, da der Film keinen allzu großen Start hatte. Das war mir dann doch etwas viel Aufwand, wenn die Anreise fast so lange dauert wie der eigentliche Film. Keine Ahnung, ob das in den USA ein größerer Start war, aber vielleicht erklärt das auch ein wenig, warum man solche Schauspiel-Leistungen nicht auf dem Radar hat, wenn es um die Award-Verteilung geht. Es wird ja wohl noch ein dritter Film in dem Universum kommen, der zeitlich nach Pearl und X spielen wird. Mal sehen, ob der auch so eigenständig ist.

Ich meine mich zu erinnern, dass "Mars Attacks!" auch eine von den sehr frühen DVDs mit isoliertem Score war.

Mein erster Gedanke bei 4x James Horner war eher, dass einer davon sicherlich Commando sein wird, da der in jeder seiner Veröffentlichungen entspannt ausverkauft wurde - da wird es aus Sicht der Nachfrage Zeit für eine Neuauflage.

Bei aller verständlichen Enttäuschung über die Nicht-Veröffentlichung von Indy 5 auf CD finde ich das schon etwas fragwürdig, nun andere CD-Veröffentlichungen allein für deren Existenz zu kritisieren. Hat was von "Wenn ich mein Leibgericht bekomme, dann braucht auch kein anderer Hunger haben". Ich hab MI7 letztes Wochenende gesehen, hatte mein Spass mit Film und Score und habe nun die CD bestellt. So wie ich es bei Indy 5 gehandhabt hätte, wenn ich denn die Möglichkeit hätte. Wobei ich bei Indy 5 die Hoffnung noch nicht aufgegeben habe. Da warte ich halt ab, und bevor ich mich entschliesse, den Titel mangels Alternativen digital zu kaufen muss erstmal Spotify ausreichen. Disney hatte ja schon vergleichsweise früh die Soundtrack-CD selbst für große Produktionen aufgegeben (z.B. Black Panthers Oscar-Gewinn führte nichtmal zu einem nachträglichen CD-Release) Es muss einem nicht gefallen, aber kein Komponist bekommt mehr sicher einen CD-Release, so ist es eben beim Score-CD sammeln anno 2023.

Bei Indys Einspielergebnissen dürfte eher das Problem sein, dass einerseits die Produktionskosten so unheimlich hoch waren, und andererseits man damit kaum jüngere ins Kino lockt. Als ich im Kino war, waren alle im Saal deutlich jenseits der 30 Jahre. Wo sollen auch die jüngeren Fans herkommen, von dem einen Film 2008, der den wenigsten gefallen hat ?

Im Vergleich zu Indy 4 finde ich den Green-Screen-Anteil aber deutlich reduzierter (nichts desto trotz ärgerlich, wenn man es trotzdem erkennt). Den Vogel in dieser Kategorie hat meiner Meinung nach Tod auf dem Nil im letzten Jahr abgeschossen, aber ich schweife ab. Nachdem ich den Film am letzten Wochenende gesehen habe, kann ich auch nicht nachvollziehen, warum über den Film derartig viel Dreck ausgekübelt wird - die Überschriften der Clickbait-Artikel und YouTube-Videos liessen ja das allerschlimmste etwarten. Aber vermutlich erreicht man weniger Likes wenn man es "Wie erwartet : Kommt nicht an die Orginal-Triologie heran" betitelt. Aber übertriebener Hype oder überzogene Kritik gehört heutzutage wohl dazu, um gesehen zu werden. Ich hab mich anschliessend mal durch einige Kritiken gewühlt, und da wurde irgendwie klar, dass man es nicht allen recht machen konnte. Einerseits kam auf, dass Indy eher als Mentor zur Staffelübergabe etwas in den Hintergrund treten sollte, anderen war er nicht präsent genug, weil Helena so viel mehr zu tun bekam und sich nicht nur auf retten lassen beschränkte. Die Eröffnungsszene mit dem De-Ageing wurde auch viel kritisiert, gerade weil beim verjüngten Indiana Jones eine deutlich gealterte Stimme von Harrison Ford erklang. Ich habe den Film auf deutsch gesehen, und da hatte mich das nicht so gestört, zumal Wolfgang Pampels Stimme verglichen mit seinem Alter sich auch heute noch deutlich jünger anhört. Scheint also eher ein OV-Problem zu sein. Der Kritikpunkt, dass Helena und Indy sich "permanent" anzicken sollen, kann ich auch nicht so richtig nachvollziehen. Es war unpassend bei der TukTuk-Verfolgung, da stimme ich aber zu. Die MacGuffins hatten schon seit dem ersten Film immer etwas übernatürliches, daher hatte es mich mit der Auflösung auch weniger aufgeregt als es bei anderen der Fall war. Es war nicht alles schlecht. Mads Mikkelsen ist zwar keine orginelle Wahl als Bösewicht, aber eine Gute. Man bekommt im Jahre 2023 nochmal einen John-Williams-Score. Der Green-Screen-Anteil im Vergleich zu Teil 4 wurde heruntergefahren. Meine Probleme hatte ich eher mit inhaltlichen Sachen wie z.B. wie einfach es ist, ein Flugzeug zu bedienen. Mein Fazit : Kritisieren kann man in der Tat einiges, die Orginal-Triologie ist unerreicht, aber zumindest besser als Teil 4.

Ich hab den Film die Tage in der Sneak gesehen, man kann es recht gut als "Finnglorious Basterd" bezeichnen, der hat durchaus Spass gemacht Die Musik ist mir auch aufgefallen und habe mir den Soundtrack auch angehört, neben den erwähnten End Credits wäre "Gas Station" mein nächster Anspieltipp, da kommen die Italo-Western-Vibes ein bisserl durch.