SilvestriGirl

Aufgenommen hat er nichts. Aber mit den Noten könnten wir ja schon wissen, wohin die Reise ging. Aber das ist eine Utopie, dass er uns seine Skizzen zur Verfügung stellt.

Die ersten drei Narnia-Filme fand ich nicht so gelungen. Daher freue ich mich, dass der großartige Stoff nochmal eine neue Chance bekommt! Spannend wird sein, wer die Musik. Gerwig hat schon mit Debney und Desplat zusammengearbeitet. Persönlich fände ich auch eine Rückkehr von Arnold nicht schlecht. (Oder man nimmt einfach Silvestri. 😉)

Es gibt doch manchmal Leute hier im Forum, die Kontakt zu Komponisten haben wie Chris Young. Hat jemand Kontakt zu Silvestri und könnte fragen, ob er die Musik veröffentlicht?

Zunächst: herzlichen Glückwunsch zum Sieg an Christopher Young. Und besonders danke an @Sebastian Schwittayfür die Organisation und Durchführung der Umfrage. @Dunge_Onmaster: Selbstverständlich gibt es auch Punkte, die man an der Musik von Shore kritisieren kann. Was man ihm, aber auch natürlich Bear McCreary zugute halten muss, ist die wahnsinnige Menge an Musik, die sie jeweils abliefern mussten. Dass da natürlich nicht alles immer perfekt ist und natürlich auch manchmal auf Bausatzformen zurückgegriffen wird, sei es in der Instrumentierung oder in der Harmonisierung oder einfach in der kompositorischen Anlage einer Szene, ist vollkommen logisch. Dies hat Shore ja auch mal in einem Interview zugegeben und gesagt, dass er gerne ein paar Jahre mehr Zeit gehabt und gebraucht hätte, um an all den Feinheiten zu arbeiten. Ich hätte mich tatsächlich interessiert, wie Goldsmith den Herren der Ringe vertont hätte. Das werden wir aber natürlich leider nie erfahren. Ansonsten gebe ich dir recht. Egal, ob man ein Silvesteri nimmt oder jemand anderen, ich vermute, dass es selbst Goldsmith nicht anders gehen würde, da man ja in seinem Spätwerk auch Redundanzen festgestellt hat, sie alle waren, werden und wären von den gegenwärtigen Produktionsbedingungen eingeschränkt und geformt. Und so, wie es läuft, wie es immer generischer wird, wird in ein paar Jahren tatsächlich einfach eine KI das abliefern können, weil wir uns im Kosmos aus den immer gleichen Material bewegen. Schlager kann KI ja etwa schon problemlos produzieren.

Nachdem es nun ein Kopf an Kopf - Rennen zwischen RING OF POWERS und THE PIPERS gab, habe ich auch für den Young votiert. Dieser Score ist einfach deutlich stärker als das Werk von McCreary. @Dunge_OnmasterDann teilen wir wohl ein Schicksal. Ich kann nämlich nicht nachvollziehen, was du an dem Score so überragend findest. Ich habe die Staffel ja gesehen und auch in den Score nun nochmal reingehört habend. Ich empfinde das alles als sehr generisch, wuchtig und irgendwie dem Ideal verhaftet, Shore nacheifern zu wollen, ohne es zu können.

Ich suche noch … - Lorenz Drangel durfte ich persönlich kennenlernen. Seine Musik zu STERBEN ist eine der schönen Überraschungen in den Nominierungen und im letzten Jahr. - Der Young ist meines Erachtens der stärkste Score in der Reihe, gerade auch auf die Ausarbeitung und Instrumentierung hin. Allerdings gehört auch zur Wahrheit, dass Young uns einmal mehr mit den Rezepten verwöhnt, die wir seit Jahrzehnten von ihm kennen und schätzen, ohne, dass er uns etwas Neues vorsetzt. - Bei dem Zimmer bin ich gespalten. DUNE 2 und DUNE 1 muss man meines Erachtens als einen Score hören und der für Zimmer tatsächlich mal was „Neues“, auch, wenn es natürlich unter dem Strich weniger innovativ war, als er sich selbst dafür selbst bewundert und bewundern lässt. „A Time of Quiet between the Storms“ fand ich wirklich im Kino wirklich berührend. - Bei RINGS OF POWER 2 tue ich mich genauso schwer wie mit dem Debney, dass die soweit gekommen sind. Mein persönliches Highlight ist und bleibt aber natürlich der Silvestri.

Meine These, die ich nicht beweisen kann: Powell hat bewusst an der Grenze komponiert. Der Score ist ja absolut übertrieben orchestriert - selbst für Powell. Jede melodische Anleihe wird ja quasi durch einen raschen lnstrumentations- / Haromoniewechsel in einer richtigen Ausführung auch sofort wieder unterbrochen. Die Academy ist aber da wirklich streng scheinbar: Der Song „Forbidden Roads“ von Robbie Williams wurde ja auch verworfen, weil die ersten Takte zu sehr an „I got a Name“ aus den 1970er erinnerten.

Genau. Schwartz konnte ja eigentlich nicht nominiert werden, weil das Musical ja schon alt es und für die Oscars neue Kompositionen braucht. Wahrscheinlich hat er auch nur deshalb einen Score Credit bekommen, obwohl das Powelles Werk ist.

Habe das ganze nochmal gehört und begreife es immer noch nicht. Viel „Amazing Grace“ Anspielungen und ansonsten nehme man etwas Kamen, etwas Barry, etwas mehr Horner und dazu JNH und fertig. Wenn ich es nicht wüsste, könnte ich nicht sagen, dass dieser Score von Debney ist.

Ja, habe ich …. Aber er hat mich nicht umgehauen. Deswegen wundert mich die Beliebtheit. Vielleicht höre ich ihn nochmal durch …

Danke für die Arbeit, @Sebastian Schwittay. mich würde interessieren, warum ihr alle den Debney-Score so hyped? 🧐🧐🧐

erste Töne 🥰🥰 …. Ich hatte bei 00:15 sofort Gänsehaut. Einfach magisch, wie Silvestri seine Handschrift setzt und wie die bei mir getriggert ist 🙈🙈😂😂.

Ist das nicht, wie bei jeder Wahl ein "kann" und nicht ein "muss"? Ich fände es ja schön, wenn man kumulieren könnte.

Ich würde gerne noch einmal ganz warm und herzlich den Silvestri euch an das Herz legen. Es ist wirklich ein Kleinod. Erst auf den zweiten oder dritten Hörgang entwickelt der Score so richtig seinen Charme. Die nächste Runde ist verdient. ❤️