SilvestriGirl

Silvestri vertont den neuen Netflix-Film der Russo-Brüder, der im März erscheint. Wie man liest, die bis jetzt teuerste Netflix-Produktion. Der Film spielt in einem alternativen postapokalyptischen Amerika Mitte der Neunziger Jahre und begleitet die Teenagerin Michelle, die nach einem Bürgerkrieg zwischen der Menschheit und den Robotern durch das Land zieht, um ihren vermissten Bruder zu suchen.

Definitiv. Das dachte ich schon nach den ersten Takten. 😉

HERE, Alan Silvestri Schöner Score. Mehr Eindrücke zur Musik habe ich im Thread des Scores geschrieben.

Heute Nacht erschienen …. Das lange warten hat sich gelohnt. Traumhaft schön. Teils sehr intim (Track 1, 13), aber ebenso Passagen voller Silvestri-Bombast (2, 6), schwelgerische Melodieführung, die fast schon einen Hauch von Georges Delerue hat (3-5), manche Tracks plätschern aber auch ein bisschen vor sich hin, was im Film aber sicher gut wirkt (7,8), typisches steigendes Silvestri-Finale (14) und ein toller zusammenschnitt in den End Credits (15). Eine wirklich schöne kleine Arbeit. 1. Opening (1:43) 2. Why Am I Here? (2:31) 3. Extinction (2:08) 4. This is Here (3:44) 5. Necklace of Shells (1:32) 6. Mammoth (1:40) 7. Circle of Life (2:13) 8. God Help Me (1:54) 9. The Necklace (1:30) 10. I Think She’s Going to Leave Me (1:28) 11. Sell the House (2:50) 12. The Great Flood (3:16) 13. I’m Going to Sell the House (2:12) 14. I Love It Here (2:43) 15. End Credits (8:30)

Ich freue mich, dass der Film bei den Golden Globes so sehr abgeräumt hat. Besonders in den Prestigekategorien bester Film und Regie. Auch die Darstellerauszeichnungen scheinen mir gerechtfertigt. Der Globe für die Musik ist wohl eher als Mitläufer anzusehen. Prämierungswürdig ist der Score wohl eher nicht.

Ich fand den Kommentar und dem Artikel, den @Lars Potreck verlinkt hat, ganz stimmig: “I doubt Zimmer wrote even a single note of music for this. The only reason he’s receiving credit on that one is: 1- for marketing reasons 2- he wrote (some of) the themes for the first movie Otherwise, this is just Steve Mazzaro – and by that I mean him and a immensely huge army of additional composers, orchestrators, etc.“

Ich glaube, ich habe Martin Phipps nur als Nachfolger von Rupert Gregson-Williams bei THE CROWN bis jetzt wahrgenommen. Ich bin sehr gespannt, wie Film und Score in Summe sein werden. Hat Ridley Scott seine Zusammenarbeit mit Hans Zimmer / Marc Streitenfeld aufgegeben?

Einstimmung auf die vorweihnachtliche Zeit. Es ist und bleibt eine unfassbare SCHANDE, dass dieser Score niemals komplett veröffentlicht worden ist. Das ist Silvestri ist in Höchstform! ❤️

Ich habe neulich den 2. Teil von IT gesehen. Daher gebe ich gerade dem Score von Benjamin Wallfisch nochmal eine Chance. 😉

Aber dann dürfte NOSFERATU auch nicht zählen, denn der Film ist ja definitiv alt.

Wie verhält es sich denn mit NIGHT AFTER NIGHT von James Newton Howard? Die Filme sind alle schon alt, aber das sind ja neue Arrangements und teils unveröffentlichte Musik. Wahrscheinlich ist das Album nicht nominierungsfähig ... ?

„Eine Entenfamilie versucht, ihren überfürsorglichen Vater Mack (Stimme im Original: Kumail Nanjiani / deutsche Stimme: Elyas M'Barek) davon zu überzeugen, den Urlaub ihres Lebens zu machen, der sie von Neuengland über New York City bis hin zu den Bahamas führt. Denn für Mutter Pam (Elizabeth Banks / Nazan Eckes) kann es nicht so weitergehen, ständig der gleiche Teich und keine Abwechslung in ihrem Alltag. Und auch Teenie-Sohn Dax (Caspar Jennings / Julius Weckauf) und seine kleine Schwester wollen etwas von der Welt sehen. Aber wie vom Vater befürchtet, besteht die Reise nicht nur aus gemütlichem Fliegen und viel Sonne. Die kleine Familie stößt auf dem Weg auch auf einige Hindernisse wie Unwetter und ihnen unbekannte Vogelarten. Trotz dieser Widrigkeiten entdeckten die Enten ihren Mut und ihren Entdeckergeist und erfahren so, dass die größten Abenteuer im Leben auch immer einen Schritt aus der eigenen Komfortzone bedeuten.“ Veröffentlichung ist am 15. Dezember 2023. Der Plot erinnert mich an RIO 2.

Sicher. Ich habe aber das Gefühl, dass Howard Shore ohnehin eigentlich nur noch für seinen alten Freund scored und ansonsten faktisch aus dem Filmgeschäft raus ist.

Ich denke, dass gerade in dieser Zeit sich die Menschen nach einer Figur wie Bond, mit der man sich identifizieren kann, sehnen. Craig hat Bond menschlich werden lassen, sodass nun die Chance besteht, einen Helden zu erschaffen, der mehr ist als der klassische Alpha-Macho. Das ist überholt und heißt gleichzeitig nicht, dass der kommende Bond transsexuell, schwul, schwarz oder sonst eine bunte Identität haben muss. Es kann ja schon ein männlicher Brite bleiben, nur halt dann einer an der Schwelle der 2030er. 😉