SilvestriGirl

Zunächst: herzlichen Glückwunsch zum Sieg an Christopher Young. Und besonders danke an @Sebastian Schwittayfür die Organisation und Durchführung der Umfrage. @Dunge_Onmaster: Selbstverständlich gibt es auch Punkte, die man an der Musik von Shore kritisieren kann. Was man ihm, aber auch natürlich Bear McCreary zugute halten muss, ist die wahnsinnige Menge an Musik, die sie jeweils abliefern mussten. Dass da natürlich nicht alles immer perfekt ist und natürlich auch manchmal auf Bausatzformen zurückgegriffen wird, sei es in der Instrumentierung oder in der Harmonisierung oder einfach in der kompositorischen Anlage einer Szene, ist vollkommen logisch. Dies hat Shore ja auch mal in einem Interview zugegeben und gesagt, dass er gerne ein paar Jahre mehr Zeit gehabt und gebraucht hätte, um an all den Feinheiten zu arbeiten. Ich hätte mich tatsächlich interessiert, wie Goldsmith den Herren der Ringe vertont hätte. Das werden wir aber natürlich leider nie erfahren. Ansonsten gebe ich dir recht. Egal, ob man ein Silvesteri nimmt oder jemand anderen, ich vermute, dass es selbst Goldsmith nicht anders gehen würde, da man ja in seinem Spätwerk auch Redundanzen festgestellt hat, sie alle waren, werden und wären von den gegenwärtigen Produktionsbedingungen eingeschränkt und geformt. Und so, wie es läuft, wie es immer generischer wird, wird in ein paar Jahren tatsächlich einfach eine KI das abliefern können, weil wir uns im Kosmos aus den immer gleichen Material bewegen. Schlager kann KI ja etwa schon problemlos produzieren.

Nachdem es nun ein Kopf an Kopf - Rennen zwischen RING OF POWERS und THE PIPERS gab, habe ich auch für den Young votiert. Dieser Score ist einfach deutlich stärker als das Werk von McCreary. @Dunge_OnmasterDann teilen wir wohl ein Schicksal. Ich kann nämlich nicht nachvollziehen, was du an dem Score so überragend findest. Ich habe die Staffel ja gesehen und auch in den Score nun nochmal reingehört habend. Ich empfinde das alles als sehr generisch, wuchtig und irgendwie dem Ideal verhaftet, Shore nacheifern zu wollen, ohne es zu können.

Ich suche noch … - Lorenz Drangel durfte ich persönlich kennenlernen. Seine Musik zu STERBEN ist eine der schönen Überraschungen in den Nominierungen und im letzten Jahr. - Der Young ist meines Erachtens der stärkste Score in der Reihe, gerade auch auf die Ausarbeitung und Instrumentierung hin. Allerdings gehört auch zur Wahrheit, dass Young uns einmal mehr mit den Rezepten verwöhnt, die wir seit Jahrzehnten von ihm kennen und schätzen, ohne, dass er uns etwas Neues vorsetzt. - Bei dem Zimmer bin ich gespalten. DUNE 2 und DUNE 1 muss man meines Erachtens als einen Score hören und der für Zimmer tatsächlich mal was „Neues“, auch, wenn es natürlich unter dem Strich weniger innovativ war, als er sich selbst dafür selbst bewundert und bewundern lässt. „A Time of Quiet between the Storms“ fand ich wirklich im Kino wirklich berührend. - Bei RINGS OF POWER 2 tue ich mich genauso schwer wie mit dem Debney, dass die soweit gekommen sind. Mein persönliches Highlight ist und bleibt aber natürlich der Silvestri.

Meine These, die ich nicht beweisen kann: Powell hat bewusst an der Grenze komponiert. Der Score ist ja absolut übertrieben orchestriert - selbst für Powell. Jede melodische Anleihe wird ja quasi durch einen raschen lnstrumentations- / Haromoniewechsel in einer richtigen Ausführung auch sofort wieder unterbrochen. Die Academy ist aber da wirklich streng scheinbar: Der Song „Forbidden Roads“ von Robbie Williams wurde ja auch verworfen, weil die ersten Takte zu sehr an „I got a Name“ aus den 1970er erinnerten.

Genau. Schwartz konnte ja eigentlich nicht nominiert werden, weil das Musical ja schon alt es und für die Oscars neue Kompositionen braucht. Wahrscheinlich hat er auch nur deshalb einen Score Credit bekommen, obwohl das Powelles Werk ist.

Habe das ganze nochmal gehört und begreife es immer noch nicht. Viel „Amazing Grace“ Anspielungen und ansonsten nehme man etwas Kamen, etwas Barry, etwas mehr Horner und dazu JNH und fertig. Wenn ich es nicht wüsste, könnte ich nicht sagen, dass dieser Score von Debney ist.

Ja, habe ich …. Aber er hat mich nicht umgehauen. Deswegen wundert mich die Beliebtheit. Vielleicht höre ich ihn nochmal durch …

Danke für die Arbeit, @Sebastian Schwittay. mich würde interessieren, warum ihr alle den Debney-Score so hyped? 🧐🧐🧐

erste Töne 🥰🥰 …. Ich hatte bei 00:15 sofort Gänsehaut. Einfach magisch, wie Silvestri seine Handschrift setzt und wie die bei mir getriggert ist 🙈🙈😂😂.

Ist das nicht, wie bei jeder Wahl ein "kann" und nicht ein "muss"? Ich fände es ja schön, wenn man kumulieren könnte.

Ich würde gerne noch einmal ganz warm und herzlich den Silvestri euch an das Herz legen. Es ist wirklich ein Kleinod. Erst auf den zweiten oder dritten Hörgang entwickelt der Score so richtig seinen Charme. Die nächste Runde ist verdient. ❤️

Der Film ist schon sehr opulent und macht Spaß. Wenn man eine chronische Abneigung gegen Musicals hat, dann sollte man natürlich die Finger davon ablassen. Beim Hören habe ich mich gefragt, ob Schwartz überhaupt eine Note beigesteuert. Das klingt alles nach Powell und das einzige, was von Schwartz erkennbar ist, sind seine Melodien aus dem Musical.

Silvestri vertont den neuen Netflix-Film der Russo-Brüder, der im März erscheint. Wie man liest, die bis jetzt teuerste Netflix-Produktion. Der Film spielt in einem alternativen postapokalyptischen Amerika Mitte der Neunziger Jahre und begleitet die Teenagerin Michelle, die nach einem Bürgerkrieg zwischen der Menschheit und den Robotern durch das Land zieht, um ihren vermissten Bruder zu suchen.

Definitiv. Das dachte ich schon nach den ersten Takten. 😉

HERE, Alan Silvestri Schöner Score. Mehr Eindrücke zur Musik habe ich im Thread des Scores geschrieben.

Heute Nacht erschienen …. Das lange warten hat sich gelohnt. Traumhaft schön. Teils sehr intim (Track 1, 13), aber ebenso Passagen voller Silvestri-Bombast (2, 6), schwelgerische Melodieführung, die fast schon einen Hauch von Georges Delerue hat (3-5), manche Tracks plätschern aber auch ein bisschen vor sich hin, was im Film aber sicher gut wirkt (7,8), typisches steigendes Silvestri-Finale (14) und ein toller zusammenschnitt in den End Credits (15). Eine wirklich schöne kleine Arbeit. 1. Opening (1:43) 2. Why Am I Here? (2:31) 3. Extinction (2:08) 4. This is Here (3:44) 5. Necklace of Shells (1:32) 6. Mammoth (1:40) 7. Circle of Life (2:13) 8. God Help Me (1:54) 9. The Necklace (1:30) 10. I Think She’s Going to Leave Me (1:28) 11. Sell the House (2:50) 12. The Great Flood (3:16) 13. I’m Going to Sell the House (2:12) 14. I Love It Here (2:43) 15. End Credits (8:30)

Ich freue mich, dass der Film bei den Golden Globes so sehr abgeräumt hat. Besonders in den Prestigekategorien bester Film und Regie. Auch die Darstellerauszeichnungen scheinen mir gerechtfertigt. Der Globe für die Musik ist wohl eher als Mitläufer anzusehen. Prämierungswürdig ist der Score wohl eher nicht.

Ich fand den Kommentar und dem Artikel, den @Lars Potreck verlinkt hat, ganz stimmig: “I doubt Zimmer wrote even a single note of music for this. The only reason he’s receiving credit on that one is: 1- for marketing reasons 2- he wrote (some of) the themes for the first movie Otherwise, this is just Steve Mazzaro – and by that I mean him and a immensely huge army of additional composers, orchestrators, etc.“

Ich glaube, ich habe Martin Phipps nur als Nachfolger von Rupert Gregson-Williams bei THE CROWN bis jetzt wahrgenommen. Ich bin sehr gespannt, wie Film und Score in Summe sein werden. Hat Ridley Scott seine Zusammenarbeit mit Hans Zimmer / Marc Streitenfeld aufgegeben?

Einstimmung auf die vorweihnachtliche Zeit. Es ist und bleibt eine unfassbare SCHANDE, dass dieser Score niemals komplett veröffentlicht worden ist. Das ist Silvestri ist in Höchstform! ❤️

Ich habe neulich den 2. Teil von IT gesehen. Daher gebe ich gerade dem Score von Benjamin Wallfisch nochmal eine Chance. 😉

Aber dann dürfte NOSFERATU auch nicht zählen, denn der Film ist ja definitiv alt.

Wie verhält es sich denn mit NIGHT AFTER NIGHT von James Newton Howard? Die Filme sind alle schon alt, aber das sind ja neue Arrangements und teils unveröffentlichte Musik. Wahrscheinlich ist das Album nicht nominierungsfähig ... ?