SilvestriGirl

Danke ?. Genau so, war es.

WOLF TOTEM - James Horner - 20 (+1) ? Hall of Fame SPHERE - Elliot Goldenthal - 11 JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 10 (-1)SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 11BAD BOYS - Mark Mancina - 12 (-1)EL CID - Miklós Rózsa - 12THE POLAR EXPRESS - Alan Silvestri - 16 (+ 1)SILVERADO - Bruce Broughton - 12 neu dabei: Aviator - Howard Shore

Neuer Tag, neues Glück. WOLF TOTEM - James Horner - 13 GODZILLA KING OF MONSTERS - Bear McCreary - 18 JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 12 (-1) SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 10 BAD BOYS - Mark Mancina - 16 1941 - John Williams - 18 EL CID - Miklos Rozsa - 12 (+ 1) DER POLAREXPRESS - Alan Silvestri ❤ - 12 (+ 1)

WOLF TOTEM - James Horner- 12 GODZILLA: KING OF MONSTERS - Bear McCreary - 18JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 14 (-1)HELLBOY: CALL OF DARKNESS - Benjamin Wallfisch - 00 (-1)SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 10BAD BOYS - Mark Mancina - 16 1941 - John Williams - 17EL CID - Miklos Rozsa - 11 (+1) neu im Rennen: DER POLAREXPRESS - Alan Silvestri ❤

Drei Legenden ... ❤️ Die Fotos entstanden bei den Aufnahmen zu READY PLAYER ONE. Weiß man eigentlich, ob (und wie) John Williams auf die Musik Einfluss genommen hat oder weshalb er bei den Recordings dabei gewesen ist. Bei SOLO hat er ja scheinbar auch mehr beigesteuert, als das Hauptthema.

Wie viele Tage Silvestri genau Zeit hatte, kann ich nicht verifizieren, aber ich bin mir sehr sicher, dass es ein knappes zeitliches Budget war und ich Alans Leistung von daher umso beeindruckender finde. Der Score hat zweifelsohne etwas Leerlauf und ist an manchen Stellen sehr simpel gestrickt, aber das ist ja auch kein Wunder, wenn man in Zeitnot komponiert. Umso beeindruckender empfinde ich, was Silvestri gelungen ist. Ein ansprechendes Hauptthema, dass er nach den verschiedenen Schauplätzen variiert, einige actiongeladene Cues und das ganze treibt den müden Handlungsverlauf voran. Meine Highlights sind "Arrival in China" und "Pandoras Box". Hong Kong Wenn die ganze Musik so gewesen ist, wie dieses Beispiel, kann ich verstehen, weshalb er gefeuert worden ist.

Wie bist du zu der Ehre gekommen? ?

???? Ich dachte immer, Silvestri hätte seinen TOMB RAIDER in so kurzer Zeit geschrieben, nachdem er FLUCH DER KARIBIK gefeuert worden war ... ???

??????????????? Das finde ich großartig. WOW. Das ist echt nice. Wie kann das der gleiche Komponist sein, der den grauenhaften Soundtrack zu TOMB RAIDER verbrochen hat?

Also die Musik zu den beiden MONKEY KINGS ist definitiv toll. Den zweiten Teil finde ich aber etwas stärker als den ersten. Verspielter, reicher instrumentiert und ein tolles Thema für die Bösewichtin. Den ersten Teil habe ich irgendwann auf YouTube in einer unruhigen Nacht während der Schwangerschaft angeschaut. Gestern habe ich nochmal reingeklickt in die Filme: Ich weiß nicht, wie man das ertragen kann. Aber in der Schwangerschaft ist ja viel möglich. Dann sind mir ein paar Dinge aufgefallen: ? Wie wird man Teilnehmer bei einem Workshop mit Chris Young? Ich hätte da ein paar Fragen zu einigen tollen Violinenparts, die er komponiert hat ... Quasi-Rejection? Wisst ihr, warum Young dann letztlich nicht mehr den Teil vertont hat? Wie bist du zu der Ehre gekommen? ?

Gerade mal wieder ausgegraben. Wie immer ein solider, typischer Menken Score mit einige echten melodischen Perlen.

Das ist das, was mir immer am meisten weh tut, dass so viel künstlich ist.

Ich fand den Film gar nicht so schlecht, wie er in vielen Kritiken vorher beschrieben wurde. Die Musik funktioniert toll. Das Album ist hinsichtlich der Repräsentation natürlich bedeutend besser. So oder so: Niemand kann Horror so gut wie Young. Wisst ihr eigentlich, warum er immer so ein bisschen in der Versenkung landet und kaum einen Blockbuster vertont?

Gerade die ersten Minuten der Suite zeigen, welche Nachwirkungen Waxman auf heutige Filmmusik noch hat!

Ich habe heute morgen kurz vor dem Proben den Post entdeckt uns gleich mitgegeigt. Danke für die Empfehlung, wirklich schön.

Danke für die Ausführungen lieber Ronin. Das klingt sehr logisch. Alan ist meines Erachtens beim POLAREXPRESS um den Oscar betrogen worden. Anderseits sind die Oscars oft nur noch Politik und verramschen immer mehr.

Wieder etwas gelernt,Danke.

Auch nicht "The real Hero"?

Hat Alan eigentlich endlich mal Chance auf einen Oscar für ENDGAME?

Interview mit ALAN ❤️ https://editorial.rottentomatoes.com/article/avengers-composer-alan-silvestri-endgame-moment/

Ich musste gerade mit Entsetzen feststellen, dass wir noch keinen eigenen Thread zu FRANZ WAXMAN haben. Dabei ist es gerade in Zeiten, in denen wir viel über die Vermischung von Sounddesign und Musik, eine immer größere Konformität diskutieren, gerade gut, sich einem der größten Titanen der Filmmusik zu widmen. Geboren wurde Waxman am Heiligen Abend des Jahres 1906 in Oberschlesien. Bereits im Alter von 5 Jahren beherrschte er das Klavierspielen und war ein bemerkenswerter musikalischer Autodidakt. Während seiner Ausbildungszeit zum Bankkaufmann, die er auf Drängen seines Vaters absoliverte, der gegen ein Musikstudium war, nutzte er ein Teil seines Gehaltes, um weiterhin Klavier- aber auch Kompositionsunterricht nehmen zu können. Schließlich begann er in Dresden und Berlin Musik zu studieren. Zwischenzeitlich spielte Waxman Klavier in verschiedenen Jazzbands. In den späten 20er Jahren begann er für Film und Fernsehen zu arbeiten. Wie heute auch, zunächst als Mann im Hintergrund: Arrangeur, Kopist, Dirigent etc. So instrumentierte Waxman beispielsweise den Erfolgsfilm und Klassiker DER BLAUE ENGEL mit Marlene Dietrich. Als Kind jüdischer Eltern siedelte Waxman, wie so viele Künstler in der Zeit Nationalsozialismus, in Amerika an. Hier arbeite Waxman für verschiedenste Studios und komponierte insgesamt über 200 Scores. Waxman sticht unter den Golden Age - Komponisten heraus. Er ist nicht nur auf die Verwendung spätromantischer Musikformen festgelegt, sondern ist ebenso im Jazz beheimatet und probiert darüber hinaus auch (damals) neue Kompositionsformen aus. In einem gewissen Sinne,kann man Waxman daher vielleicht schon als einen Vorvater des Silver Age bezeichnen. Waxmans Musik gleicht oft eher einer sinfonischen Dichtung (ich weiß, der Gattungsbegriff ist nicht ganz korrekt angewendet). Die Musik reiht nicht Cue an Cue aneinander, sondern alles ist miteinander verwebt und aufeinander bezogen: Nicht einmal nur durch Themen, sondern oft viel mehr durch eine sehr intelligente Instrumentierung, Akzentuierung auf Instrumente, Rhythmen usw. Waxman verstarb im Februar 1967 in den USA: Waxman hat eine Klasse, die man in der heutigen Filmmusikszene vergeblich sucht. Ich kann jedem Liebhaber und Freund von Filmmusik nur eindringlich anraten, sich mit Waxmans Musik auseinanderzusetzen!!! Als erster Einstieg kann DIESE Zusammenschau dienen. Mehr Tipps gerne auf Nachfrage.

Danke, Musik von Franz Waxman wird man in der Regel kaum bereuen ;).

Gesegnete Pfingsten, liebes Forum! ❤️

Ich habe den Film gestern im Kino gesehen und kann eigentlich nur bestätigen, was ich bereits schrieb: Sounddesign und Soundtrack verschwimmen immer mehr miteinander. Der Film ist wirklich und gar unsäglich und ja, Zimmer's Musik sticht hervor. Man mag mit dieser modernen Art von Blockbusterkino nichts anfangen kann, auch ich bin von diesem speziellen Film nicht begeistert, aber es funktioniert und erfüllt damit die Aufgabe von Filmmusik. Ich könnte mich jedes mal aufregen, wie schlecht heute Scores auskomponiert sind. Jeder Musikstudent in den ersten Semestern muss höherwertige Kompositionsentwürfe abliefern, wenn er weiterkommen will, als das, was heute uns oft als Filmmusik angeboten wird. Aber so sind nun einmal FIlm und Filmmusik im Jahr 2019.

Einfach herrlich Franz Waxman ?