ckappes

Danke für deine Erläuterungen, Mephisto. Dann nehme ich meine Behauptung zurück. Es fällt mir manchmal schwer bei Goldsmith Aussagen zu unterscheiden, ob jemand eine Schönrederei versucht oder jemand differenziert an die Sache ran geht, besonders wenn es Fans sind. Warum ich mich manchmal schwer tue? Weil ich bei Goldsmith (besonders im FSM-Board) dauernd Lobhuddeleien mitbekomme, die Goldsmith wirklich nicht zustehen. Nichtsdestotrotz wird bei jedem Goldsmith versucht, ein Kunstgriff herauszufinden, nur weil der Name "Jerry Goldsmith" drauf steht. Gut, dass wir darüber gesprochen haben. Das war dann eindeutig eine Fehldeutung von mir. Ich bitte um Verzeihung.

Findest du nicht, dass dies eine komplette Fanboy Aussage ist? Das entschuldigt den Score nicht, sondern klingt für mich viel mehr wie eine Beschönigung. Oder hast du diese Aussage anders gedeutet?

Ich als Rozsa Fan müsste die Box eigentlich begrüßen, aber ich finde: Too much!Bei QUO VADIS habe ich "Music and Effects" und dann "Archival Music", bei KING OF KINGS habe ich dann die Einspielung der LP, bei der nächsten die von der Rhino. Dann bei EL CID die erste Einspielung (die ich eh schon besitze, sowie die KING OF KINGS Rhino Fassung), bei der IVANHOE alternative Versionen, etc. Das würde ich mir nie im Leben anhören. Das einzig Interessante an der Box ist "Great Movie Themes", die es nur als LP gab.

Ich dachte auch erst, dass die Wiederveröffentlichung von den Mastertapes des Filmscores sind. Gut, dann ist die Veröffentlichung für mich nicht gerade ansprechend. Es wurde ja schon gesagt, dass ein volles Orchester her muss. Ich kenne die von sami erwähnte Gerhardt-Einspielung nicht. Es befindet nur der "Ride to Dubno"-Track auf der Gerhardt. Ich kann jedem die Suite von TARAS BULBA empfehlen; sie ist bei RCA erschienen (100 Jahre Filmmusik Serie), von Elmer Bernstein dirigirt mit dem Rundfunk Symphonie Orchester Berlin. Die CD heißt "Sayonara - Orchestral Suites Film Music by Franz Waxman". Beeinhaltet andere Waxman Schätze wie A PLACE IN THE SUN, HEMINGWAY'S ADVENTURES OF A YOUNG MAN und eben: SAYONARA. Mit der Tadlow-Einspielung bin ich vorsichtig. Die EL CID war für mich nicht das gelbe vom Ei, die EXODUS kenne ich nicht, weil mich der Score auch nicht interessiert. Ich weiß überhaupt nicht, ob ich wirklich einen kompletten Score von TARAS BULBA brauche; ich war mit der Suite von Bernstein sehr zufrieden... EDIT: Hier die Tracklisting der Bernstein-Einspielung: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=52190 6 Tracks TARAS BULBA - Suite, 8 Tracks A PLACE IN A SUN - A Symphnonic Scenario, 4 Tracks HEMMINGWAY: A Symphonic Suite und 5 Tracks SAYONARA - Suite.

Erstmal vielen Dank für eure Ausführen. Ich fange mal der Reihenfolge nach an: Na, du bist eigentlich nicht das Problem. Klar gabs mal ein paar Auseinandersetzungen aber du meinst es auch nicht so ernst. Mir hast du ja damals dann bei einer "Debatte" eine PN geschrieben. Fand ich OK, wir haben alles geklärt. War im Endeffekt eh ein Missverständnis. Wenn es so abläuft, ist es wunderbar! Das manchmal härtere Wörter benutzt werden, ist nachvollziehbar. Aber man soll sich zumindest an die Forenregeln halten und nicht andere beleidigen. Man kann doch versuchen, dass sachlich zu klären oder einfach per PN. Vollste Zustimmung! Darum ging es mir aber nicht. Ich habe lediglich nur Scores bewertet, die auch gehört habe. Nichtsdestotrotz gab es Feuerwerk, wenn ich etwas kritisch betrachtet habe. Auch hier das selbe wie oben beschrieben: "Ach der ... das wird doch eh nichts" würde nicht sagen, denn ich habe ihn ja nicht gehört. Ich kann mir aber bei manchen Komponisten gewisse Vorstellungen über Scores machen. Wenn Zimmer als Beispiel ein Actionscore schreibt, weiß ich sofort, wie er werden wird. Dann würde ich eher sagen: "Ach, der ... das wird wahrscheinlich nichts, aber würde mich freuen, wenn das Gegenteil eintritt." Bis jetzt habe ich jedenfalls immer so argumentiert.Meist liegt es auch an meine Desinteresse an der heutigen Filmmusik, es gibt kaum Werke, die mich beeindrucken. John Williams ist einer der Beispiele, die mir das Gegenteil gezeigt haben. Das mit dem User wollte ich deswegen nicht den Namen sagen, damit nicht andere ein Urteil über ihn fällen. Auch möchte ich keinen attakieren. Andererseits wird er diesen Thread (denke ich mir mal) eh nicht antworten, wäre taktisch unklug. Denn andere User wissen dann, was er gemacht hat und fühlt sich "auf den Pranger gestellt". Desweiteren weiß ich auch nicht, ob er es überhaupt liest oder meinen Beitrag gar nicht sehen kann. Er schrieb ja, dass er die Ignorier-Funktion benutzt hat... also hat er mich auf die Ignorierliste gesetzt. Ein weiteres Indiz dafür zeigt sich durch eine Frage, die ich spezieller an Fans gestellt habe, aber am speziellsten an ihn, da er sich am meisten damit auskennt. Das war nur eine normale Frage über eine Veröffentlichung. Keine Antwort. Oder redet dann doch nicht mehr mit mir. Ich sehe zumindest bei mir keine Schuld. Und das mit Meldefunktion habe ich deswegen nicht benutzt, weil ich ihm ein Chance geben wollte. Ich habe dann versucht, mit ihm das zu klären. Seine Antwort war pampig. Außerdem möchte ich auch nicht, dass immer so endet. Aber das nächste Mal akzeptiere kein Pardon. Nee, natürlich lassen sie sich nicht beeinflussen, da bin ich überzeugt. Das war kein Vorwurf, was ich geschrieben habe. Ich wollte nur mal erwähnen, wie manche Leute "den Schwanz einziehen" und versuchen mit anderen Mitteln und Wege Recht zu bekommen. Der User war offensichtlich der Meinung, dass er im Recht war und nichts zu korrigieren habe. Vielleicht wollte er die Admins verleiten, mir eine Verwarnung zu geben, ich weiß es ja nicht. Auseinandergesetzt hat er sich ja mit mir nicht. Meine Bedenken waren die, die schon im Thread erörtert wurden (Ausgenommen sind natürlich die Pauschalausagen von wegen "der wird eh nichts"). Ich wiederhole mich zwar, aber: Ich urteile erst, nachdem ich den Score angehört habe. Meine Bedenken habe ich bereits weiter oben geschildert. Siehe oben. Habe ich auch nicht behauptet. Es geht hier nicht um dich, Bernd. Der einzige Verweis zu dir ist der vom Robin Hood-Thread, mehr aber auch nicht.Ich rede von Leuten, die gut Kritik austeilen aber nicht einstecken können. Mir fallen prompt zwei User ein, der eine der User, der mich dann beleidigt hat und der andere, der eine härtere Sprache verwendet. Wie gesagt, will keine Namen nennen, damit hier keiner von mir bestraft wird. Wenn, nenne ich die Namen per PN mit den Admins, anderen Useren oder Mods. In diesem Fall meinte was anderes. Ich meine auch Fälle, die mich sogar nicht betreffen! Beispiel ist der "Meilenstein-Thread". Es wurde persönlich angegriffen, Stichelleien, Verunglimpfungen usw., usw. Die Mods haben das auch mitbekommen und nichts unternommen. Ich habe das mal lustigerweise beobachtet. Der Mod hat den Thread gelesen und hat erstmal in einem anderen Thread ein Doppelpost zusammengefügt und ist dann im "Moderationskontrollzentrum" verschwunden (konnte ich alles unter "Wer ist Online?" nachverfolgen), während im Thread weiter gezofft wurde. Du musst zugeben, dass dies nicht gerade die Methode ist, einen Streit zu schlichten, oder? Dann, als alles zu spät war, wurde vom Mod freundlich auf den höflichen Umgang gepocht. Hat sich dann wieder beruhigt, aber es gibt auch Threads, da war es nicht so. Wie gesagt, war daran nicht beteiligt. Dankeschön, habe ich gerade getan. Dito. Richtig. Ich werde aber nicht jemanden beleidigen oder herumsticheln. Jedenfalls war das, was dieser User schrieb schon eine Beleidigung, es wurde kein großes Schimpfwort verwendet, aber schon eines gewichtiges in diesem Zusammenhang. Er war wie gesagt nicht bereit gewesen, darauf einzugehen.Das ich nicht immer Zuspruch bekomme ist klar. Ein weiterer User, mit dem ich hier nicht gut auskomme, hat auch schon harsche Kritik gegenüber mehrere Scores, die sich wirklich kompositorisch auf hohem Niveau eingliedern, geliefert. Ich bin sachlich geblieben, habe ihn auch zu verstehen gegeben, dass ich es zwar nicht nachvollziehen kann, es aber als eigene Meinung gelten lasse. Er hat übrigens nur geschimpft und keine Argumente gebracht. Kaum schreibe ich etwas Negatives über einen Score den er gut findet macht er mich blöd an, obwohl meine Argumente haltbar sind. Da frage ich mich: Was soll das? Also, wer ist denn jetzt der jenige, der sachliche Kritik anbringt? Naja, ich habe die "Diskussion" dann gelassen, weil ich es als sinnlos betrachtet habe. Hätte ich weitere Argumente gebracht, wäre er total ausfallend geworden. Ich wollte mich nicht am selben Tag mehrmals beleidigen lassen. Ich habe deswegen nicht geschrieben, da ich nicht noch mehr "Krieg" haben wollte. Außerdem deckten sich eh später die Aussagen mit meiner.Wenn ich jetzt wirklich geschrieben hätte, wäre bestimmt jemand auf mich gestürzt. Dazu habe ich ehrlich gesagt keine Lust mehr. Manchmal musste ich mich auch mal korrigieren, habe es auch dann öffentlich im Forum zugegeben! Den Sachverhalt habe ich gerade Bernd geschildert. Du kannst dies gerne nochmal nachlesen.

Was für Werke? Welches Dirigat? Welche Aufnahme? Orchester?

Vielen Dank!

Normalerweise wollte ich nicht extra den Thread aufleben lassen, aber wenn es mir angeboten wird, nehme ich es gerne wahr. Mein einziger großer Kritikpunkt an diesem Forum ist Kritikfähigkeit, die hier im Board mehr als mangelhaft ist. Ja keine Kritik äußern, auch wenn es angebracht ist, denn es könnte ja irgendein Fanboy sich angegriffen fühlen. Sowas nenne ich kein Diskussionsforum mehr. Das Schlimmere an dem Problem finde ich die Reaktion darauf. Man geht nicht sachlich darauf ein; man wird persönlich und fängt an Leute zu beleiden, obwohl (wenn überhaupt) lediglich der Score angegriffen wird. Dann werden mal einfach die Forenregel missachtet und User beleidigt. Habe ich ja schon leider erfahren müssen. Auf den freundlichen Hinweis der Forenregel wurde es dem User anscheinend zu lästig. Und wenn das noch nicht reicht, wird sich noch nicht einmal für das Benehmen entschuldigt. Es hätte einfach eine PN mit einer Entschuldigung gereicht, aber nein, erstmal indirekt weiter sticheln und mal einen der Admins anschreiben, um weiteren Zuspruch für sich zu schüren. Ich weiß bis heute nicht, was dann passiert ist, kann es mir aber denken: Er hat eben kein Recht bekommen und lässt es im Sand versickern. Jedenfalls hat dieser User sich bis heute nicht entschuldigt... das sagt viel über seinen Charakter aus (der gewisse User, der betroffen ist, wird sich angesprochen fühlen). Gehe ich in einem anderen Thread, sage da etwas Negatives, werde ich von der anderen Seite - Verzeihung - "angekackt", beinahe derbe Bemerkungen werden abgegeben. Neulich wollte ich meine Bedenken (!) im Robin Hood-Thread preisgeben. Was passiert: User, die ihre Bedenken äußerten, wurden angemeckert und schikaniert. Man muss sich das mal in der Zunge zergehen lassen; man darf noch nicht einmal seine Bedenken äußern. Ich meine, ist ja noch nicht mal was Negatives. Geduldet wird es hier nicht. Jedenfalls nachdem ich das gelesen habe, wollte ich auch nichts mehr darüber schreiben, da sich andere wieder auf den Schlips getreten fühlen und dann wieder ins Lächerliche gezogen wird. Die Aktivität hat sich bei mir zumindest sehr eingeschränkt, weil Kritik, egal wie klein sie ist, nicht akzeptiert wird. Und diskutiert wird erst gar nicht. Das hier ist auf jeden Fall kein Diskussionsforum, sondern nur ein Haufen von Grüppchen, die gewisse Fanansichten vertreten. Vielleicht bilde ich mir das nur ein, aber: Ich habe hier sehr selten Fans gesehen, die auch mal gesagt haben, dass ein Score von seinem Liebling nicht so toll oder gar schlecht ist! Ich habe schon oft genug gesagt, welche Scores von meinen Lieblingen wirklich "Mist" sind. Das scheint hier aber sehr selten aufzutreten. Und wenn man sie fragt, wird man auch leicht angemault. Was mich auch stört ist die Tatsache, dass Mods bei den o.g. Fällen (Streiteren mit Verunglimpfungen, Beleidigungen, o.ä.) nicht agieren, erst nachdem das Kind in den Brunnen gefallen ist und eh nichts mehr zu retten ist (oder auch gar nicht, habe ich auch schon miterlebt). Anstatt sich diesen ernsten Problemen zu widmen, werden aus Langeweile Doppelpost zusammengefügt, Threads verschoben, umbenannt, etc. Das mag für einige harte Worte sein, aber das musste mal gesagt werden und ich denke, dass es für die gesunde Entwicklung des Forums sicherlich tragbar ist, auch wenn ich dermaßen viel Öl ins Feuer gekippt habe. Ich hoffe wenigstens, dass die Kritiken nicht zerissen wird - wie es hier so üblich ist.

Keine Sorge, ich und Marc stehen ziemlich alleine mit unserer Meinung dar. Überall lese ich positive Ressonanz wegen der Einspielung... sogar hier im Board. Ich schreibe dir gleich mal eine PN. Na, ich denke mal, dass die Aufnahme nicht sooo schlecht ist, oder? Mir gefällt eben die Symphonie besser. Aber wenn du total unzufrieden bist, überlege ich es mir lieber zweimal.

Danke! Du meinst wahrscheinlich dies hier: Herr der Ringe - Live in Concert - Filmmusik - Klassik RadioDann weiß ich ja schon, was ich als nächstes kaufen kann! Ich wusste nicht, dass man Poledouris für THE LORD OF THE RINGS vorgesehen hat. Das wäre bestimmt ziemlich interessant geworden. Schade, dass es nicht so gekommen ist... Jepp, das wusste ich auch bereits. Man hört es auch an seinen Kompositionen, CONAN ist ein perfektes Beispiel für einen neumodischen Rozsa. Der ist übrigens auch bombastisch und ein super Werk!

Okay, dann gibt das Sinn! Vollste Zustimmung! Du kannst gerne weiter in diesem Thread ausfahren, den ich eröffnet habe. Ich muss noch hinzufügen, dass THE LORD OF THE RINGS Scores keinesfalls schlechte Filmmusiken sind, jedoch keine besonders gute. Was ich mir wünsche, ist eine CD-Veröffentlichung von der LORD OF THE RINGS SYMPHONY. Da gibt ja nur leider eine DVD. Ich war beim Konzert in Frankfurt bei der Jahrhunderthalle dabei, hat mir gut gefallen (obwohl manchmal von Wagner zitiert wurde ) VALLEY OF THE KINGS ist ganz OK, DIANE... naja.KNIGHTS OF THE ROUND TABLE finde ich auch gut aber trotzdem IVANHOE besser... LOST WEEKEND war für mich irgendwie nichtssagend. Den Film kenne ich nicht. Vielen Dank, aber wie gesagt, umgehauen hat's mich nicht. Ich habe eh meine Probleme mit Rieu. Wobei ich es interessant fand. Ich kenne das Violinkonzert, das Klavierkonzert ein wenig. Beide finde ich sehr gut, wobei das Violinkonzert meisterhaft ist (wurde ja auch auf Wunsch von Billy Wilder in THE PRIVATE LIFE OF SHERLOCK HOLMES eingebaut). Schade, dass du dich bei seinen Scores schwer tust, er ist wirklich ein Meister! Zustimmung bei PLANET OF THE APES, ich habe keine Ahnung warum fast alle den so toll finden; er passt eben im Film... mehr aber auch nicht. Fürs reine Konzert total ungeeignet. Trotzdem muss ich leider noch sagen, dass mir die Musik im Film nach einiger Zeit auf den "Sack" ging.

Ich habe dort schon bestellt. Lieferung erfolgt zügich, nur die Anlieferung zu deren Shop könnte etwas länger dauern. Soweit ich das noch in Erinnerung habe, schrieben die mir, dass sie irgendein Zettel wegen Zoll reinlegen, damit meinten die wahrscheinlich den Kaufbeleg. Ansonsten ist er OK.

Ich glaube, ich sollte mich anders ausdrücken, denn so habe ich es nicht gemeint. Ich höre Strauss auch sehr gerne, von Respighi kenne ich nur die "Römische Trilogie". Dann wäre auch bspw. STAR WARS EPISODE 3 nach dieser Auffassung zu bombastisch; ein super Score übrigens.Nein, was ich meinte, ist das unüberlegte "hau drauf", "wumms, wamms, wamms" ohne Sinn und Verstand. Eben wie in einer Disco: Meist legt man nicht wert darauf, was oder wie gesungen wird, sondern einfach, wie es "kracht", den Bass voll aufdrehen damit die Erde bebt. So habe ich das gemeint. Man hat es auch bei Fitzpatrick in den Sessions gesehen, er hat mit dieser total aufgebrauste Orchesterstärke "mitgewammst". Da habe ich eine andere Definition von Bombast. Wenn ich Bombast sage, meine ich es negativ, wenn ich z.B. Orchesterbreite sage, meine ich es positiv, verstehst du? Wenn trotz des Bombastes die Kompositionstechnik nicht verloren geht ist es in Ordnung. Aber meist geht es eben "flöten". Ein gutes Beispiel für "grenzwertiger Bombast" sind die LORD OF THE RINGS Scores von Howard Shore. Bei einigen Stellen ist es gut, bei anderen Stellen wieder nur auf *bumm* *bumm* gelegt. Eh keine besonders gute Filmmusik übringes; der klägliche Versuch, an Wagners Ring heranzukommen. Deutsche Filmfassung? Du redest doch von EL CID? Soweit ich weiß ist auch in der deutschen Fassung der Chor enhalten, oder habe ich da was nicht mitbekommen? Gerade die Orgel fand ich doch OK. Man sieht, die Geschmäcker gehen wirklich auseinander... Nein, habe ich mir nicht angeschaut. Andre Rieu ist m.E. keine Bereicherung für die orchestrale Musik, das Orchester wirklich schlecht. Da sind ja fast nur Frauen im Orchester (Verzeihung für meine anti-feministische Aussage)! Zumal es ja als das "Johann Strauss Orchester" betitelt wird. Es kommt dem überhaupt nicht gerecht. Ich kenne zig Orchester, die Strauss besser spielen als dieses. Sei es Johann, Josef oder Eduard. Wobei ich mit der Strauss Dynastie generell nichts anfangen kann.Wusste gar nicht, dass die BEN-HUR Parade eingespielt haben. Ich werde mir mal den Clip auf YouTube anschauen. Ich bin gespannt! Mir gefällt SPELLBOUND, auch das Thema, belegt bei mir Platz 3. Die Neuaufnahme muss deswegen Kritik einstecken, weil das Dirigat für viele zu langsam ist. Ich habe ja noch die Stanyan. Kenne ich zwar nicht, hatte auch nie das Bedürfnis gehabt, den Score zu holen, da ich genau das vermutet hatte. Hat sich ja bestätigt. Wenn er sich meldet, sag mir bescheid, ich möchte endlich weiterlesen! Das hast du gut aus meinem Profil herausgelesen. Eins vorab: Rozsa ist eins meiner Lieblinge und wird es hoffentlich (!) auch immer bleiben, aber John Williams ist mein Liebling Nr. 1 (lässt sich ja nicht schwer aus meinem Avatar sowie aus meiner Signatur ersehen). Dort sind es meist die üblichen Verdächtigen, aber besonders alle STAR WARS und INDIANA JONES Scores.Bei Goldsmith ist es speziell STAR TREK THE MOTION PICTURE, ALIEN und LEGEND. Mit dem "neuen" Goldsmith, sprich dem Goldsmith der 90er aufwärts beschäfige ich mich nicht, weil die meisten für mich zu "mainstreamig" klingen. Es gibt natürlich noch mehr, aber das sind meine absoluten Favoriten.

Danke Thomas! Das wusste ja noch gar nicht. Tja, dann ist die Deluxe Edition noch mehr als unnütz, denn das LSO ist wesentlich besser als irgendein Hollywood-Studio Orchester. Und alles wichtige befindet sich bereits auf der Album CD. Als ich das letzte Mal die Club CD hörte - bevor ich mich entschied, die zu verkaufen - wunderte ich mich bereits über den Klang und dachte mir: Das kann doch nicht das LSO sein. Ich dachte, die Filmversion wäre nichtsdestotrotz mit dem LSO eingespielt worden. Nunja, mal was Neues dazu gelernt. Wieder eine erweitere Veröffentlichung, die man sich hätte sparen können. Manchmal frage ich mich, warum Townson oder andere Spezis sowas veröffentlichen, wenn es gar nicht notwendig ist. Das aktuellste Beispiel dazu ist STAR TREK II.

Das habe ich ja auch noch nicht gesehen!

Ah, das vergaß ich zu erwähnen, dass ein Track auf CD2 gegenüber der Albumfassung fehlt. Das war auch eins der Gründe, warum ich die Club CD verkauft habe! Ich bin mir zwar nicht hundertprozentig sicher, aber ich wage mich zu erinnern, dass der Track deswegen wegelassen wurde, weil er identisch mit dem auf CD1 Track 14 ist. Da ich das Vergleichsmaterial nicht mehr habe, müsste ein anderer dies verifizieren. Ich erinnere mich noch stark daran, dass ich den Track von der Club CD mit der Albumversion damals verglichen habe. Ich bin mir auch sicher, dass die Abmischung dort anders ist, obwohl der Track identisch ist. Überprüfung wäre trotzdem ratsam. Peter-Anselm, du hast ja beide Fassung. Kannst du meine These überprüfen?

Wenn das stimmt, freue ich mich tierisch darauf! In meiner Sammlung habe ich nur die Williams HP-Scores stehen, der Rest kommt an das Niveau nie und nimmer heran. Wenn Williams es schafft, beide zu vertonen, werden die zu meiner Soundtracksammlung hinzugefügt!

Hehe, das kann ich dir und den anderen hier sagen: Gar keinen. Ich bin passiver Leser im Rozsa Forum, da sind mir die Namen wie "Hansjörg", "William D McCrum", "A Lee Horn", etc. schon geläufig. Warum ich mich noch nicht als Fan dort angemeldet habe, liegt darin, dass ich gerne ein Board besuche, wo man über alle Komponisten sprechen kann. Ich bin auch im jwfan.com angemeldet, da John Williams auch als mein Liebling zählt, nur habe dort fast nie geschrieben. Außerdem schreibe ich lieber in einem deutschen Forum, die deutsche Sprache ist mir dann schon lieber. Nun ja, mich hat als allererstes das Orchester gestört. Das "City of Prague Orchestra" ist halt kein renomiertes Orchester wie das "London Symphony Orchestra" oder die "Berliner Philharmoniker" bespielsweise (!). Man hört es am besten an den Bläsern, dass sie nicht an Spitzenorchestern heranreichen. Das m.E. größere Manko ist die "brachiale Orchestergewalt". Ich lege nicht so viel Wert darauf, ob eine Aufnahme sich "wuchtig" anhört, meist schreckt es mich ab. Auch von der Abmischung war ich erst unzufrieden, da das Orchester mehr auf "Krachbumm" als auf Technik gelegt hat. Somit kommt meiner Ansicht nach die originelle Kompositionstechnik von Rozsa nicht gut rüber. Als Vergleich habe ich ja die CD mit dem Rozsa Dirigat unter dem Graunke Orchester. Hier hat er mehr auf Tuba gelegt, aber so dass das Orchester eine originelle Einheit bildet. Bei der Tadlow liegt das Gewicht mehr auf die Streicher (am besten merkt man das bei "The Battle of Valencia"). Nebenbei angemerkt ist die Einspielung unter Sedares ja unter aller Sau. Sorry!Aber ich habe mich damit abgefunden und konnte doch langsam das Orchesterzusammenspiel verstehen. Naja, ich bin nie so ein Freund von Outtakes und Alternates, es sei denn, sie gehören zum Konzert dazu (wenn es bspw. ein Konzertstück ist). Wenn ich als Beispiel Wagners DER RING DES NIBELUNGEN oder Beethovens 3. Symphonie hören will, möchte ich nicht deren Outtakes oder Alternates hören, die sie komponiert haben, sondern nur die Endfasssung. Für Studienzwecke mag das sehr gut sein, fürs reine Hören eher ungeeignet. Wobei ich einige Outtakes trotzdem schätze, wie z.B. "The Arrest" oder "Escape" von BEN-HUR. SODOM AND GOMORRAH frisst ein Schattendasein gegenüber QUO VADIS, BEN-HUR und KING OF KINGS. Wobei ich KING OF KINGS sowie SODOM AND GOMORRAH zwar gut, aber nicht überragend finde. SODOM AND GOMORRAH schätze ich sogar nicht so sehr. Ich habe beide Fassungen, sowie die Aldebaran als auch die Rhino in meiner Sammlung, höre aber lieber die Aldebaran. Doch insofern hast du recht, da gibt es einen Stereo zu Mono Übergang bei dem o.g. Track. In diesem Fall kann ich dir auch sagen, wie dies zu stande gekommen ist. Auf der Laserdisc (wie im übrigen auch auf der DVD) hört der Iso-Score bei dem Track einfach in der Mitte auf und klingt später wieder ein, im Film selbst läuft die Musik "fröhlich" weiter. Da haben sich die Leute Gedanken gemacht, wie sie das beheben können. Die Lösung: Sie haben ja die Recording Sessions (auf der Aldebaran CD3), also verwenden sie diese fehlende Passage mit den Sessions. Sie haben den Track gut zusammengefügt, das einzige Problem ist eben der Monoteil. Hör dir mal den Monoteil an und vergleiche ihn mal mit dem auf CD3. Keinen Unterschied. Aha!Was mich mehr bei der Aldebaran stört, ist der Ein- und Ausklang bei vielen der Tracks (im Fachjaron nennt man dies Fate-In / Fate-Out). Oder der selbst - doch gut - zusammengesetze "Exit Music" ist m.E fehl am Platz. Aber wie einmal Douglass Fake zu sagen pflegte: 'That's a thing I can deal with.' Auf deutsch: Ich kann damit leben. Tu das! Ich möchte endlich weiter die Materie erforschen! Ich meine dieses, dieses oder dieses.Ich habe wahrscheinlich letzteres, Inhalt scheint gleich zu sein. Sind alles schon nicht mehr verfügbar. Titel heißt übrigens ein wenig anders, als ich vorher geschrieben habe: MUSICAL HIGHLIGHTS by MIKLOS ROZSA from the Score of BEN-HUR. So! Wow, wusste ich nicht. Ist nicht so tragisch, aber danke für die Informationen.Was hälst du eigentlich über SPELLBOUND, THE THIEF OF BAGDAD und JULIUS CAESAR? Ich finde SPELLBOUND sowie THE THIEF OF BAGDAD Topwerke, doch mit JULIUS CAESAR kann ich überhaupt nichts abgewinnen. Dieser Score kann sich kein Meter mit den Größen von QUO VADIS, BEN-HUR oder KING OF KINGS messen, wenn wir bei den Sandalenfilmen bleiben.

Definitiv der dritte Teil!

Bitteschön! Wie gesagt, ist leider nur Teil eins. Wenn du die komplette Analyse haben willst, musste du abonnieren oder einzeln nachkaufen. Aufgeteilt in vier Teile bei "Pro Musica Sana" (kurz: PMS), also Ausgabe Nr. 61, 62, 63 und 65. Kostet dann $5 pro Zeitschrift. Aber wenn du nur an die Analyse selbst interessiert bist, würde ich noch warten, im Rozsa Forum bereitet man Teil zwei online vor. Wie lange es noch dauert, weiß ich nicht. Ich hoffe, dass ich nicht an den Forenregeln verstoße, denn es wird bei dieser Analyse die *******-Fassung (immer diese Zensur ) mit der Rhino, den Azetaten und den Kassetten bei jedem einzelnen Track verglichen. Zählt jedoch als anerkannt, da die "Original Music Tracks" ja nur zur Untersuchung genommen und nicht zur Werbung oder sonstiges verwendet werden. Viel Spaß damit!

Als ich den Score zu THE POLAR EXPRESS anhörte, war ich sehr erstaunt und auch sehr enttäuscht, das gerade dieser Silvestri nicht auf CD gibt. Die Song-CD mit den zwei Silvestri Tracks zähle ich nicht dazu, das sind ja noch nicht mal die Highlights vorhanden. Bis jetzt der beste Weihnachtsscore, den ich kenne. Aber ich glaube, dass Silvestri das nicht übertrumpfen kann. Ich hoffe mal das Beste. Kurz OT: Silvestri sagte damals, dass er ein Score-Release zu THE POLAR EXPRESS machen wollte. Dazu ist es nie gekommen. Warum? Weiß jemand mehr? Gibt es denn Chance auf eine gescheite Veröffentlichung? Ich danke im Voraus.

Ah, einer meiner Lieblingskomponisten! Herzlich Willkommen im Forum, Hansjörg! Ich kenne dich ja schon aus dem Rozsa Forum. Nun, hier meine Eindrücke zu den Filmmusiken: EL CID von Tadlow habe ich anfangs skeptisch betrachtet. Heute kann ich damit mehr abgewinnen. Belegt bei mir den zweiten Platz der besten Rozsa Scores. Mein absoluter Favorit von Rozsa ist natürlich BEN-HUR. Ich bin wahrscheinlich einer der wenigen, der unbedingt eine neue Veröffentlichung von BEN-HUR braucht; am besten die isolierte Tonspur! Denn wurde anders abgemischt. Liegt entweder an dem Master oder an einer anderen Quelle (Ralph Erkelenz beschreibt dies als "Original Music Tracks"). Es gibt eine *******-Version, die die Tonspur der damaligen Laserdisc auf CD gebracht hat mit einer weiteren Bonus CD (3CDs insgesamt). Gefällt mir besser als die Rhino Fassung ("William D McCrum" aus dem Rozsa Forum gibt mit der *******-Fassung gerne an ). Zum Beispiel setzt der Chor am Ende erst später im Film ein. Sehr markant ist auch der Rowing-Track, der ist anders abgemischt, so dass es ein anderes Flair ergibt. Gerne habe ich die Analyse zu Ralph Erkelenz Ben-Hur: A Tale of the Score gelesen (Bermerkung: Hier gibt Erkelenz auch die "3-CD pirated edition" zum Vergleich an). Leider konnte ich nur Teil 1 herunterladen, die anderen sollen ja noch folgen. Das Abo habe ich nicht bestellt. Desweiteren habe ich die "Musical Highlights from Ben-Hur", quasi ein Notenbuch mit den Höhepunkten des Scores. Soviel zu BEN-HUR. @ Hansjörg Was hast du denn Rozsa gefragt? Was hat er dich gefragt? Was habt ihr erzählt? War es über Gott und die Welt oder doch über Musik? Erzähl mir mehr davon, ich bin gespannt.

Meine habe ich vor einiger Zeit an Bernd verkauft. Aber im ernst: Ich habe die 2CD deswegen verkauft, weil der Auffassung bin, dass ich nur das Album brauche. Mein Tipp, Uschi: Hol dir die Albumfassung. Denn... 1. Da ist alles Essenzielle drauf 2. Die Soundqualität ist besser 3. Die Abmischung anders (für mich besser als auf dem Complete Score, ist natürlich Geschmacksache) 4. Gibt musikalisch mehr Sinn (Während beim Complete Score bspw. der 'Main Title' und der 'End Title' fast identisch sind, gibt es auf der Albumfassung einen Prolog sowie auch einen Epilog, meisterhaftes Hörvergnügen! Es gibt natürlich noch mehrere Beispiele, hier habe mal nur eins genannt) 5. Ist günstiger und weniger seltener! Falls du trotzdem die 2CD Fassung haben möchtest, wünsche ich dir - wie BigMacGyver - viel Erfolg!

Rosenthal... Super! Ich habe nämlich auch noch nichts von Rosenthal in meiner Sammlung. Somit habe ich zwei Fliegen mit einer Klappe geschlagen. Aber erstmal anhören, ob das was für mich ist. Jedenfalls vielen Dank!

MASADA ist ein TV-Score von Jerry Goldsmith im Jahre 1981. Er besteht aus vier Teile, soweit ich weiß, wobei der erste und zweite Teil Goldsmith, den Rest Morton Stevens komponiert hat. Die Varese CD ist schon länger OOP, beeinhaltet aber nur den Goldsmith. Danke, ich werde mal schauen, wie sie sich anhören.