ronin1975

glaub das warn boot...

Nach 20 Jahren kommt nun endlich doch noch MONSTER SQUAD (aka MONSTER BUSTERS) auf DVD raus im Juli (zumindest in USA). Doppel-DVD mit vielen Extras, hoffentlich auch was zu Broughtons tollem Score. Evtl. ist das ja Anlass für Intrada und die anderen den Score dann zu veröffentlichen, den gabs noch nicht bisher und is ein toller Action-Horror-Abenteuerscore von Broughton. Also wenns ne ominöse Ankündigung für Ende Juli gibt wirds der dann sein!!! Toller Film übrigens... GOONIES vs. DRACULA, war damals recht teuer mit vielen Effekten von Richard Edlund und Stan Winston, die damals natürlich State of the Art waren. Relativ garstiger Film, wenn man bedenkt der war für Kinder (bei uns auch prompt ab 16). Gabs eigentlich mal ne Promo von??? Bin ich mir gar nicht mehr so sicher...

"Bringt die Katze raus!" grossartiger Nonsense... Musik is mir aber glaub zu trashig. Nett von Joel war auch die Musik zu so nem Actiontrash mit Dolph Lundgren... ONE MAN ARMY oder so hiess der...

erwartet mal nicht so viel, isn Job für Zimmer wie jeder andere auch, das Konzept der Musik lag schon beim ersten Film recht niedrig, da is leider nicht viel zu retten fürchte ich. Wird handwerklich anständig, wieder viel zu viel und viel zu laut sein, aber ganz gut im Film und das langt ja auch. 3 CDs POTC Musik find ich ne ziemlich gruselige Vorstellung eigentlich. lol

UND weil Sony gesagt hat, sie sähen keinen kommerziellen weiteren Erfolg in der Franchise, was glaube ich nach dem mittelmässigen Erfolg berechtigt ist. Immerhin war der erste nicht so teuer, daher wars ok, aber mehr sollte Teil 2 auch nicht kosten, das lohnt glaub wirklich nicht.

denke auch, das is noch reichlich früh sich auf einen Komponisten oder ein Projekt festzulegen... da kann noch einiges dazwischenkommen.

kann eigentlich nur daran liegen, dass Universal halt nicht mit Beltrami arbeiten will... hat der für das Studio schon mal was gemacht? Er hat ja eher seine Pfoten bei FOX drin... (zur Info: Universal hat die HELLBOY Recht Sony abgekauft, nachdem die keinen Erfolg mit HELLBOY 2 sahen). das ist kein unerheblicher Faktor, Ottman meinte er würde ja z.B. alles geben für nen STAR TREK Film, aber er hat noch nie was für Paramount gemacht und Sherry Lansing will ihn da auch nicht. Man könnte meinen nach PANS LABYRINTH würden die Chefs DelToro ziemlich freie Hand lassen, aber naja, vielleicht sitzt da einer, der Marco halt nicht mag. Is wirklich immer wieder erstaunlich und interessant was für ein Rattenschwanz dranhängt, damit ein Komponist nen Job kriegt, das glaubt man bisweilen gar nicht... wär schade, denn Elfman hat doch zu sowas wirklich keine guten EInfälle mehr... und nen Ausbau der Themen wäre auch nett (was aber auch wieder auf der Strecke bleiben kann, da UNIVERSAL evtl. die Musik nicht mitgekauft hat und sie keinen Cent für die Themen ausgeben wollen, daher wärs ja richtig bekloppt Marco wär wieder dran und muss aber neue Themen schreiben )

find den Score einfach nur öde... langweilige PAYCHECK Nachmache, Action is nervige Loop-Sache, kommt nie wirklich in Fahrt... ruhige Cues in der Überzahl, die mich auch nur zum Gähnen bringen. Schade. Ab in die Tonne...

Goldwasser meinte Score und Film wären "a blast" gewesen... aber naja, bei der Fülle an Score wird das Album eher wieder ne blöde Zusammenstellung wie bei Teil2... score fand ich im Film klasse, auf CD zum abgewöhnen. Werd ich mir nicht zulegen, bin ich mir sicher.

schon mal was... märsi

Ja Disney ist da echt ganz schlimm... und wenn schon nicht selber rausbringen, dann auch bloss keinem anderen Label geben... auf BABY von Goldsmith können wir sicher warten bis wir schwarz sind. Dachte ja immer mal mit dem Oscar und so bringen die mal ne Extended von LION KING, immerhin haben wir in BRD ja 5 minuten mehr score auf der CD als die Amis, aber da wären noch gut 30 minuten Platz wenn ich mich nicht irre. Naja, da kann gut sein, dass Elton im Vertrag stehen hat, dass der Score nicht länger als seine Songs sein dürfen... einfach nur ärgerlich. Bei Varese von früher reg ich mich nicht auf, wenn es in London aufgenommen wurde etc waren die Alben auch schwupps 60 minuten lang. Das ging einfach nicht anders. Zu Van Helsing fällt mir grad mal ein: Hat jemand verstanden was der Chor da singt? Ich versteh immer nur "resurrectis" und "libera me"... na bei MUMMY RETURNS wars glaub auch nur Unsinn was da gesungen wird, trotzdem würden mich die "Lyrics" mal interessieren...

klingt nach nem guten Projekt für JNH...

wenn er zudem die Kohle einstreicht ob sein Score drin is oder nicht isses wahrscheinlich auch egal, ausser es passiert zum 10ten mal in Folge... lol

van helsing is doch aber laenger als 30... na das problem hat sich ja eh erledigt... hihi

cool... denke dann wenn der film in USA laufen wird gibts da sicher auch ne richtige CD... underworld wird schon ziehen...

ich fands geil von vorne bis hinten

irgendwie hab ich so das Gefuehl das wird wie bei Douglas Pipes und MONSTER HOUSE. Sprich das Engagement bleibt irgendwie ohne Folgen fuer den Komponisten... wobei ich aber MH auch extrem schwach fand, trotzdem war der Film ganz cool...

aber wirklich... I like the Pope, coz the pope smokes.... oje....

na wenn einer das weiss, dann der DOM, der kuemmert sich schliesslich um Youngs Website, daher isser der Experte

BITTE: http://www.imdb.com/title/tt0097523/soundtrack na was steht denn da? AMACORD von Nino Rota verwendet? Huch... also tauch du mal weiter... des weiteren wurde Horner vom Rota Estate verklagt und deswegen musste das dann in die Credits. Hätt ich mich als Produzent bedankt. Ob er das selber zahlen musste? Hm, musste Horner nicht auch AMERICAN TAIL neu schreiben weils zu dicht an WEST SIDE STORY war? Daran erinner ich mich nicht mehr genau... aber wäre lustig, wenn son "Skandal" mal wieder passieren würde, glaube aber fast mittlerweile is das allen Hollywood-Komponisten eh egal, da früher oder später jeder mal bei nem anderen abschreiben muss.

Die grundsätzliche Story is bei SUNSHINE wirklich nicht der Rede wert, aber im Gegensatz zu 300 haben Charaktere Tiefgang, die Situationen dann diskussionswürdige Inhalte, das ganze wird dann noch mit essentiellen Fragen garniert und dazu kommt ein Schluss über den man ordentlich debattieren und nachdenken kann. Das mit Sonne entzünden ist ziemlich nebensächlich eigentlich, da erfährste nicht mehr drüber als im Trailer und den üblichen SF-Ingredienzen kann SUNSHINE dann doch einiges Neues, Originelles und Anspruchsvolles abgewinnen. Nur soviel mal dazu... ausserdem hab ich mich wenn du genau liest auf Optik etc bezogen und nicht auf Inhalt!!! Und erst recht bei den technischen Aspekten kann 300 im Vergleich nur einpacken, auch wenn du halt da auf Muskelschweinchen verzichten musst. Naja, finde nicht dass man 300 mit Vin Diesel-Filmen gleichsetzen kann... das Genre COOLE SAU ist aber ne witzige Idee, kann man aber ja nicht ernstnehmen oder?... 300 nimmt sich dafür halt leider viel zu ernst, das is glaub sein Hauptproblem... für soviel Ernst solchen Schmarrn, das verträgt sich einfach nicht. Amüsieren darüber ist sicher der richtige Ansatz, ich glaub nur, der Regisseur von 300 würde dich ziemlich verständnislos ansehen, wenn du zu ihm sagt dass du dich üer solche Darstellungen amüsierst. Das lag dem garantiert fern. Goldenthal wurde sicher nicht gefragt und is dem auch egal. Das is ja gang und gäbe in Hollywood, und wenn zu dick abgeschrieben wurde checkt das sein Agent und Anwalt, da setzt er sich sicher nicht persönlich ran... is Horner doch bei HONEY I SHRUNK THE KIDS passiert, wenn ich mich nicht irre, da musste dann nachträglich im Abspann stehen, dass was von Rota oder so geklaut war. Lol... peinlich peinlich, wie unangenehm... warum das bei 300 bisher durchging ist mir echt schleierhaft, aber kennt sich jemand in der Klassik aus? Evtl. hat Goldenthal das ja von dort schon dreist geklaut, so dass Tyler sich mit Klassikklau rausreden kann, da is ja nichts geschützt oder?

er hat doch mit blöden Sprüchen angefangen... :-) er wars, er wars! :-) Sorry, er blöden Spruch (inkl. offensichtlich Unwissen an der Materie) plus Kritik an nem Score, den er noch gar nicht kennt kriegt halt eine Ab... so siehts aus...

vor nem Blindkauf würd ich erstmal warnen... lol... evtl. ist das auf CD wirklich nur Krach und merkwürdig, im Film wars aber einfach klasse.

na SUNSHINE haste doch noch gar nicht gesehen oder? Im Gegensatz zu Badelt ist das wenigstens mal nen origineller, völlig eigenständiger und zudem für so einen Film gewagter Score. Ob der auf CD taugt hab ich erstmal noch dahingestellt, das müsste ich mir auch selber nochmal getrennt von den Bildern anhören. Im Film wars brillant und das ist alles was zählt am Ende. Frizzell gehört sicher nicht zu meinen Lieblingen und nach Scores wie PRIMEVAL und THE WOODS wunderts mich auch wirklich nicht, dass der Mann auf dem Weg zu Direct-To-Video Schrott ist, REAPING ist allerdings wirklich mal wieder ein erstaunlich unterhaltsamer, flotter Horrorscore, von dem jemand wie Badelt nur träumen kann (TMNT anyone?). Frizzell ist ein guter Handwerker, mehr nicht, reiht sich gut neben Debney und McNeely ein, Badelt kann nicht einmal das. Über Horner muss man ja nun wirklich nicht diskutieren oder? Keine Frage, der Mann kann was, aber auch keine Frage dass sich keiner kopiert wie der. Irgendwann muss man sich von ihm einfach keine CD mehr zulegen, das kann man einfach nicht leugnen oder? Zu den grossen Horner-Bashern gehör ich nun aber auch nicht. Er interessiert mich nur einfach nicht mehr. Und woher ich das andere Zeug weiss? Sorry, ich lese einfach Interviews zu den Filmen... zu TITANIC gabs mal in FSM was mit Randy Gerston... oder was meinste sonst? Kann ja nix dafür wenn ToneDef sich über gar nichts informiert und davon träumt, dass Regisseur die Privatnummern der Komponisten haben, die kurz anrufen und dann die Sache abgesprochen ist. Oft entscheidet nicht im Geringsten der Regisseur wer seinen Film scored... was glaubste wozu Zimmer mal Head of Music Dept. bei Dreamworks war oder was Mr. Kraft bei Fox macht. DER entscheidet das nämlich am Ende. Ottman's Engagement bei Superman Returns ging auch über Monate über die Tische der Agenten und Studios bis der den Job wirklich hatte, obwohl mit Singer man denken sollte, das wäre alles kein Problem. Tja, einfach mal ein bisschen in die Materie eindringen und lesen, dann könnte dir das ein oder andere auch ToneDef erzählen.

naja wenig von Bedeutung? Soll heissen Musik is eh egal im Film? Klar sie funktionierte, aber merkwürdig isses schon, dass die MAcher bei dem Ganzen soviel Wert darauf legten, dass alles gut aussieht, bei der Musik aber dann keiner auch nurn Funken von Kreativität gelegt hat. Oder am Ende war es schlicht: Was auch immer Bates geschrieben hat war einfach so blöd und schlecht, dass die Macher irgendwann sagten: "Du lass mal, kopier nun den Temp oder du fliegst!"... so kommt sowas nämlich auch durchaus mal zustande. 300 mit PITCH BLACK und RIDDICK allerdings zu vergleichen finde ich schon seltsam... fand den Film übrigens in jedem Bereich absolut vergessenswert, da gabs aber auch gar nichts, ausser hübschem Design, was einen irgendwie fesselte. Stinklangweiliger Käse... lieber SUNSHINE gucken, da sieht man mal was Kreativität wirklich bedeutet in Sachen Bild und Ton plus eigenständiger, origineller Musik.