ronin1975

nochmal zu traubenzucker... eine musik imfilm kann sehr wohl eine emotionalität auslösen, die sie für sich allein genommen auf CD nicht tut. deswegen heisst sie ja auch filmmusik und das ist ihr job. ich hab so einige Scores gehört, die ich im Film total toll fand, mich voll berührten und so und auf CD... nix wars... da waren sie dann nur langweilig. mir fällt grad kein beispiel ein, aber ichbin auch uzu müd um darüber jetzt nachzudenken, aber da wissen doch andere sicher auch beispiele für oder nicht? all die anderen sachen hier kann ich ja unterschreiben, aber die Grundfrage war doch ob Filmmusik auf CD einen eigenen Wert haben MUSS und das muss sie nicht. Aber auch das sagte ich schon... Broughton nannte mir als Beispiel einmal: "Ein einziger langgezogenen Violionenton kann eine fantastische Wirkung haben im Film, aber auf CD.. will man das hören? Sicher nicht..." und dagegen kann man nun wirklich nichts einwenden oder? Jetzt fällt mir was ein... ARRESTED DEVELOPMNET... ganz ganz grosse Serie, die leider in BRD noch nicht raus ist. Unglaublich was die Serie an Gagdichte hat, u.a. durch den brillanten Einsatz der Musik. Unmengen an Songs und 3 Takten von irgendwelchen anderen Musiken. Schwer zu beschreiben wie das da funktioniert, bei bestimmten Sätzen oder Situationen kommt immer wieder dieselbe Musik und bringt einen echt schwer zum Lachen. Auf CD funktioniert das aber überhaupt nicht, was soll ich auch mit 100 3sec cues? Trotzdem würde ich sagen, dass diese Serie eine der besten Musiken in der TV-Landschaft überhaupt hat. Der Mann der dafür verantwortlicht sollte auf jeden Fall einen Preis bekommen! :-) Eine absolut geniale Musik, in jeder Hinsicht, Auswahl, Scoring, Spotting und vor allem: Wirkung. Hat überdies grossen Wiedererkennungswert (sonst würden die Witze ja auch nicht funktionieren)... alles was Herr Noe gerne hätte... aber auf CD niemals zu gebrauchen. Aber ne tolle Serie um mal Leuten zu zeigen wieviel Humor allein die richtige Musik in sowas bringen kann. Doof jetzt, dass die Serie hier wohl keiner kennt...

das meinte ich damit... und wenn bei nem film, der ein vermeintlicher blockbuster werden soll nur 44 mann gestellt werden klingt das eher nach viel songs, wenig score, hauptsache man macht etwas geld mit dem songalbum... einerseits ja löblich, dass nach so vielen jahren man auf Conti zurückgreift und nciht MV angerufen hat, andererseits hat Conti doch auch seit Jahrzehnten nichts anständiges mehr geschrieben, so dass frischer Wind bei der Sache (aber mit dem Thema natürlich) vielleicht nicht falsch gewesen wäre... ach je was diskutiert man bei so einer überflüssigen Produktion, die auf dem Niveau auf BASIC INSTINCT 2 schwimmt? wie sieht Stallone eigtnlich mittlerweile aus? Geliftet wie Mrs. Stone?

dachte ich mir schon

oje, CHIPS???? wie kommste denn darauf... dat will doch keiner geschenkt... FANDANGO schon eher.. da gabs janoch keine offizielle release oder?

oje, 44 mann orchester? 40 minuten score.. na das klingt ja nicht doll... und mal ehrlich: Stallone schrieb und führte Regie? ogott... der hat doch letztens sein Geld mit Moderationen von so unsinningen Realityhsows verdient und sein letzter Drehbuchversuch war DRIVEN... lol... na das wird ja was.. auf ROCKY 6 hat die Welt gewartet... bruhahaha

fiel mir auch grad ein, dass der film dazu geschnitten wurde, dennoch bin ich mir 100 pro sicher, dass die version auf dem complete score eine andere ist als die auf dem alten album... die vom alten album hat mehr gefühl finde ich und da ja der rest des albums neu eingespielt ist wüsste ichnicht warum der eine cue nicht auch neu aufgenommen worden war. dass musik einen emoitonal anspricht egal warum sie geschrieben wurde is ja nicht das thema hier und wird auchnicht bezweifelt, aber die Frage war doch ob Filmmusik grundsätzlich so sein muss, dass sie auf CD ihre Berechtigung hat und den Hörer ansprechen muss und dem ist einfach nicht so. Filmmusik kann zum Beispiel auch gerade darin im Film funktionieren, indem sie in einer Szene gar nicht da ist... das alleine kann schon eine brillante Idee sein... taugt das was auf CD? hm... ich glaub nicht...

absoluter hammer is ja wohl etwas übertrieben... das is typische "wir sind gerettet" musik ala dantes peak, vertical limit etc... die gitarreneinlagen sind dochnur albern... horner war sich für den schrottfilm sicher zu schade, und badelt hin oder her, für so ne art film kannste auch kaum tolle musik schreiben... und da Petersen ja jeden 2. Score ablehnt findet sich sicher auch kaum mehr einer, der für ihn arbeiten will... na Badelt kann sich seine Jobs sicher noch nicht aussuchen...

trailer fand ich grässlich, aber wenn die musik die aus dem trailer ist, dann isses schon mal nicht sooo schlecht... :-)

ich widerspreche ja keinem deiner Punkte Matthias, aber grundsätzlich zu verlangen oder zu denken, dass Filmmusik auch eigenständig bestehen muss ist einfach falsch und irgendwie auch dumm, denn der Name sagt schliesslich alles: FILMMUSIK. ADVENTURES ON EARTH ist übrigens in der Filmeinspielung längst nicht so packend wie auf dem Album... gutes Beispiel dafür wie Filmschnitt das Stück vorgibt und wie eine eigenständige, emotionale Einspielung doch viel mehr ins Herz trifft...

Warum ist Broughton denn schillernd??? Ich würd ihn ja mal zu den Fähigsten seines Fachs zählen... anyway.. Broughton bezog das ja nicht nur auf seine Musik, sondern hört auch keine Filmmusik von anderen Komponisten... und ich kenn auch keinen der das tut (ausser zum abschreiben). Ich finde ja auch dass manche Scores selbst complete auf CD toll sind, LOTR z.B., aber das ist eher die Ausnahme und einfach mit Sicherheit nicht für solchen Zweck komponiert... Glück eben wenn was Gutes bei rauskommt, egal, wenn nicht, aber im Film funktioniert. An der Aussage, dass ein Filmmusiker, der auf jeden Fall ne gute CD machen will seinen Job nicht ordentlich macht, wirst du kaum rütteln können oder? Das wird dir jeder Komponist bestätigen, auch Williams. Denn sonst würde er ja seine Scores nicht nochmal bearbeiten oder neu aufnehmen...

damit beantwortest du die Sache doch selbst: Herr Williams fertigt für seine CDs suiten, Konzertversionen an! Das ist ja was anderes als die Musik, die im Film ist! DAvon ist ja hier nicht die Rede.. zumindest meine ich das nicht... natürlich kann so eine "Cover-"Version auf CD dann wunderbar sein, ist aber nicht mehr das, was im Film war. Gerade von Williams gibts doch einige Scores, die in ihrer reinen Filmversion auf CD nicht mehr so dolle sind... ET... tolles Album, complete Score auf CD eher langweilig und evtl. kompositorisch schon noch anspruchsvoll, aber einfach auf CD wenig lohnenswert. Mit der complete Score CD hätt er den Oscar sicher nicht gewonnen. Dass du glaubst, Komponisten achten auf die CD-Verwertbarkeit zeigt nur, dass du dich noch nie mit einem Filmmusikkomponisten unterhalten hast oder auf ner Session warst. Bruce Broughton z.B. sagte mir einmal, dass er beim besten Willen nicht verstehen kann warum man Filmmusik auf CD hören sollte und viele seiner Scores findet er selber nicht weiter toll (auch welche, die ich richtig spitze finde). Natürlich freut es einen Komponisten , wenn es Leute gibt, die seine Musik mögen und auf CD kaufen, aber sie würden ihren Job auch machen, wenn es keine CDs geben würde und scheren sich herzlich wenig um uns "Fans"... meistens nerven wir die sogar nur (besonders mit solchen Forderungen, dass die Musik auf CD ein Genuss sein muss). Williams hat nun genug Zeit und Geld um für die CDs halt nochmal neu einzuspielen und die Sachen umzuschreiben, Goldenthal hat einfach schon mal nen anderen Background als die meisten anderen Komponisten und "kanns" halt einfach... aber wie gesagt, jeder Filmmusik wird dir bestätigen, dass wenn er beim Schreiben Gedanken daran verschwendet ob es ne gute CD abgibt, hat er den falschen Job. Und ich kenne keinen einzigen Kompnisten, den ich mal getroffen habe oder noch in Kontakt bin, der gerne Filmmusik hört. Wirklich keiner von denen tut das.

bezweifle ich mal... aber der CD verkauf is denen sicher auch relativ wurscht... nun ja bei teil 2 is ja der versuch eines technosongs dabei... würg...

warum MUSS Filmmusik auf CD anhörbar und künstlerisch wertvoll sein, Herr Noe? Versteh ich nicht... Das schliesst der Name FILMMUSIK doch schon aus... sonst würde es CD-Musik heissen... es gibt einfach Scores, die ich als genial bezeichnen würde, aber auf CD nicht funktionieren... genauso gibt es Scores, die man doch auf CD toll findet und im Film einfach total daneben sind... was gibts darüber denn so lange zu reden und diskutieren? Wenn Filmmusik auf CD goutierbar, geradezu fantastisch ist, dann ist das ein positiver Nebenaspekt, über den sich der Komponist dann freuen kann, aber ein guter Filmmusiker wird keinen Gedanken daran verschwenden, ob die Musik auf CD funktioniert und als eigenständiges Hörerlebnis Spass macht. Ansonsten sacht der Produzent:"It`s the Eric Estrada Show, not the Alan Silvestri Show!" lol

klingt nett

na find ja schon dass es nen Piratenfilm ist, und mit Fantasy wirds auf jeden Fall unterhaltsamer... CUTTHROAT ISLAND ist ja schon nett, aber so altbacken eigentlich, dass es kein Wunder war, dass der so Baden ging. POTC 1 hat mit der Ride insofern noch gemein, dass viele Szenen aus der Geisterbahn (oder was immer das war) im Film vorkamen... schon ganz drollig... warum ich mir aber nen Film anschauen sollte weil ich die Geisterbahn oder Achterbahn oder Kettenkarussell so toll fand, finde ich schon merkwürdig... naja, mochte den fim auch so.. war nur zu lang... anyway... Musik ist und bleibt ein Grauen... wenns den Film flott macht is ja gut, aber auf CD will ichs nicht mal geschenkt. Das Probhlem is ja nur, dass mit dem Erfolg des Films die Produzenten sich drin bestätigt sehen, dass solche Musik vollkommen ausreicht. Frage ist, ob die Filme noch erfolgreicher wären wenn Silvestri an Bord geblieben wäre??? Tja, wir werdens nicht erfahren...

ich find selbst THE KRAKEN das allerletzte... grauenhaft was Zimmer da zusammenhämmert... das hat doch keine Idee für 30 sekunden und muss trotzdem so lang gehen? dass man teil 1 noch unterbieten kann hätt ich nicht gedacht... naja im film wirds aber wohl funktionieren... trotzdem schlimm...

jepp! da kriegt man echt ohrenbluten von, macht aber tierisch spass. im Film ging der Lärm erstaunlicherweise total unter...

Pah! :-))))))))))

nach grusel klingts aber nicht und ich glaub auch nciht dass der film gruselig sein soll.. wieder mal nen trailer der wie bei VILLAGE was anderes verspricht...

also ich hab ne complete von dem score.. zumindest vom film her... is etwa 70 minuten lang, ob noch mehr material da war, so dass es für ne 2er CD reichen würde weiss ich nicht. vom film fiel mir nichts mehr auf was noch fehlte. Dass Van De Ven den Score nicht mag ist mir echt ein Rätsel, ist doch echt fantastische SF-Musik. Das Thema übrigens hat John Ottman für x2 ganz gut geklaut... lol... allerdings kann ich die Meinung, dass der Score mit dem alten Album ordentlich präsentiert war auch verstehen. Manche von den unrelased cues sind nur minutenlange enervierende Synthieklänge, die ich aber auch ganz cool finde. So oder so lässt sich der complete score gut anhörne... da hat Prometheus schon unsinningeres released und der mehr oder weniger einziger Score von Mancini in dieser Art sollte sich doch auf jeden Fall top verkaufen. die Sachen von Kamen kamen (Kamen kamen? lol) in DIE HARD 2 vor, wo das Flugzeug abgestürzt ist glaub ich. Naja ist auf der CD auf jeden Fall drauf. Und es würde mich eigentlich auch wundern warum man die Musik von den 3en draufpacken sollte.. keiner von denen hätte das sicherlich gern gehabt. Schon gar nicht Mancini. Hm... also das Finale wenn die Basilika explodiert und die Seelen aufsteigen, da is so ein wunderschöner Musikwechseln drin, da krieg ich jedes Mal ne Gänsehaut wenn ich das höre. Allein dafür lohnt der Score. Der Film ist herrlicher Trash, vor allem in dem extended cut... IT WILL BE LESS TERRIFYING IF YOU JUST COME TO ME! lolololol... tolle Effekte aber...

der alte ging auch keine 190 minuten... es gab nen tv film vom letzten jahr der so lang war. der von 72 geht 110 oder so glaub ich... ja bei der laufzeit bleibt halt alles auf der strecke was nicht rummst... und die intelligenz ist das erste opfer. ganz schlimmer film, reinstes trashtheater... kannst den score ja gerne mögen, aber ehrlich: gleich lieber vertical limt rein und die action kommt doch über synthielärm ohne sinn und verstand nicht hinaus. die gitarrensachen sind auch nur albern und im film unfreiwillig komisch. da gibts nun wirklich bessere scores dieses jahr.. zumal 27 minuten doch auch echt nen witz ist... selbst wenn der score jetzt spitze wäre würd ich mir so nen kurze cd nicht mehr kaufen...

na M. Night hat doch ne Schauspielausbildung... Sidney Pollack spielt ja auch öfter mal in seinen Filmen mit... wenn mans kann is doch ok... so selbstverliebte Cameos wie in VILLAGE allerdings sind ein bisschen peinlich.

was den für ne Überraschung? hm... unfinished life (young), war of the roses, Ghost in the Shell 2 INNOCENCE score DVD und CD...

der film geht nur 95 minuten. Nach 20 minuten kommt die Welle, dann isser durchgescort, aber nix wesentliches fehlt. THE WAVE wiederholt sich quasi ein paar Mal und der Rest ist weiterhin billiges Synthie-Geschraddel. Die 27 Minuten reichen vollkommen.

ich empfinde meine Meinung über Herrn Nick Glennie-Smith janicht unbedingt als Beleidigung... was soll man denn sonst über einen schreiben, der bisher nur Scores der untersten Schublade fabriziert hat. DAS GROSSE TALENT Williams darf man immer schreiben UNTALENT ABC wiederum nicht... is ja gleich ne Beleidigung... seltsam... wie soll ich sonst jemanden bezeichnen, der in meinen Augen einfach nur überflüssiges fabriziert? HIGHLANDER 4... ein score von dem genialen Komponisten NGS, der leider nur wieder einmal die Gelegenheit nicht bekam sein wahres Können unter Beweis zu stellen? soll ich sowas schreiben? also wirklich... und nochmal um auf Herrn Zimmer's soziales Empfinden zurückzukommen: Merkwürdig, dass Dreamworks Filme eigentlich nur von seinen Mannen bestückt wurden. Dass seine Proteges immer wider Projekte bekommen liegt schlicht an ihm... denn musikalisch unerfahrene Macher rufen Hans an, der sacht, nee keine zeit, aber ich hab da nen Supertypen, der schreibt ganz ganz tolle Musik. Nehmt den. Daraufhin sagen sich die Macher: Na Hans wirds schon wissen und ich selber kenn mich ja nicht aus. Tja und so schreibt ein Dooley einen grottigen Score für WHEN A STRANGER CALLS... was ein Young oder sonst wenigstens orchestral erprobter Nachwuchskomponist 1000 mal besser hinbekommen hätte. Aber man vertraut halt auf Namen und in dem Fall darauf was Hans sacht und der freut sich wie doof wieder alle sind und streicht gleich mal nen Batzen Kohle ein. Das ist ja wohl nicht abzustreiten, dass der Nachwuchs in Hollywood keine Ahnung mehr von ordentlicher Filmmusik hat und Herr Zimmer mit seinen Proteges noch weiter am Untergang ordentlicher Scores schraubt. Wenn's nach Talent und echtem Handwerk gehen würde, dann hätten wir mit Sicherheit zu WHEN A STRANGER CALLS oder POSEIDON 2 gute bis sehr gute Scores bekommen und nicht die 2 schlechtesten des Jahres. Oder will das jemand bezweifeln?