ronin1975

jetzt auch offiziell, natürlich hat Naoki Sato Godzilla Minus One gescored: https://filmmusicreporter.com/2023/09/04/naoki-sato-scoring-takashi-yamazakis-godzilla-minus-one/

Also jetzt nich übertreiben! 🤣 in der dt tonfassung soll die Musik übertrieben laut gemischt sein Isospuren gibts doch schon lang nicht mehr oder?

Die neue Bluray hat ein 30(!) minütiges Making of the Score… also eher nen Interview mit Debney. Sehr nett!

Film gestern im Kino gesehen und war sehr angetan davon. 90er Jahre Tsui Hark Fantasy im LORD OF THE RINGS Bombastgewand. Klasse Cast, Mega FX (ausser das im Himmel, das sah etwas merkwürdig aus), tolle Sets und Kostüme, die Musik war laut zu hören und brachte ordentlich Stimmung. Besonders in PATRICIDE kam starke Spannung auf, wenn der böse König seine Soldaten "überreden" will ihre Väter umzubringen. Tolle Szene, nicht nur, aber sehr, wegen der Musik. Teil 2 und 3 können kommen!!!

Bin gespannt! Bis auf After Earth waren alle Shyamalan Scores sehr gut!

karg und minimalistische Musik in allen Ehren, aber ich fand das, was Hildur da abgeliefert hat einen Totalausfall... die Dame hat doch überhaupt keine Ahnung davon, wie man dramaturgisch einen Film unterstützt. Den kratzigen Ansatz finde ich vollkommen in Ordnung, ist ja auch schön, wenn ein Regisseur mal was anders haben will, aber anders heisst in diesem Fall ja nicht automatisch gut. Das Spotting fand ich schlecht und das was man dann zu hören bekommt auch einfach nur langweilig, einfallslos und dramaturgischen Leerlauf... also in der "actionszene", das war doch einfach nur schlecht. sorry. Über die Auflösung von den 3 Filmen, wer der Täter ist... darüber muss man nicht streiten, das is halt so wie es in den klassischen Büchern ist. Selbst wer die nicht kennt, wer da überrascht ist am Ende, naja, der hat halt noch nie dergleichen Filmen, oder Serien gesehen und das is ja auch in Ordnung. Finde das persönlich aber total altbacken, völlig vorhersehbar und auch sehr unglaubwürdig. Aber vor 100 Jahren war sowas halt noch neu und nett. Das is halt wie bei JOHN CARTER... darauf basieren so viele SF Filme, dass dann als JC verfilmt wurde, die Story dann alles alt und langweilig fanden... hätt man den vor 50 Jahren gemacht, dann wärs heute nen Klassiker. So gehts mir mit den Branagh Poirot Filmen... aber gut, Filme für meine Großmutter muss es halt auch geben... ich bin da halt nicht die Zielgruppe. Ob VENICE jetzt der Beste von den dreien war? Kann ich kaum sagen, mir fehlt bei allen Witz, Finesse und wirkliche Twists... bin da leidlich unterhalten bei (und die Story-Arc von Poirot "der desillusionierte Held im Ruhestand, der durch den zufälligen neuen Fall wiederbelebt wird und am Ende wieder seinen Hut nimmt (ach nee, das war ja nen anderer Held dieses Jahr), das is auch sowas von einfallslos und abgedroschen, da kann ich auch nur noch gähnen. Bei 1 und 2 konnt ich mich noch an den Doyle Scores erfreuen, und bei Venice hab ich eher darüber nachgedacht wer statt Hildur den Film besser hätte vertonen sollen... puh, also dieses Jahr gab es ja echt ne Menge Totalausfälle im Scoring (TMNT, Blue Beetle...)

Naja aber die Gelegenheit für eine Krönung zu schreiben kommt nicht wieder, auf den einen oder anderen Film jetzt kommt es für Doyle auch nicht mehr, soviele wie er schon vertont hat. Und die anderen beiden Poirot Scores sind jetzt auch keine Meilensteine. Dass er seine Zeit ‚wichtigerem‘ widmet ist da schon zu verstehen. Und für das Krönungsstück hat er sich sicher auch mehr Zeit genommen…

Schon immer son bisschen der Hans Zimmer (und Randy Edelman) Japans, auch wegen der Menge, die er raushaut. Aber wenn er will und den entsprechenden Film hat dann gibts richtig tolle Orchestermusiken. Battleship Yamato ist auch super, auch klasse wie er das das alte Thema eingebaut hatte. wie gesagt, denke er macht Godzilla Minus One, was im Teaser und grade neuen Trailer zu hören ist dürfte auch schon der Score sein. Trailer sieht schon mal Bombe aus… Godzilla wirklich schlecht drauf… 🤣

THE NUN II setzt überraschenderweise auf Marco Beltrami und im Vergleich zu Bisharas und Abels Scores zu den Conjuring/Nun Filmen fiel der Score überraschend bombastisch aus... Chor und allem drum und dran. Nicht neu, aber schön sinfonisch... Thematisch bleibts vielleicht etwas dünn, aber von all den Scores aus der Reihe gehts hier doch gut und laut ab (so ab Track 12 is ziemlich nonstop), Hatte Marco und sein Team mal etwas mehr Spaß dabei und ein besseres Budget als wohl sonst solche Filme heute bekommen

aber dafür sind wir im Board doch da, dass man das mitbekommt! 🙂

Naoki Sato aus Japan haut ja wie jedes Jahr x-Scores raus... mal besser mal schlechter, wann der Mann überhaupt Zeit hat das alles zu schreiben... da wird ja selbst JNH ganz anders haha... da manchmal in Kanji nur gelistet sind seine Scores nicht immer leicht zu finden bei Spotify... ich geh ja schwer davon aus, dass er die Musik zu GODZILLA MINUS ONE schreiben wird, da er für den Regisseur ja sonst auch alles schreibt (und in ALWAYS 2 sowie GODZILLA THE RIDE schon mit Ifukubes Themen arbeiten durfte)... wer also Naoki nicht kennt, kann ja mal in seine neuen Scores reinhören (und von seinen alten empfehle ich ALWAYS 1 und 2, K-20 und THE LAST PRINCESS..., aber ach, da gibts ja schon so 50-60 Scores von dem... wo anfangen? Zumal auch viele nur japanische Titel haben mit denen man eh nichts anfangen kann)... hier auf jeden Fall mal ein paar Neue auf Spotify: Historienlovestoryschlachtendrama (sieht ziemlich schrecklich aus, aber sowas mag man in Japan halt): Kinderfantasy ala CASPER: Familienkomödie um ein Sento (Nachbarschafts-HotSpring-Bad), den Titelsong kennt man vielleicht aus BULLET TRAIN: Und zum Sonderprogramm 65 Jahre Fuji TV (erscheint mit eine Compilation zu sein):

die 7 Minuten sind nochmal ganz hübsch geworden, bringen den brachialen Score eigentlich noch zu einem melodischen, ruhigen, schönen Schluss

Fand den modernen Touch, von dem er da spricht auch nicht passend zu der Zeit in der das spielt oder zu wenig. Entscheidet sich nich so richtig, obs modern oder klassisch sein soll. aber vielleicht ist der Score mit 36min auch falsch repräsentiert.

Enttäuschend. Selbst auf der heute unglaublich kurzen Laufzeit von 34min! 0815 Horrorscore ohne irgendwelche Ambitionen. Da hätt ich jetzt doch mehr erwartet und frage mich, wie Newman überhaupt mal an Bord bei diesem Film war. Kritiken sind ja schauerlich und wenn die Macher sich nach Aussicht auf einen Newman Score mit so etwas Generischem zufrieden geben… seltsam… Handwerker-Score, funktional, mehr auch nicht. Schade.

The Crossing is eine einzige Zumutung… Red Cliff in der 4h Fassung ja auch nur zum Gähnen und sowieso ja kein Woo Film im eigentlichen Sinne… (Crossing hatte wenigstens nen recht hübschen, wenn auch typisch langweiligen Iwashiro Score… der Score zu Notwehr is allerdings ein Totalausfall 🤣). dass Hollywood Woo nochmal Geld gibt für irgendwas wundert mich aber eh… naja, man hört so wenig zu dem Projekt, ob da wirklich was zustande kommt?

John Woo macht übrigens einen neuen Film in Hollywood und soweit ist Beltrami als Komponist dabei. wenn man sich mal ansieht was Woo in den letzten Jahrzehnten allerdings so gemacht hat, ist das alles kaum Grund zur Freude leider… aber mal sehen, every day is christmas eve… 🤣

Hatte damals schon aufgehört mir Horner CDs zuzulegen, da war alles nur noch was man schon xmal auf anderen Alben von ihm hatte… 3 CDs jetzt auch noch? Nee danke… aber wer sonst keinen Horner Score besitzt kommt sicher auf seine Kosten!

Film ist mittlerweile ja Vollfiasko… Disney muss sich wohl mal ernsthaft überlegen, wie es weitergehen soll… wird interessant zu sehen, was sich da tut…

Fand ich damals ganz gut. Netter 80er Synth Horrorscore. Film fand ich spitze damals. Heute wahrscheinlich etwas dated Slasher, aber witzige Auflösung wer der Killer ist und letzte Szene… 🤣

Paar nette Fluff Tracks, aber spielte alles eine eher untergeordnete Rolle zwischen den Songs (nen paar der extra geschriebenen waren ganz nett)… digital reicht zum nebenher laufen lassen…

Finds leider etwas billig, aber mal sehen wie der Rest wird. Newman hätt mich echt interessiert zu sowas…

Immerhin nur halb so viel gekostet wie Indy5 und wird zum Teil als Werbung für die Disneyparks abgeschrieben… fand die Attraktion ehrllch gesagt auch schon immer etwas altbacken… ob man die jetzt noch immer groß bewerben und als Filmserie versuchen muss? Na ich weiss nicht…

Ketzer! :-)))))))) Klar auf volle Länge ist DOOM overkill, aber was ein Megascore, soviele tolle Themen, soviel unglaublich rasante Action... man mag gar nicht glauben, dass ein Mann sowas alleine geschrieben hat (oder zumindest ohne einen Remote Control Apparat)... irre... ich werd des Scores nie müde, auch nicht in voller Länge, aber kanns schon verstehen, wer das nicht aushält. Das 40min Album damals war allerdings wiederum viel zu kurz und nicht besonders gelungen zusammengestellt fand ich. Einer der wenigen schlechten Albumschnitte von Williams fand ich. Das bei der expandierten Fassung das Drum-Stück auf der Brücke fehlt ist mir total schleierhaft, aber man konnte sich da ja mit dem Score aus dem LEGO Game helfen haha... wie gekonnt Williams über die paar Minuten einfach Drumbeats variiert, so dass sich die Spannung immer weiter aufbaut... großartig, das könnte heute keiner mehr, bzw wahrscheinlich hätte da gar keiner die Zeit mehr für, so einen Cue so auszufeilen... kann ich mir immer wieder anhören. Wird nie langweilig.

war das da nicht andersrum? erst keine Musik dann mit Musik? fand das alles sehr gekonnt inszeniert und geschnitten, borderline zu lange, aber ging schon. Aber grad wegen all sowas, dem Spotting usw stellte sich langsam nun doch ein DejaVu ein. Egal wie toll gemacht, man hat es langsam alles doch schon (zu) oft gesehen und es reicht wohl langsam mal mit MI... denke der 8te is dann auch der Letzte und dann dauerts ne Weile bis es ein Reboot ohne Cruise gibt... wenn man die Filme dann weit billiger produziert werden die dann wahrscheinlich auch ihr Geld einspielen. Aber naja... mal neue Originale Stoffe wären wieder wünschenswert... da ja grad alles Mögliche an Remakes, Sequels und Reboots an den Kinokassen untergeht, zb Haunted Mansion das neueste Opfer (eben auch wegen den immensen Kosten) ist das vielleicht jetzt auch bald ein Wendepunkt in Hollywood... wenn die Budgets kleiner sind, ist man vielleicht auch wieder gewillt was Neues zu machen und etwas Risiko einzugehen...

Das ist nun mal eine Meinung, die ich über die Qualität seiner Scores habe und ich würde mal behaupten, man kann zb seine MEG Scores oder seinen MULAN Score mit ähnlichen Filmen und ihren Scores vergleichen und da isses unbestreitbar, dass HGW weder über die Finessen noch die Spannung noch Sonstigem in diesen Scores mit denen von Goldsmith oder sagen wir mal jetzt als Vergleich Young (weil auch in China mal beschäftigt) (und selbst DEEP BLUE SEA von Rabin, so einfach gestrickt wie der auch ist) mithalten kann. Das mag Manchem reichen, dass es einem gefällt... aber Tatsache ist nun mal in Hollywood (schon seit einer ganzen Weile), dass Komponisten nicht danach ausgesucht werden, ob deren Musik toll ist, sondern danach, wie sehr sie Geschäftsmännern sind und welche Beziehungen sie hegen und vor allem heute bei Großproduktionen wie sehr sie überhaupt garantieren können, dass sie 2h Musik in 3 Wochen oder so abliefern können. Dass HGW wahrscheinlich Beziehungen zu chinesischen Produzenten pflegt (seit Mulan oder vielleicht davor schon), ist überhaupt nicht verwerflich oder abwertend. Ich kann mir vorstellen, das macht manchen sogar viel Spass, da man da anscheinend gute Produktionsbedingungen hat, wenn man so Stories von Young oder anderen so hört... und so ist es ja auch mit britischen oder spanischen Co-Produktionen mit Hollywood, dass dann eben ein Komponist aus dem Land sein muss oder zumindest die Aufnahmen dort stattfinden müssen. So ist das Business nun mal. HGWs Score zum ersten Teil war nun mal wirklich langweilig und fade, unterstützte nicht mal filmbezogen sonderlich was. Da finde ich es eine berechtigte Kritik es schade zu finden, dass wenn man schon den Regisseur nicht wieder an Bord holte, dann nicht auch einen neuen Komponisten holte. Ich hörte da auch keine Jubelschreie hier im Board, noch damals zum ersten Score Lobpreisungen usw... man muss auch nicht jedes Mal jeden Komponisten in Schutz nehmen und es eine Megaleistung finden, dass XY einen Score geschrieben hat (it`s their job!). COULD HAVE BEEN WORSE/ITS JUST A MOVIE ist auch einfach nicht gut genug als Aussage... gibt genug andere, die es nun mal besser gekonnt hätten oder mehr Ambitionen gehabt hätten. Davon abgesehen ist Meg 2 ja schon mal besser geworden als der erste Teil... das is ja schon was. Aber nenn mir einen Cue, der die Rasanz/Spannung/Horror von DEEP BLUE SEA hat (um jetzt einfach bei einem thematisch gleichen Film und Score zu bleiben (unabhängig jetzt von der eigentlich Qualität von DBS)... für einen Abenteuer/Horror/Actionscore ist auch MEG2 erstaunlich kraftlos wieder.