ronin1975

das zimmer konzert war echt zu laut :-) mir tun die ohren noch weh akustik war auch schrott aber schon viel tolles bei... thin red line und tdk suite waren meine favorit, wobei ich tdk scores noch nicht mal mag, aber die suite war top im zweiten akt war alles einfach zu sehr auf krach... selbst interstellar war nur bombast bis an die schmerzgrenze. ohne witz... bei electro sind dann die ersten gegangen... das war mit abstand das schlechteste (und lauteste) bisschen was fröhliches, leichtes hätte dem zweiten akt gut getan insgesamt zielt das konzert mehr auf mainstream und rockhörer ab als auf soundtrack fans... consider this a warning hoffe die anderen konzerte sind in ner besseren halle...

den Eindruck hab ich auch... macht mal wer ne best of liste? :-)

schon wieder vorbei mit Ryan Reynolds Karriere... richtig in Fahrt kam und kommt die nicht... wenn man mal von Deadpool absieht...

hamburg, anastasia beaverhausen is auch dab

THE CROSSING ist echt toll geworden. Mega Ohrwurm das Titelstück, streckenweise gewaltiger Liebeskitsch... Der Pianist haut da auf die Tasten ey... hat was von Tan Duns BANQUET und Einaudi. Dass nun 3 Songversionen davon druff sind, alle von der gleichen piepsigen Japanerin intoniert ist ziemlich unnötig, zumal ich in keiner Sprache diese Stimme ertrage... Red Cliff Medley ist auch für die Katz... aber der Rest wirklich sehr schöner, melodischer, opulenter Kitsch... besser als das Meiste von Iwashiro... für mich schon ein Highlight des Jahres...

weiss eigentlich wer was mit Doctor Strange ist? Macht den Young nun oder nicht? trailer sieht bombe aus

Trailer ist raus sieht super aus... die Musik dürfte auch schon der richtige Score sein... klingt sehr nach dem Komponisten auf jeden Fall

Sicher wird man da immer auf Big Names setzen... höchstens, wenn ein Regisseur genommen wird wie der von LOOPER oder McQuarrie, die dann darauf bestehen ihren Kumpel scoren lassen zu dürfen, dann wirds mal wer "Kleineres"... Broughton wäre natürlich was und könnte gerade noch durch seine Disney Kontakte passieren, aber ich bezweilfe es... zu Komponisten, die Foren lesen: Ich glaube generell freut es jeden von denen zu sehen, dass man Fans hat oder Leuten die Musik gefällt, am Ende aber ist es auch völlig egal... is ein Job und von Fans, die den Score mögen, bekommt man keinen nächsten Film... viele nehmen die Musik selber auch bei weitem nicht so ernst wie "wir"... scoren, aufnehmen, abgeben, vergessen, nächster Film... so siehts aus. Da muss man sich keine Illusionen machen...

ob sie der Florence das Wasser reichen kann? denke mal das hatte sicher auch technische Gründe, weil die Aufnahmen nicht für ne 5.1 Kinoanlage reichen würden... sind ja sehr verrauscht

also Rabin wäre nun wirklich gar nichts was ich vom Sound mit Star Wars verbinde... HGW wäre auch leider nichts... hoffe wirklich die bleiben Williams' Sound treu... und gemessen daran, dass man bei e7 und angesichts dieses Trailers ja auf Nostalgie setzt und auf keinen Fall mit Experimenten den Zuschauer vergraulen will, würde es mich wirklich wundern, wenn die in Sachen Musik sich nun an modernes Actionscoring anlehnen... denke der SW Fan will Williams Sound und nichts anderes... schlimmstenfalls verfällt man in Marvel'sches nondescriptive Underscoring... aber die Hoffnung stirbt zuletzt, dass man hier ne Franchise hat, bei der den Machern Musik noch was bedeutet. Aber ehrlich gesagt, so viele gibts nun auch nicht mehr die was in der Art von Williams hinbekommen... dazu gehören eigentlich nur noch Giacchino, Desplat, Arnold, Ottman, Jones (wenn der überhaupt noch arbeitet?) und vielleicht noch Beltrami, wenn er wirklich will... oder wen gäbs noch?

Kong: Skull Island... ich sach ma Brian Tyler... der Regisseur hat keinen Komponisten bisher im Schlepptau, Cutter Christian Wagner hat an seinen letzten 10 Filmen oder so Brian Tyler dabei gehabt. Meistens bringt ja der Cutter dann wen mit... ansonsten könnts noch JNH werden, da der was mit den Producern zu tun hatte... na spannend... nen gutes Projekt auf jeden Fall.

find die Drum Maschine etwas dröge, aber ansonsten nette Actionorchesterwumme... so auf den ersten Eindruck ganz gut eigentlich

gemessen an JNHs Output möchte ich den nicht für nen Star Wars Score... da erwarte ich schon Themen. David Arnold wäre toll... da der Film auch in England überwiegend gedreht wird wäre das gar nicht so unwahrscheinlich wegen den üblichen Verträgen. Desplat halte ich für eine eher maue Wahl und hätte nichts dagegen, wenn er abgeschossen wird. Seine Actionmusik ist für mich immer von einer gewissen Lustlosigkeit geprägt und Themen für Actionfilme dieser Art hat er auch noch nicht so geschaffen, dass ich nun vor Freude ausflippe. Stand im Trailer nichts von irgendwelchen Credits? Aber gut, heisst auch nichts bis der Film raus ist...

WARTE BIS ES DUNKEL WIRD Remake von Town that dreaded sundown (dt. Titel weiss ich leider nicht)... Der Regisseur von ICH UND EARL UND DAS MÄDCHEN (Toller Film übrigens) zeigt, dass man selbst im ausgelutschten Slasher Genre noch was Neues machen kann. Wenn auch mir nich ganz klar is wer die Zielgruppe sein sollte... für Slasherfans ist der Film wahrscheinlich zu langweilig bzw. ist der Plot zu egal (haha, als ob das bei FREITAG DER 13te ne Rolle spielte), für Freunde anspruchsvoller Kunstfilme ist der Film zu blutrünstig und düster... Mir gefiel der Film dank der ausserordentlichen Kameraarbeit und vielen schönen Ideen des Regisseurs sehr, dazu werden die Morde allesamt sehr ernst genommen und wissen dadurch zu schockieren... wie der Film ab 16 durchging is mir ein Rätsel. Zwar ist der Splatter jetzt nicht mega, aber durch seine Ernsthaftigkeit und viele unangenehme Einfälle tun sie richtig weh... die Szene, wo das Mädel mit gebrochenen Bein sich noch ins Auto schwingt... puh... Sehr schön fand ich auch, dass die Tode von den Figuren ernst genommen werden und lange getrauert wird und die Stimmung in der Stadt sehr düster wird. Formal wird der Film auch interessant dadurch, dass der TOWN... Film eine Art Pseudo-Doku einer realen Mordserie aus den 40ern ist, und WARTE... nun kein Remake in dem Sinne ist, sondern das echte jährliche Filmfestival, bei dem der Film in dem Ort geziegt wird als Aufhänger dafür nimmt, dass die Mordserie nun 70 Jahre später wieder losgeht. Szenen aus TOWN werden in WARTE eingeschnitten, Mordszenen 1:1 nachgestellt, die wiederum auch den tatsächlichen Morden (ala ZODIAC) nachempfunden sind. Realität, Doku und Spielfilm vermischen sich so zu einem interessanten Filmerlebnis... Ob der Mörder nun die Mordserie fortsetzt, einfach nur die Doku kopiert oder andere Beweggründe hat ist letztendlich nebensächlich... (und ehrlich gesagt fand ich das auch nicht sehr plausibel wer der Täter am Ende war... glaube kaum, dass das möglich wäre...). Im Endeffekt geht es dem Regisseur darum neue Erzählweisen und Herangehensweisen in dem ollen Genre zu finden, was ihm auch gelungen ist. Inklusiver einiger effektvoller Spannungsmomente (Die automatischen Verandalichter werden sehr schön benutzt in vers. Szenen)... gute Musik von Ludwig Goransson (auch wenn das kaum was hergäbe auf CD), nette Darsteller... wie gesagt, für FREITAG Fans eher nichts, alle anderen, die mal den etwas anderen Horrorfilm sehen wollen (und so ein paar bedrückende Morde ertragen können), kann man ihn wärmstens empfehlen... Ein Regisseur, den man sich merken muss... nicht umsonst halten Scorsese und Inarritu sehr viel vom ihm...

finde die Themen von Doyles HP Beitrag sehr eingängig... hör ich eigentlich am Liebsten von allen HP Themen (neben Hedwig natürlich)... von Desplat wüsst ich gar kein Thema und die Scores von Hooper fand ich sowas von langweilig, die hab ich nur einmal angehört... JNH wird halt Fantasy Score von der Stange fürchte ich... funktional und gefällig, wie eigentlich alles in letzter Zeit von ihm... mehr nicht.

ich hätts nur lustiger gefunden, wenn Neeson als er den Twist rausfindet, dann zurück in sein alter Ego fällt und seinen Job erledigen will :-) Alexander Rudd hat wenn überhaupt 1-2minuten beigetragen...

hier gibts bei Amazon doch so einiges von ihm... die DVD gibts aber nur von amazon.com: http://www.amazon.de/s/ref=sr_pg_1?rh=i%3Aaps%2Ck%3Aterry+plumeri&keywords=terry+plumeri&ie=UTF8&qid=1459872914 auf spotify findet sich nur eine Tschaikowsky Aufnahme, die er dirigiert hat...

Ja nate ist sehr schön!

Ein eher unbekannter, aber doch talentierter Komponist, der in den 90ern sehr viele B-Filme vertonte und es irgendwie schaffte Orchesterscores dafür abzuliefern. Weit über dem Niveau der Filme. Kein Wunder, schrieb er doch einiges an Klassik, was unter seinem Namen JohnTerryl Plumeri veroeffentlicht wurde. Ich hab ihn so 1995 rum mal interviewt. Sehr nett war der. Wurde letzten Donnerstag bei einem Einbruch in sein Haus umgebracht

Jerry galt aber auch als schwierig... Mummy Returns hat er nicht mehr gemacht, weil Stephen Sommers das mit ihm nicht ausgehalten hat beim ersten Teil. Auch sonst hatte er wohl ne grummelige Art an sich, wo natürlich ein Regisseur dann schnell lieber nen coolen, partyschmeissenden und immer "klar, machen wir" Hans Zimmer anheuerte als sich mit ner alternden Diva abzumühen. Und ehrlich gesagt, dafür, dass ich dann nachher auch noch nurn Score wie ALONG CAME A SPIDER bekomme hätt ich mir als Regisseur vielleicht auch die Frage gestellt ob es das wert war... gross Kontakt hat man doch auch nicht da dann. Ein, zwei Mal Spotting Session... 2 Wochen später landet der Score bei mir im Briefkasten mit der Anmerkung "Take it or leave it"... da kann ich dann auch nicht behaupten später ich hab mit meinem Idol gearbeitet...

nicht zu vergessen, dass FLASH GORDON nen richtigen Score hatte! :-) Barry hat ja auch den Megaknaller STAR CRASH vertont (weil ihn die Produzenten "reingelegt" hatten hahahaha)... macht den Film noch geiler, son ernsten Score dazu... grossartig! An sich is ja auch die Frage, wer sich nen schlechten Film gegeben hat und dann auch dazu sich nen Dreck scherte und Mistmusik ablieferte.. das machte doch dann kaum wer oder? Denke mal, oft gab ein schlechter oder misslungener Film dem Komponisten die Möglichkeit sich ausleben zu dürfen, weil die Macher froh waren über jede Art Qualität, die wenigstens da noch eingebracht wurde. Da redete Jerry keiner mehr rein... Jerry hat sich die Filme aber nicht unbedingt ausgesucht, es gab Zeiten da wurde ihm auch nichts Besseres angeboten. Er hat sich da schon auch aufgeregt drueber... Don Davis ist einer, der auch ne Menge Megaschrott vertont hat, sich teilweise dem Niveau aber auch echt angepasst hat... nen paar seiner Scores sind schlicht grauenhaft... nen paar aber ganz gut. Über nen Release von THE MARINE würd ich mich freuen z.b.

END OF DAYS is doch auch nur ein JNH Abklatsch... man könnt grad mal sagen seine Actionhorrormusik aus I KNOW, RELIC und END OF DAYS hat seinen eigenen Stil... grosse Kunst is das aber nicht. Dienstleistung ohne Anspruch, das triffts sehr gut. Handwerklich einwandfrei, gefällig und immerhin fast immer schön symphonisch... aber mehr auch nicht. Dass der nie in die A-Liga wirklich kam, trotz Oscar Nominierung und Mega Soundtrack Seller ist kein Wunder...

egal wie erfolgreich und toll sein Score zu Jungle Book wird, seiner Karriere wird das nicht helfen... nicht mal die Oscar Nominierung damals änderte was. Ich glaube generell ist er auch zufrieden mit dem was er so scored. Über Geld muss er sich auch keine Sorgen machen... und mit Favreau versteht er sich ja anscheinend auch wieder gut, so dass der eine oder andere Sommerfilm kommen wird. Aber Debney ist halt zu sehr ohne eigene Stimme als dass da viele Regisseure rumrennen und sagen "Also ich brauch unbedingt nen Debney Score und sonst nix"... eher wird er halt angerufen, wenn man sich JNH oder Williams etc nicht leisten kann. Da muss man sich nichts vormachen. Immerhin sehr begrüssenswert, dass der Film keinen RCP Sound bekommt, was ja auch ganz schnell hätte passieren können, dass sich bei Disney wer an LION KING und Lebo M. erinnert. Aber abwarten... gross Eigenständiges erwarte ich hier nicht. Handwerklich einwandfrei, gross, schnell, hübsch, ohne wirkliche Ambition. Wie immer halt bei Debney. Dieser Dingens ASYLUM Score war Debneys bester seit Jahren fand ich... aber ansonsten hab ich mir auch ewig nichts von dem gekauft.

neben der Unmusikalität der Macher liegts aber meistens auch schlicht an der Zeit. Ich versteh nach wie vor nicht wo das Problem ist, dass von der Planung einfach mal 5 Wochen früher die Deadline gesetzt wird und man dann dem Komponisten genug Zeit einräumt. Warum JEDER Blockbuster quasi auf den allerletzten Tag fertig werden muss ist mir schleierhaft... aber gut, dass is bei uns beim Fernsehen hier in Deutschland nicht anders... mittlerweile sag ich schon Produktionen ab, wenn so geplant wird, dass der Schnitt einen Tag vor Mischung, die dann einen Tag vor Sendetermin liegt... hab ich keinen Bock mehr drauf... da geht technisch allein so oft was schief, dass man dann bis spät in die Nacht da hockt und hofft es irgendwie noch hinzubekommen... alles, was man sich dann Schönes für die Mischung ausgedacht hat kann man dann gleich in die Tonne werfen...

naja nur weils düster is muss das ja nicht heissen, dass es keine Themen mehr geben kann... sonst hätt THE OMEN ja auch nichts Eingängies zu bieten... dass Williams und Elfmans Themen nicht zu Snyder passen ist keine Frage... aber ein 2 Noten "Thema" oder gar eins nur aus einer Note... naja... auch das könnte man prägnanter hinbekommen, siehe MATRIX... an das erscheint mir sein neues Batman Thema noch am ehesten angelehnt, nur natürlich mit maximalster Lautstärke... Lautstärke und Sound sind heute einfach wichtiger geworden... leider...