Csongor

Die Sound-Clips gefallen mir auch gut. Den kurzen Schnipseln nach zu urteilen dürfte das Album schön ausgewogen sein ... zwischen den Action-Stücken scheint es genug ruhige Passagen zu geben. Das gehörte haut mich zwar nicht aus den Socken, so wie es JOHN CARTER getan hat (vor allem dessen Hauptthema) aber das Doppel-Album scheint mit seinen 103 Minuten (trotz X-Mal verwendeten Prolo-Rhythmik) interessant, abwechslungsreich und unterhaltsam genug zu sein um eine Anschaffung zu wagen. .. Ich wünschte nur, die hätten den Chor und die Solistin etwas lauter abgemischt

Klingt nach "Viel Lärm um Nichts" Die Produzenten hätten echt zuerst die rechtliche Lage checken müssen bevor sie EUR 25.000 von den Leuten zusammen sammeln!

Wenn ich mir Episode I ansehe, dann gehe ich davon aus, dass es eine gute Entscheidung war Bei STAR TREK is JJ Abrahams auch einen komplett neuen Weg gegangen ... manchen hat es gefallen, anderen nicht ...

Ich habe das Stück End Title in meinem Auto und letztens hat mein Radio es gespielt ... ich dachte mir, solche tollen Melodien kann nur Maestro Goldsmith komponieren, das ist ein typisches Goldsmith-Thema und Orchestration ... na es war nur das Zweite wie ich sehe haha ... ich finde Goldsmith's Streicher klingen anders als solche Passagen bei anderen Komponisten.

Also ist die Melodie, das Thema welches Maestro Goldsmith auch vor und nach dem Song im End Title spielt, nicht von ihm?

Den Produzenten geht es wohl darum, dass der Song Publikumswirksam ist ... Weniger darum ob und wie dieser zum Film passt, leider.

Das ist nicht ganz richtig! Surrender mit k.d. lang bildet den End Credits Song der von David Arnold für TOMORROW NEVER DIES komponiert worden ist (ursprünglich sollte es DER song für den Film werden aber Sheryl Crow war halt berühmt zu der Zeit und durfte einen neuen Song beisteuern... Der Chris Coronell Song CASINO ROYALE wurde von David Arnold komponiert. Des weiteren hat Arnold noch einen zweiten Song für THE WORLD IS NOT ENOUGH geschrieben, ist auch auf dem Album zu finden.

Das ist nur teilweise richtig, denn David Arnold hat mit den 5 Scores die er komponiert hat, immerhin 3 Songs abliefern dürfen dessen Themen den gesamten Score begleitet haben (bei TOMORROW NEVER DIES) ist sein Song leider in den End Credits gerutscht zugunsten von Sheryl Crow.

Der beste Bond-Soundtrack ist und bleibt für mich DIAMONDS ARE FOREVER mit dem besten Bond-Song! ... da kommt, im gegensatz zu vielen anderen Bond-Scores, keine Sekunde Langeweile auf! ON HER MAJESTIES SECRET SERVICE, YOU ONLY LIVE TWICE, THUNDERBALL und MOONRAKER folgen mit leichtem Abstand. Bei GOLDFINGER gefällt mir nur der Song und ein paar wenige Stücke. Ich mag Serra's GOLDENEYE auch sehr gerne ... er klingt anders als die gewohnten Barry-Scores, aber ich finde Serra hat einen tollen und interessanten Soundtrack komponiert. Newmans' Beitrag war Nichts besonderes für mich, kann mich noch kaum an den erinnern.

Ja ... den habe ich gemeint

Ich habe mir natürlich die Sound-Clips angehört, aber mein Fall ist sowas nicht

Ich bin kein Fan des Silvestri-Synthsounds. Mir gefallen lieber seine "muskulösen" (The Mummy Returns, Judge Dredd), fantasy (Abyss, Death Becomes Her) und jazzigen Scores (Roger Rabbit).

Ich bin auch froh, daß er sich für "Live And Let Die" entschieden hat. Ich finde auch, dass der Score rassiger und fetziger ist als "The Man With The Golden Gun", bei dem mir Hauptsächlich der Song gefällt ... in beiden Versionen.

Irgendwie sagt mir der neue The Avengers: Age Of Ultron Trailer nicht wirklich zu. Der erste AVENGERS Film war schon kein großer Wurf. Dafür haben mir IRON MAN 1 + 3 sehr gut gefallen ... Eigentlich sind das die einzigen Marvel-Filme neben GALAXY OF THE QUEST, die der Rede wert sind.

Danke! Wegen den Schießgeräuschen hört man nicht viel von der Musik, aber sie dürfte gut klingen. Auf Gioacchino's Seite ist zu lesen, dass die Musik bereits im Juni 2013 und März 2014 in den Abbey Road Studios in London aufgenommen worden ist. Ich glaube nicht, dass es sich bei den ersten Movements Tracks um irgendeine Symphonie handelt, viel mehr wird es die Musik zum Anfang (Einleitung) des Filmes sein. Ähnliches haben wir auch schon bei Kong Kong gesehen, nur dort war es am Ende des Soundtracks. http://www.michaelgiacchinomusic.com/features/sessions/jupiter-ascending.html Ich freue mich, dass sich Sony entschieden hat eine Doppel-CD herauszugeben. Wir werden sehen ob der Score 100 Min. trägt.

Hast Du vielleicht ein Link? Danke!

Bin schon auf die Soundclips gespannt!

Wenn es stimmt, dass es sich um River Wild handelt, wäre es toll! Es handelt sich um einen meiner Favoriten von Maestro GOLDSMITH ... JARRE's Beitrag klingt auch interessant. Macht Euch mal ein Bild von den Scores:

Gehört dieses kleineres, eher unbekanntes Label "Sparks & Shadows" eigentlich nicht in den Thread "Kurz & knapp: Sammelthread für Veröffentlichungen kleiner Labels"?

Das sehe ich auch so ... Aber FIRST CONTACT ist trotzdem ein verdamt guter Star Trek Film geworden! Der einzige der neuen Generation, den ich Dir uneingeschränkt empfehlen kann!

Everthing is Awesome From The Lego Movie Wirklich???? ... Klingt nach einem schlechten Scherz

haha ... der Doug hat Humor! Das lobe ich mir! Es gibt einen Fehler, der wird nicht unterm Teppich gekehrt, sondern korrigiert ... LLL wählt da schon manchmal lieber die Kopf-In-Den-Sand-Straußpolitik.

PHILOMENA mit Judi Dench, Steve Coogan, etc. Es gibt doch noch Kinomagie in der heutigen Zeit, äußert selten aber es gibt sie noch wie das PHILOMENA von Stephen Frears bestens bewiesen hat. Judi Dench ist in jeder Sekunde großartig! Das ist ein wunderbarer und berührender Film nach einer wahren Begebenheit mit einer Priese dezentem Humor versehen, der einen zum nachdenken regt. Desplat klingt nach Desplat ... habe ganz vergessen, dass er für die Musik verantwortlich ist aber nach ein paar Takten war das bereits klar ... Ich kann diesen Film nur jedem ans Herz legen, denn wie auch dieser Film bestens beweist: die besten Geschichten schreibt das Leben. 9/10

Scorsese hat auch lange gebraucht bis er seinen Oscar bekommen hat ... Mit einem Oscar ist man bereits "Academy Award Winner" 8) ... da ist es egal wie oft man nominiert worden ist und leer ausgegangen ist, siehe Maestro Goldsmith! Im Gegensatz zu Zimmer hätte Goldsmith wahrlich mehr Oscars verdient! Williams hat ja bei 49 Nominierungen auch "nur" 5 Oscars mit nach Hause nehmen dürfen. Nur weil jemand letztes Jahr oder die Jahre davor ein Oscar bekommen hat, heißt es noch lange nicht, dass er heuer keine Chance auf einen weiteren Oscar hat ... siehe Santaolala (zwei Oscars hintereinander) oder auch Shore (drei Oscars für den selben Filmstoff!) Normalerweise gewinnt ein Komponist, der mit etwas neuem oder ungewöhnlichem auftaucht, in der Pop-Szene einen Namen hat oder dessen Musik in den Autos der Academy Mitglieder toll klingt! Wie auch immer ... bald wissen wir wer nominiert wird.