Csongor

Ja, ANIMAL CRACKERS vom Bären gefällt mir auch gut, zumindest dieses eine Stück das ich gepostet habe, aber es gab 30 andere Scores die mir besser gefallen haben. Somit hatte ich leider keine freie Stimme mehr für ANIMAL CRACKERS. Bear McCreary macht zu fast allen seinen Scores amüsante Making-Of-Videos.

Es sind zwei großartige Scores. So mag ich Elfman am liebsten. ALICE 1 gefällt mir persönlich eine spur besser als ALICE 2. Wem empfindet das auch so?

Michael Abels' Werke faszinieren mich immer wieder. LA VAMPIRA DE BARCELONA von Alfred Tapscott gefällt mir richtig gut. Danke für den Tipp! PROMISING YOUNG WOMAN von Anthony Willis ist großartig. Ich war fasziniert von dem Score, als ich den Film gesehen habe.

Hier sind einige Hörproben:

Über einen neuen Goldsmith freue Ich mich immer sehr.

Es gibt ein paar nette Momente und kurze Highlights. Die Musik ist zwar sehr abwechslungsreich, aber mir fehlt ein roter Faden. Außerdem ist das Album viel zu lang und beinhaltet viele Füller.

Eine wunderschöne Komposition. Debbie Wiseman ist eine entzückende Person und meine Lieblingskomponistin. Sie ist vielseitig und sehr versiert. TO OLIVIA ist da keine Ausnahme. Das ist ein wunderschönes Thema. Ich freue mich auf diesen Soundtrack.

Du liegst richtig. Danach hat Raimi auch den großartigen DRAG ME TO HELL von Chris Young vertonen lassen. Im Anschluss danach dürftes sich Raimi und Elfman jedoch wieder verwöhnt haben, denn sie haben OZ - THE GREAT AND POWERFUL in 2013 bereits wieder gemeinsam gemacht. Ich mag Elfman sehr, aber in diesem speziellen Fall hatte ich gehofft, dass Raimi diesmal wieder auf den wunderbaren Chris Young setzen würde ... oder, dass wieder Gioacchino engagiert wird.

WOLFWALKERS, Bruno Coulais

16:9 ist ein bildschirmfüllendes Bildformat. Das entspricht fast dem Seitenverhältnis von einem der gängigen US-Kino-Breitbildformaten, nämlich 1,85:1 (16:9 = 1:78 um genau zu sein). Da gibt es keine schwarzen Balken oben und unten auf einem heute gängigen 16:9 Fernseher. Diese gibt es etwa bei den Breitbildformaten 2,35:1 oder 2,39:1 (oft als 2,40:1 bezeichnet), um nur einige weit verbreitete zu nennen. Diese Seitenverhältnisse entsprechen dem Blickfeld der menschlichen Augen. So sieht ein Bild im Seitenverhältnis 21:9 (≈ 2,35:1) bzw. 4:3 (1,33:1) auf einem 16:9-Fernseher aus: Wäre Justice League in 1,33:1 (4:3) bei uns auf den gängigen Kinoleinwänden gezeigt worden, dann hätte der Film ganz schön eingeengt ausgesehen Harry Potter und andere Blockbuster wurden vor 20 Jahren neben dem Breitbildformat teilweise auch im Seitenverhältnis 4:3 auf VHS angeboten, weil das gängige Bildformat der Fernsehgeräte zu der Zeit 4:3 war. Somit hatte man auf einem damaligen Fernseher ein bildschirmfüllendes Bild. Dafür wurden die Ränder des Films Links und Rechts abgeschnitten. Weitere interessante Informationen zu Seitenverhältnissen sind unter anderem hier zu finden: https://de.wikipedia.org/wiki/Seitenverhältnis

Genau das ist ja der springende Punkt! TV-Anstalten und TV-Produzenten haben auch eingesehen, dass 4:3 nicht dem Blickfeld des menschlichen Auges entspricht und haben sich nach vielen Jahrzehnten von 4:3 verabschiedet und auf 16:9 umgestellt. Bei einem Arthouse-Film wie "The Artist" war 4:3 eine interessante Wahl, das hat historisch gesehen auch Sinn ergeben. Auch bei "The Grand Budapest Hotel" kurzzeitig auf 4:3 zu setzen um die Geschichte zu unterstützen, war ein kluger Schachzug. Aber bei einem Effekte-Epos der eigentlich von den Bildern lebt auf 4:3 zu setzen und zwei drittel des Bildschirms schwarz zu lassen, erscheint mir auch ziemlich unsinnig.

MUSIC von Sia ist ein intensiver, emotionaler und visuell spannender Film. Der Einsatz von Farben, Kostümen und die großartigen Übergänge zu musikalischen Einlagen sind faszinierend. Die Darstellerinnen und Darsteller, allen voran Kate Hudson haben unglaubliches geleistet. Sie wurde auch zurecht für einen Golden Globe nominiert. Was mich jedoch wundertist, dass Sia in der Kategorie Regie übergangen wurde. 10/10

Diese Beschreibung trifft die Snyder-Filme genau. Ich habe mir jetzt den 4:3-Trailer auf meinem Fernseher angeschaut ... sieht ziemlich eingeengt aus ... episch ist da Nichts mehr ... dabei habe ich einen großen Bildschirm. Erinnert mich eher an eine kleine, aufwendige TV-Produktion. Ich glaube die DC-Fans haben noch nicht richtig realisiert, dass 1/3 ihres Bildschirms links und rechts schwarz bleibt ... irgendwann werden sie es bemerken ... mal sehen ob es dann einen Aufschrei gibt.

THE CALL OF THE WILD, John Powell FANNY LYE DELIVER’D, Thomas Clay THE CROODS - A NEW AGE, Mark Mothersbaugh MANK, Trent Reznor & Atticus Ross MINARI, Emile Mosseri Hier gibt es noch eine Hörprobe zu einem Score den ich schon früher nominiert habe: SONIC - THE HEDGEHOG, Tom Holkenborg

4:3 würde auf einer großen IMAX-Leinwand Sinn machen, aber wie die Macher bestimmt gehört haben, gibt es pandemiebedingt weltweit kaum offene IMAX-Kinos! Der Fernsehstandard hat sich vor etwa 20 Jahren vom 4:3 Format zurecht verabschiedet und wir haben schon fast alle einen 16:9-Fernseher zu Hause stehen. Der Film kommt planmäßig direkt in die Heimkinos. Daher ist diese kuriose Entscheidung der Filmemacher überhaut nicht nachvollziehbar.

Aspect ratio 4:3? Ist das ein schlechter Witz? Ich dachte wir schreiben das Jahr 2021 und nicht 1921!

Ich muss mir endlich mal diesen Film anschauen um mir ein eigenes Bild machen zu können. Bin schon gespannt!

Das Jahr 2020 war musikalisch doch nicht so uninteressant, wie ich Anfangs angenommen habe. ANIMAL CRACKERS, Bear McCreary Die Videos von Bear McCreary sind immer wieder der Knüller! JINGLE JANGLE: A CHRISTMAS JOURNEY, John Debney THE LIFE AHEAD (LA VITA DAVANTI A SE), Gabriel Yared ONWARD, Mychael Danna & Jeff Danna THE MANDALORIAN, Ludwig Göransson

Vor gut einem Jahr ist John Williams noch auf der Bühne im Wiener Musikverein gestanden und hat bei zwei unvergesslichen Konzerten die Wiener Philharmoniker dirigiert. Es ist faszinierend wie er trotz seines hohen Alters, damals war er fast 88 Jahre alt, diese annähernd drei Stunden lange Konzerte voller Elan und Energie geleitet hat. Kurz davor hat er ja noch das Mammut-Werk Star Wars fertig komponiert und aufgenommen. Während der Pandemie hat er laut Sozial-Media-Beiträgen an weiteren Konzertwerken gearbeitet und mitgeteilt, dass er hoffe im Oktober dieses Jahr ein Konzert in Berlin geben zu können. Das hoffen wir auch. Ich habe den größten Respekt für diesen Ausnahmekünstler und liebe seine hochwertigen Kompositionen, die mich mittlerweile seit vielen Jahren begeistern. Für mich ist er einer der vielfältigsten und produktivsten Komponisten auf Erden. Ichfühle nicht unbedingt den Drang danach in einem Board Geburtstagsgrüße auszurichten, sondern genieße und ehre lieber seine Musik innerhalb der eigenen vier Wänden und wünsche ihm, sowie seinen "Fans" viel Freude und gute Gesundheit. ?

Rachel Portman hat einen zauberhaften Score für GODMOTHERED mit Orchester und Chor komponiert. Ihr könnt Euch den Soundtrack natürlich auf Spotify anhören: https://open.spotify.com/album/2hq50mdkzgz6UEeqnePnGb?si=KrSx-kyeTeGpAFqbZV0ZGQ Hier sind zwei Highlights vom Score:

THE TRIAL OF THE CHICAGO 7, Daniel Pemberton Der Score bietet ein paar schwungvolle und unterhaltsame Stücke. EMMA, Isobel Waller-Bridge & David Schweitzer Ein leichter, bunter, verspielter Score. GODMOTHERED, Rachel Portman Ein zauberhafter Score mit Orchester, Chor und eingängigen Themen.

Es geht im Grunde gar nicht darum, dass ein Score über die erste Runde hinauskommt, sondern darum, dass man auf Werke aufmerksam macht die einen persönlich ansprechen. Manchmal hat ein Score außerhalb eines Filmes eine starke Wirkung auf uns, ein andermal nur im Kontext mit den Bildern zusammen. Solang ein Score, oder zumindest ein Teil davon einen anspricht, sollte er auch ruhig nominiert werden. So habe ich schon die eine oder andere Perle entdeckt, die ich sonst nie wahrgenommen hätte. Ein gutes Beispiel ist: FUKUSHIMA 50 von Tarō Iwashiro ... was für ein wunderschöner Score! https://open.spotify.com/album/5TEzRodQWDClpEHosscNS6?si=Pu-Aj9N7SOyxFa7nOGQEmQ

Vielen Dank für all die Mühe und Zeit, die Du in die Umfragen investierst, Sebastian! MY SPY, Dominic Lewis SOUL, Jon Batiste, Trent Reznor & Atticus Ross ... der Soundtrack lebt eigentlich von den wunderbaren Jazz-Stücken von Batiste. Der Score-Anteil bietet hier und da ein paar interessante Klangcollagen. THE MIDNIGHT SKY, Alexandre Desplat ... endlich den Film gesehen. Ich finde der Score wirkt im Film sehr gut, Desplat weiß wie man eine Geschichte bestens unterstützt.

Er gehört nicht zu meinen Lieblingskomponisten ... ist auch nicht für die Golden Globes nominiert worden.

Das stimmt leider. Vielleicht hätte der Film erst Ende 2020 veröffentlicht werden sollen, damit ihm eventuell mehr Beachtung geschenkt wird. Meine Lieblings-CD von 2020 ist dabei: JOHN WILLIAMS IN VIENNA, music by John Williams; the Wiener Philharmoniker and Anne-Sophie Mutter, conducted by John Williams