Csongor

Weil ich sie nicht kannte. Ich beschäftige üblicherweise mit Scores meiner Lieblingskomponisten ... nun ja, davon gab es letztes Jahr leider nicht viele ... sowie mit den Scores die mir persönlich ans Herz gelegt werden oder von einer Fachjury nominiert werden. Die Nominierungen sind pandemiebedingt erst jetzt erschienen, somit hatte man keine Möglichkeit sich mit den Werken auseinander zu setzen.

Durch die Pandemie wurde alles verschoben. Die Nominierungsphase für die Oscars ist auch nach hinten verlegt, wenn ich recht informiert bin. Ich wäre absolut dafür, damit die Liste und die Abstimmung auch die Werke von dem Jahr 2020 ordentlich widerspiegeln können.

Die 7 Leute könnten gesondert angeschrieben werden und nochmal abstimmen. Hier fehlen einfach viel zu viele Scores, die berücksichtigt worden wären, wenn die Award-Nominierungen, so wie üblich, früher veröffentlicht worden wären ... ist eigentlich jedes Jahr so gewesen, dass nach Bekanntgabe der Nominierungen noch ein paar Scores für die Liste genannt werden. Die Abstimmung macht sonst ohne die vielen nominierten Werken, zumindest für mich, wenig Sinn. @Stefan Jania müssen wir das Gesicht dieser Person nach seiner Abwahl wirklich immer noch posten und bestaunen?

Das ist verständlich ... wie wäre es wenn die gesamte Abstimmung neu gestartet wird und die Golden Globes-Nominierten sowie die Nominierungen von der FMCA berücksichtigt werden? Eventuell möchte der eine oder andere noch einen weiteren Score hinzufügen? @horner1980 die Beiträge die hier schon gepostet wurden könntest Du dort bestimmt einfügen, so dass die Beiträge über die nominierten Scores nicht erneut gepostet werden müssen. Was meint Ihr?

Das sehe ich auch so. Das Problem ist, dass die Award-Season später gestartet ist. Üblicherweise gibt es bereits Ende Dezember oder Anfang Jänner die Golden Globes-Nominierungen und Ende Jänner die große Oscar-Liste an die man sich richten kann. Heuer ist das alles nach Hinten verschoben worden, da die Preisverleihungen ein bis zwei Monate nach Hinten verschoben worden sind. Wenn man sich die Reaktionen auf die Nominierungen und einiger dieser Scores anschaut, versteht man auch, dass keiner diese Scores bei den Nennungen beachtet hat. Midnight Sky wurde sogar als "langatmig" und News of the World als "belanglos" bezeichnet. Niemand nominiert einen Score, der einem nicht gefällt. Bei Soul gefallen mir die Jazz-Stücke von Jon Batiste sehr gut, der Synthlastigen Score von Trent Reznor & Atticus Ross schon eher weniger. Hier gefällt mir Mank von den beiden Komponisten schon wesentlich besser. Ich dachte der Score wäre nominiert gewesen. @Sebastian Schwittay @horner1980 Könnte man diese Scores noch in die Liste aufnehmen zusammen mit den beiden Scores die ich leider erst Anfang Februar entdeckt habe?

Ah, daher kenne ich dieses Motiv. Es kam im Film wirklich cool und stark rüber wo es eingesetzt wurde.

Die Golden Globes-Liste ist nicht ganz komplett. Sie lautet nämlich: Alexandre Desplat - Midnight Sky James Newton Howard - News of the World Ludwig Goransson - Tenet Trent Reznor, Atticus Ross - Mank Jon Batiste, Trent Reznor, Atticus Ross - Soul https://www.goldenglobes.com/winners-nominees/2021

Ich bin erst heute durch Conrad Pope's Beitrag auf den genialen Score PROMISING YOUNG WOMAN von Anthony Willis aufmerksam gemacht worden. An welchen Song erinnert Euch dieses Stück?

Das sollen also die besten Scores des Jahres sein? Wirklich? Bei Soul hat man sich von den Jazz-Stücken blenden lassen. Die sind eigentlich gar nicht von den genannten Komponisten! Mank muss ich mir erstmal anhören. Zu den anderen ist von meinem Vorredner schon alles wesentliche gesagt worden.

Ich habe erst heute Nacht den Film MY SPY aus dem Jahr 2020, mit einen wirklich guten Score von Dominic Lewis, gesehen. Dieser Tage werde ich sehr selten von einem Score mitgerissen, umso mehr ist es schade, dass mir der Film und Score nicht zwei Tage früher aufgefallen sind, um ihn noch rechtzeitig nominieren zu können.

Ich habe die Serie angeschaut und da sind mir immer wieder Momente aufgefallen wo Horner oder Goldsmith "zitiert" wurden, oder in deren Still komponiert wurde. Aber ich kann mich nicht mehr erinnern, wann und wo das war ... es war auf jeden Fall ein interessantes Ratespiel. Bei manchen Stücken von Joel McNeely hört man etwas Goldsmith heraus.

Ich habe mir die Sound-Clips auf der Webseite von Quartet angehört und kann die totale Ablehnung gegenüber dieser Aufnahme nicht nachvollziehen. https://quartetrecords.com/product/endless-night/ Ich habe weder die Möglichkeit noch die Zeit mir über jede einzelne Note die zu hören ist, Gedanken zu machen. Aber wenn ich die Neuaufnahme von "Prelude" mit der Originalaufnahme vergleiche, stelle ich fest, dass das Orchester unter den gegebenen Umständen (hoher Zeitdruck) wirklich gute Arbeit geleistet hat. 1. Prelude (2:15) Diese Stücke sind wunderschön: 14. Greta (Original Version) (2:17) 21. Endless Night (1:26) Mein absolutes Lieblingsstück von diesem Album ist die "Vocalise" am Ende des Albums. Wow! 38. Endless Night (Vocalise) (3:26)

John Williams schafft es 1 - 1,5 Minuten Musik pro Tag zu komponieren. Da reden wir aber von Harry Potter oder Star Wars-Qualität mit der Hand geschrieben und fertig orchestriert. Chris Young schreibt pro Tag ca. 3 Minuten fertige Musik. Einmal musste innerhalb von 3 Tagen 21 Minuten Musik abliefern. Das ist enorm viel! Er schrieb die Musik mithilfe von mehreren Orchestratoren und schaffte es mit wenig Schlaf rechtzeitig. Zu seinen Dallas-Zeiten hat Bruce jede Woche eine Episode vertont. Dabei hatte er ein 18 Mann-Orchester zur Verfügung. Um nicht immer gleich zu klingen, hat er die Zusammensetzung des Orchesters von Episode zu Episode geändert. The Orville hat im Gegensatz zu Dallas ein 74-Mann großes Orchester. Ein Notenfeuerwerk (á la Harry Potter) gibt es bei Orville ja nicht, da können sich locker 3 Minuten Musik pro Tag ausgehen ... und glaub mir, Bruce schafft mit "Sibelius" oder mit der Hand sogar weit mehr als das! Viel mehr wie eine gute Woche braucht ein Veteran wie Bruce für eine Episode nicht. Übrigens gibt es hier ein sehr interessantes Interview mit Bruce Broughton von Gorka Oteiza aus dem Jahr 2017 wo er unter anderem über seine Film- und TV-Scores erzählt: Quelle: http://soundtrackfest.com/en/articles/bruce-broughton-interview/

Weil er womöglich nicht mehr wollte. Bruce dürfte wohl zufrieden damit sein das Thema und die Musik für die Pilot-Episode beigesteuert zu haben. Für Season 3 hat er aber sein Thema neu arrangiert. Bruce ist in guter Verfassung, soweit ich das noch über Facebook mitbekommen habe. So eine außergewöhnliche Arbeit ist es für ihn aber auch nicht 20-25 Minuten Musik für eine weitere Episode beizusteuern. Williams hat mit 87 Jahren noch drei Stunden epische Musik für Star Wars IX komponiert. Bruce schreibt schnell, wie er mir mal erzählt hat und das glaube ich ihm aufs Wort. Er dürfte aber kein Interesse haben am Vertonen einer weiteren Episode. Dafür schreibt er noch hin und wieder kurze Konzertwerke.

Das stimmt! Am liebsten höre ich Williams unter dem Dirigat von Williams selbst. Ein paar selten oder noch nie eingespielte Stücke, Variationen und Konzertwerke wären mal eine erfrischende Abwechslung.

@Soundtrack Composer Üblicherweise druckt Intrada das Hauptcover auf die Vorderseite und die zweite Variante des Covers auf die Rückseite des Booklets. Wenn Du Dein Booklet umdrehst, siehst Du die andere Version.

Ich fand den Film ganz gut bis zur Mitte ... bis zu dem Moment wo die Protagonisten ins Feuerwerk geflogen sind. Danach schienen den Drehbuchautoren die Ideen ausgegangen zu sein und die Regisseurin hat da scheinbar auch Nichts retten können. Kann man sich anschauen, wenn man wirklich Nichts besseres zu tun hat. Das ist ein typischer Flugzeug-Film (nur gibt es leider kaum noch Flüge) den man sich auf Reisen anschaut um die Reisezeit zu verkürzen.

Ja, gleich drei Pinocchio-Filme in 2020-2021 auf die Zuschauer loszulassen ist ein Overkill! Ich hadere noch ob ich mir den Film mit Benigni auf Prime anschauen sollte.

Das ist so nicht ganz richtig, denn wir hatten keine Abstimmungen zu der Zeit als der Score von Herrmann komponiert wurde ... im Gegensatz zu Romero & Juliette, der 2014 nur nicht nominiert werden konnte, da der Score der breiten Masse nicht zur Verfügung stand. Ich wäre dafür, dass über die Zulassung abgestimmt wird. Bei den wenigen aktiven Mitgliedern dürfte es schnell gehen.

Der Score wurde im Nachhinein zugänglich gemacht ... es steht Nichts in den Regeln darüber, dass ein Score von bestimmten Labels veröffentlicht werden muss. Die Musik muss jedoch jedem zugänglich sein und das ist hier seit 2020 gegeben. Dieses Album wurde vom Komponisten ursprünglich für eine Präsentation so zusammengestellt und hat 2020 das Licht der Welt erblickt. Somit sollte es meiner Meinung nach auch mit in die Abstimmung kommen ...

Der Score mag vor sieben Jahren komponiert worden zu sein, aber es ist in all den Jahren keine einzige Minute davon veröffentlicht worden. Die Musik wurde für einen Film komponiert und aufgenommen, auch wenn sie am Ende abgelehnt wurde und die Erstveröffentlichung des kompletten Albums, fand 2020 online statt. Es sind nicht nur Teile, sondern das gesamte Album auf YouTube für jeden verfügbar.

Im gesamten Score gibt es immer wieder Momente wo Horner oder Goldsmith "zitiert" werden ... ich finde das cool, es sind immerhin große Vorbilder die in der goldenen Zeit von den Star Trek-Filmen und anderen Werken viel Großartiges geschaffen haben. Da kann man schon nostalgisch werden. "Main Title" klingt durch den neuen Mix von Shawn Murphy wesentlich besser.

Der Still von Thomas Newman gehört nicht unbedingt zu meinen Favoriten ... mich hat bisher auch nur MEET JOE BLACK begeistern können. Bis jetzt, denn dieser kurzer Score ist einfach fantastisch! Ich mag das Jazzige, die Klangfarben, die Motive die hier zum einsatz kommen ... LET THEM ALL TALK klingt überhaupt nicht nach Thomas Newman ... und genau deshalb spricht mich wohl dieser Soundtrack so sehr an. 8/10 Hier könnt Ihr Euch die Musik anhören:

Ich hätte nie gedacht, dass ich mal einen Score von Thomas Newman nominieren würde ... nun ist es soweit: LET THEM ALL TALK, Thomas Newman

Varese Sarabande hat Looney Tunes: Back in Action: The Deluxe Edition von Jerry Goldsmith veröffentlicht. Disc 1: 1. Looney Tunes Opening (What’s Up Doc?) / Rabbit Fire† (1:09) 2. What’s Up? (1:25) 3. Another Take (:48) 4. Dead Duck Walking (3:14) 5. She Likes You (:46) 6. The Shimmy / Out Of The Bag / Save Dad / The Car‡ (3:53) 7. Not A Billion (:45) 8. Blue Monkey (:58) 9. Extra Crispy (:36) 10. The Shower / Psycho Parody* (1:15) 11. In Style (1:10) 12. The Bad Guys (2:57) 13. Hit Me (:30) 14. Car Trouble / Flying High (3:46) 15. Hurry Up (:25) 16. Nice Hair / Burning Tail (:55) 17. A Visit To Walmart / Free Drinks (:36) 18. Wrong Turn Coyote †† (:54) 19. The Launch ‡‡ (:27) 20. Thin Air° (1:26) 21. Area 52 (Take 54)(1:29) 22. You’re Next (:25) 23. Wacky Marvin In The Jar° (:49) 24. Hot Pursuit (2:26) 25. We've Got Company / Man & A Woman / I’ll Take That (3:21) 26. The Painting / The Scream/ It Is Spring / Bugs with Mandolin§§# (3:20) 27. The Red Balloon (:26) 28. Paris Street (1:22) 29. Free Fall (1:17) 30. The Hook / Africa (:33) 31. Tasmanian Devil (1:09) 32. Jungle Scene (1:42) 33. Pressed Duck (3:26) 34. Re-Assembled (:51) 35. Waiting For A Train*° (2:49) 36. A New Puppy*° (3:06) 37. To The Rescue*° (4:24) 38. Heroes* (2:39) 39. Merry-Go-Round Broke Down (That’s All Folks!) § (:16) 40. End Title Suite (5:17) DISC 2: 1. What’s Up? (1:29) 2. Another Take, #9 (:53) 3. Trumpet Wa-Wa (:07) 4. The Shimmy (:12) 5. Out Of The Bag (1:17) 6. The Car, Part 1 (:15) 7. The Car, Part 2 (:12) 8. Psycho (:37) 9. Car Trouble (3:22) 10. Wrong Turn, Part 1 (1:14) 11. Wrong Turn, Part 2 (:25) 12. Wrong Turn, Part 3 (1:08) 13. The Launch (:30) 14. The Blue Danube / The Barber of Seville / Can Can ## (:36) 15 Vivaldi Concerto # (:15) 16. The Hook (:29) 17. Pressed Duck (3:39) 18. Merry-Go-Round Broke Down (That’s All Folks!) § (:23) The Original 2003 Soundtrack Album: 19. Life Story† (:19) 20. What’s Up? (1:25) 21. Another Take (:48) 22. Dead Duck Walking (3:14) 23. Out Of The Bag (3:44) 24. Blue Monkey (:54) 25. In Style (1:09) 26. The Bad Guys (2:56) 27. Car Trouble (3:46) 28. Thin Air ° (1:26) 29. Area 52 (1:29) 30. Hot Pursuit (2:26) 31. We’ve Got Company (1:50) 32. I’ll Take That (1:22) 33. Paris Street (1:21) 34. Free Fall (1:15) 35. Tasmanian Devil (1:09) 36. Jungle Scene (1:40) 37. Pressed Duck (3:22) 38. Re-Assembled (:52) 39. Merry-Go-Round Broke Down (That’s All Folks!) (:55) Music Composed and Conducted by Jerry Goldsmith Additional Music by John Debney • Produced by Jerry Goldsmith • Performed by The Hollywood Studio Symphony *Composed by John Debney †Composed by Carl Stalling, Arranged by Cameron Patrick ††Composed by Carl Stalling with Additional Music Composed and Arranged by Cameron Patrick ‡Composed by Jerry Goldsmith with Additional Music Composed by Cameron Patrick ‡‡Composed by Cameron Patrick §Composed by Cliff Friend and Dave Franklin, Arranged by Cameron Patrick §§Contains Musical Pieces Composed by Modest Mussorgsky, Arranged by Mark McKenzie #Contains Musical Pieces Composed by Antonio Vivaldi, Arranged by Mark McKenzie ##Contains Musical Pieces Composed by Johann Strauss, Gioachino Rossini, and Jacques Offenbach, Arranged by Mark McKenzie °Contains Excerpts from “Powerhouse” Composed by Raymond Scott °°Contains Excerpts from “Un Homme Et Une Femme” Composed by Francis Lai and Pierre Barouh