Csongor

Ja, die original Einspielung unter Williams bzw. Delerue und diese Einspielung von McNeely. Mich hat immer schon gewundert, warum nicht beide Episoden von Williams hier neu eingespielt worden sind.

Ich habe mir soeben Phantom Thread angehört und bin schwer begeistert von dem Soundtrack! Die Musik ist vielfältig, interessant, teils verträumt, manchmal minimalistisch aber oft einfach nur wunderschön. Der Oscar wäre auf jeden Fall wohl verdient!

Hättest es Dir sicher nicht gedacht Markus, gell?

Dem kann ich nur beipflichten! Ich mag diesen Score sehr gerne!

Bei John Williams ist das Particell achtzeilig, bei Jerry Goldsmith war es zehnzeilig.

Möge Maestro Williams weiterhin voller Elan, Inspiration und Energie sein http://variety.com/2018/film/awards/john-williams-could-set-oscar-record-1202658996/

Hier sind ein paar interessante Infos: http://variety.com/2018/film/awards/john-williams-could-set-oscar-record-1202658996/

Hier sind ein paar sehr interessante Details über die Musik zu Star Wars: The Last Jedi: http://variety.com/2018/film/awards/john-williams-could-set-oscar-record-1202658996/

Mit THE POST könnte es seine 51. Oscar Nominierung werden http://variety.com/2018/film/awards/john-williams-could-set-oscar-record-1202658996/

John Williams ist bewundernswert ... 85 jährig schreibt er noch ein Score nach dem anderen, dirigiert unzählige Konzerte, komponiert Konzertwerke und spielt immer noch Klavier. Er hat meine tiefste Bewunderung und meinen größten Respekt!

Ja, hat er ... John Williams hat nämlich bereits 1977 vorausgeahnt, dass Randy Newman 20 Jahre später ein ähnliches Motiv komponieren wird (das abgelehnt wird und das Tageslicht weitere 20 Jahre später nur über illegale Wege ins Internet findet) und "schnell" noch 1977 das Force Theme für Star Wars komponiert.

VAMPYR ist ein Monat nach SYMPHONY OF SIX MILLION die Kinos gekommen, aber GOLDENE BERGE (Zlatye Gory) ist ein halbes Jahr davor veröffentlicht worden und DER MÖRDER DIMITRI KARAMASOFF hat bereits am 6. Februar 1931 in Berlin Premiere gefeiert. Sehr spannend! Demnach ist DER MÖRDER DIMITRI KARAMASOFF der erste Film mit Hintergrundmusik gewesen und SYMPHONY OF SIX MILLION der erste Film mit Hintergrundmusik in USA.

Echt? THE MUMMY ist auch mein Lieblingsscore von Maestro Goldsmith Im Gegensatz zu Dir hat mir der Film sehr gut gefallen.

Den abgelehnten Score habe ich nie gehört. Dann dürfte wohl Randy vom "Force Thema" inspiriert worden sein

Das Interview war Ende 2016 ... Er war bei den Premieren von Star Wars VII und VIII anwesend, vielleicht waren das die ersten Star Wars-Filme die er sich angeschaut hat oder er ist gleich nach der Pressestunde wieder weg.

Zum scoren musste er den Rohschnitt ohne Effekte natürlich sichten ... ohne dem hätte er garnicht wissen können was er komponieren hätte sollen, welches Tempo etc. ... aber die fertigen Filme mit den Effekten und dem Einsatz seiner Musik hat er nie gesehen. Ein Regisseur oder Produzent schaut sich den fertigen Film an bevor er ihn der Welt übergibt, ob es ein Cutter, Kameramann oder Production Designer tut ist es was anderes ... John Williams scheint es zumindest bei den Star Wars-Filmen nicht gereizt zu haben. ... Mich würde es verlocken zu sehen, wie sich die Komposition letztendlich im Film entfaltet, aber ich kann Maestro Williams vollkommen verstehen.

Auf jeden Fall dank seines Backgrounds! Im Medium Film war es bis dahin noch nie dagewesen, dass ein akustischer Dialog mit Hintergrundmusik (keine Source-Musik!) untermalt worden ist. Kein Filmemacher oder Komponist ist bis dahin auf diese Idee gekommen, zumindest hat bis dahin keiner diese Technik eingesetzt. Selznick musste es auch erst testen lassen.

Wenn er das sagt, glaube ich ihm http://www.mirror.co.uk/tv/tv-news/star-wars-composer-made-very-9497097

Nur wurde in der Stummfilmzeit nicht gesprochen ... es wurden "nur" Texttafel eingeblendet. Sehr oft wurde für die Stummfilme nicht einmal Musik komponiert, sondern der lokale Orgel- oder Klavierspieler hat einfach improvisiert. Gesprochener, akustischer Dialog im Film wurde bis dahin nicht mit Musik untermalt. Vor langer Zeit wurde auch in der Oper das Orchester komplett zurückgefahren oder es hat sogar aufgehört zu spielen wenn ein oder mehrere Solisten gesungen haben. Ich finde es sehr interessant wie sich die Musik entwickelt hat und wer von wem oder was inspiriert wurde.

Williams hat laut eigener Aussage die ersten 6 Episoden von Star Wars nie gesehen ... er weiß wohl garnicht, wie die Musik dort letztendlich eingesetzt worden ist. Oh, wie interessant ... ... demnach ist Rose das Enkelkind von Darth Vader haha

Von Maestro John Mauceri habe ich viel über Max Steiner gelernt, unter anderem, dass er aus einer wohlhabenden Theaterdynastie stammte. Sein Großvater Maximilian Steiner war unter anderem Direktor am Theater an der Wien und sein Vater Gabor Steiner arbeitete in Wien ebenfalls als Theaterdirektor. Des Weiteren zeichnete sich sein Vater für die Errichtung des berühmten Wiener Riesenrades verantwortlich. Daher war Max Steiner selbstverständlich mit der Welt der Oper und auch Theater mit Orchestermusik vertraut, was ihn wohl dazu inspiriert haben muss diesen Film mit einer bis dahin nie dagewesenen Technik, nämlich Hintergrundmusik auszustatten. Musik während eines Gespräches zu spielen, gab es bis dahin in keinem Film. Es war schlicht undenkbar. Wenn Musik gespielt wurde, dann nur am Anfang und am Ende ... eventuell gab es noch eine Intermission.

Durch eine interessante Konversation bin draufgekommen, dass die Großzahl der Filmmusik-Liebhaber immer noch der Meinung ist, dass der erste Score KING KONG aus dem Jahre 1933 wäre, aber das ist ein Irrglaube, denn Max Steiner hat bereits im Jahr davor, 1932 für den weniger bekannten Film SYMPHONY OF SIX MILLION die erste Filmmusik komponiert. Ich habe mir erlaubt diesen interessanten Teil aus dem Buch Max Steiner: Composing, Casablanca, and the Golden Age of Film Music von Peter Wegele zu übersetzen: Der Protagonist der Geschichte ist ein junger Arzt, der beschließt, seine Familie auf der Lower East Side zu verlassen, um seine Karriere fortzusetzen. Später muss er seinen Vater operieren, der während der Operation stirbt. Was dem Film seine Einzigartigkeit verleiht, ist die Musik - oder, besser gesagt, die Relevanz der Musik. Als David O. Selznick für RKO SYMPHONY OF SIX MILLION drehte, war er nicht mit der Form der Charaktere zufrieden, besonders mit dem moralischen Dilemma und der Veränderung der Hauptfigur, die wie Selznick meinte nicht wirklich glaubwürdig war. Max Steiner, der Leiter der Musikabteilung bei RKO, schlug vor Musik zu verwenden, um den Subtext hinter der Geschichte zu erzählen und die Schwächen des Drehbuchs zu glätten. Der Produzent stimmte zu und bat Steiner darum eine Film-Rolle zu scoren für eine Test-Vorführung. Bei der Szene, in der der Vater des jungen Arztes während der Operation stirbt und der Sohn schwört, nie wieder Medizin zu praktizieren, war Selznick gespannt, ob das Hinzufügen von Musik den Zuschauern helfen kann, den inneren Konflikt des jungen Arztes zu verstehen. Die Art und Weise wie Steiner's Musik dazu beitrug, den tieferen Sinn dieser Szene zu offenbaren und zu kommunizieren, war für Selznick absolut überzeugend. Er bat Steiner den den ganzen Film zu scoren. Damit hat Steiner eine neue Technik im Film-Scoring eingeführt, die musikalische Untermalung. In einem Artikel vom Oktober 1933 für das Magazin Autor and Composer erläuterte Max Steiner das neue Prinzip. Steiner meinte: "Ich habe eine Idee in musikalischer Untermalung ausprobiert, die noch nie zuvor benutzt wurde ... die Musik in diesem Film wird wie Opernmusik eingesetzt. Es entspricht genau der Stimmung, der Aktion und der Situation der Szene auf der Leinwand. Wenn es einen Streit gab, nahm die Musik diese Art von Thema an, in einer zarten Liebesszene korrespondiert die Musik. Es ist an jeder Ecke des Filmes, aber so unauffällig, dass sich niemand dessen bewusst ist." Die enthusiastische Reaktion der Kritiker auf den Film und seiner Musik sorgte für einen Erfolg des Films. Als Nebeneffekt setzte sich die Hintergrundmusik als Praxis in der Filmindustrie durch. Quelle: https://books.google.at/books?id=MyRuAwAAQBAJ&pg=PA63&lpg=PA63&dq=symphony of six million max steiner&source=bl&ots=wGGnOK3Iwd&sig=AQHESTvNh6xpj9YsMhU0_IUqLU8&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwj8ybCLsMrYAhVcGsAKHQqEA-cQ6AEwEnoECAQQAQ#v=onepage&q=symphony of six million max steiner&f=false

Hoch interessant! Vielen Dank Sebastian! Jetzt bin ich auf den Score neugierig geworden! Muss ich mir doch glatt anhören.

So in etwa würde ich die Doku auch einschätzen ... ich hätte gerne mehr über die Geschichte der Filmmusik und über Hintergründe erfahren. Click Tracks finden zwar Erwähnung aber warum sie eingesetzt werden erfährt man leider nicht. Für uns dürfte es klar sein aber ob es für diejenigen die sich noch nicht mit Filmmusik beschäftigt haben auch verständlich ist? Das Beste war als James Cameron über seine Zusammenarbeit mit James Horner erzählt hat im Abspann ... das war echt rührend.

Ich habe noch nie etwas von diesem Score gehört, vielen Dank für das Posten! Ich höre mir gerade eine Suite auf Youtube an ... sehr schöne Musik Ich mag sollche mystischen Scores mit Chor sehr. Das "Hush little baby don't you cry, mamma's gonna buy you a ...." ist wunderbar eingearbeitet.