Dom

Top 5 Scores 2007 Rescue Dawn - Klaus Badelt Alien Vs. Predator: Requiem - Brian Tyler 3:10 To Yuma - Marco Beltrami The Fountain - Clint Mansell Atonement - Dario Marinelli Score-Reinfall 2007 Beowulf - Alan Silvestri Next - Mark Isham Classic Score-Release 2007 Alien - Jerry Goldsmith Komponist(en) 2007 John Murphy mit Sunshine & 28 Weeks Later Elia Cmiral mit Journey To The End Of The Night Überraschung 2007 Alien Vs. Predator: Requiem - Brian Tyler Top 5 Filme 2007 Rescue Dawn von Werner Herzog Atonement von Jeo Wright Letter From Iwo Jima von Clint Eastwood Zodiac von David Fincher The Prestige von Christopher Nolan Filmflop 2007 The Good German von Steven Sonderbergh

Dann kennst du aber Ratatouille nicht.

Abgesehen davon ist es der einzige Film, der sich in der Vorproduktionsphase befindet.

Ich sagte, dass mir zwei seiner Arbeiten bzw. Teile davon einigermaßen gefallen haben und andere überhaupt nicht. Hitman ist nach den Clips zur urteilen leider ein Kandidat für Letzteres, vor allem, weil Zanelli wie Isham es bei Next auch gemacht hat Powell in ganz schlecht kopiert. "Bashing" ist für mich etwas anderes.

Der Score zur TV-Serie Into The West und sein Vater-Sohn Thema für Disturbia waren einigermaßen "nett" anzuhören, wobei ersterer Score nur eine mehr als schwache Kopie von Zimmers The Last Samurai mit westlichem Indianerflair war. Seine Musik zu Secret Window und die Gruselpassagen bei Disturbia waren allerdings mehr als fies. Vom Score zu Hitman hatte ich ja seit der Verpflichtung von Zanelli nix erwartet, aber so einen billigen Abklatsch der Bourne-Scores dann doch nicht.

Der Score zu Chaos ist jetzt endlich auch erhältlich, allerdings nur als iTunes-Veröffentlichung. Eine CD-Veröffentlichung wird es nicht geben. 1. Incident On Pearl Street Bridge 4:11 2. One Demand Only 6:00 3. We'Re On the Clock 5:29 4. Serve and Protect 3:16 5. Suspended 5:31 6. A Man of Zero Tolerance 2:10 7. Bellissimo 4:00 8. Motorbike Pursuit 4:53 9. Fire In the Hole 6:08 10. Justice By Any Means 3:53 11. You Don't Always Win 7:23 12. Take Off 4:27 Chaos - Music by Trevor Jones

TRACK LISTING: 1. Ava Maria 2:04 2. I Take Out The Trash 2:23 3. The Belicoff Assassination 2:24 4. Roses For Nika 3:09 5. Random Complication 2:52 6. New Suit 1:17 7. Train Station (Bite Your Tongue) 4:36 8. Istanbul 1:45 9. Table 26 2:25 10. Best Laid Plans 1:38 11. Undress Me 2:42 12. I Need You To Die 2:10 13. My Number Is 47 2:27 14. Trust Unto God (Udres Funeral) 2:22 15. Rubber Duckie 1:32 16. Righteous Buttkicking 2:11 17. Dйnouement 3:28 BONUS TRACK 18. Ava Maria 4:11 performed by Christina England Total Time: 45:47 Klingt meiner Meinung nach mehr als bescheiden, um es noch nett auszudrücken und die Aussage von Roger Moore (Orlando Sentinel) im Rahmen seiner Filmkritik leuchtet mir nun umso mehr ein.

Nur, weil I AM LEGEND lediglich 35 Minuten Score enthält muss es nicht das Gleiche für das Album bedeuten. Für dessen Länge ist die Frage wieviel Musik Howard letztlich geschrieben hat entscheidend. AMERICAN GANGSTER wird erheblich länger, da Streitenfeld 100 Minuten Musik komponiert hat.

Die neuen Suiten sind alle orchestral, da sie aus dem bereits vorliegenden Material zusammengestellt wurden. Einzig das Demostück, Pirates, Day One, 4.56 AM entsammt dem Rechner.

1. Pirates, Day One, 4: 56am (3:46) 2. Marry Me (11:37) 3. The Heart Of Davey Jones (3:14) 4. Lord Cutler Beckett (8:47) 5. Jack's Theme Bare Bones Demo (4:05) 6. Hoist The Colours Suite (5:43) 7. The Pirate Lord Of Singapore (5:58) 8. Just Good Business (5:56) Bonus DVD: Chapter 1: Hans Zimmer: The Man Behind The Pirate's Music (19:27) Chapter 2: Making of A Score (17:31) Chapter 3: Premiere (8:32)

Ich würde das Stück nicht überbewerten, da das Thema, das an Holst und Gothic Power angelehnt ist lediglich zweimal innerhalb des Score auftaucht und somit für den gesamten Score und dessen Wertung völlig belanglos ist. Einmal ist es in dem Stück, was hier die Diskussion ausgelöst hat und einmal für 10 Sekunden im Opening Title zu hören. Für mich ist der gesamte Score neben dem ersten ursprünglichen Score zu Constantine Tylers bisher bester.

Filme von Darabont waren leider bis auf THE GREEN MILE noch nie kommerzielle Erfolge an den Kinokassen, sondern meist erst in der Zweitauswertung. Dass THE MIST wie eine weitere Version von Carpenters THE FOG vermarktet wurde hat mit Sicherheit auch nicht geholfen.

Also Varése fördert wirklich nur noch Motten aus der Schatzkiste noch oben. Die Herrmann Neueinspielung, welche ansich zwar sehr interessant ist in die Club CDs mit reinzunehmen ist irgendwie schon peinlich.

Damit hat der Film überhaupt nichts zu tun.

Es wird definitiv wieder Streitenfeld, der Scott beriets letzte Woche bei den Dreharbeiten in Marokko besucht hat. Unabhängig davon ist sein Score zu Scott neustem Film American Gangsters sehr gelungen; zumindest die 25 Minuten, die ich bisher gehört habe.

Ich habe nicht gesagt, dass es kein Grund dafür ist, dass die CD nicht limitiert ist, sondern dass keine Notwendigkeit besteht dies zu tun. Kleiner feiner Unterschied

Es besteht ja keine Notwendigkeit den Score zu limitieren, da dieser ja bekanntlich in London aufgenommen wurde.

Ganz genau nach Anteilen kann man das kaum trennen, da keine expliziten Credits zu finden sind, aber die Themen sind eindeutig von Desplat, wie man es hören kann und wegen der Vorgeschichte des Scores auch weiß. Zigmans Beiträge schriebe ich den abgedrehten Stücken, die an Shaiman und Newman erinnern zu.

Ich wollte damit nur sagen, dass mir die Musik nach Betrachten des Filmes noch besser gefällt als davor.

Sehe ich genauso. Desplat hat mal wieder sehr tolle Themen geschrieben. Lions For Lambs ist auch sehr gelungen, wobei es Vorteile hat den Film zu kennen.

Der Einsatz der E-Gitarren und die Drum-Loops in den Main Title wirken allerings sehr verkrampft und fast schon dilettantisch; die fiesen Drum-Loops haben mich schon bei Tomb Raider zum Lachen gebracht. Bzgl. Beowulf Slays The Beast hast du ebenfalls recht, es klingt wirklich wie ein The Matrix - Klon, was bei jemanden wie Silvestri umso armseliger wirkt. Der Rest ist, wie einige Posts zuvor bereits schon gesagt ein lauterer, aber lauer Remix von Van Helsing und Judge Dreed.

Tja, das stimmt leider nicht. Ich kenne mindestens 20 Leute, mich eingeschlossen, die die Beowolf Musik (Basis ist die Suite) absolut langweilig und austauschbar fanden. Einige waren während des Konzertes sogar verwirrt, weil sie nicht wußten, ob das Van Helsing oder eine Judge Dreed Zugabe sein sollte. Das, was ich bisher von der CD gehört habe bestätigt mich nur noch, dass Silvestri mittlerweile auch nur noch den "Remix-Knopf" drückt. Einzig das Thema ist ganz nett., aber wie heißt's doch so schön "Nett ist der kleine Bruder von *Zensur*".

Badelt hat den Auftrag aufgrund seiner Kontakte, die er während der Arbeit an THE PROMISE in China geknüpft hat bekommen, weshalb man eher etwas in der Stilrichtung des Scores erwarten kann.

Das stimmt. Die Information wird in der nächsten Ausgabe von FMW stehen.

Irgendwie scheint hier die Information, dass HGW lediglich das Haupthema geschrieben hat und Stephen Barton für 95% des Score zuständig war nicht angekommen zu sein. Hier ein Interview mit Barton: