Dom

Hab die CD seit einigen Wochen hier und Atonement ist einer der bisher besten, wenn nicht sogar die beste Arbeit Marianellis; eine zum Träumen schöne Musik. Wer Pride & Prejudice mochte wird Atonement lieben. Wenn die Verfilmung des gradiosen Buches mit ebenso viel Herzblut gemacht wurde wie die Musik, dann bin ich vollends zufrieden. Als kleine Information: Die Schreibmaschine, die Marinelli in der Musik, z.B. im Stück Briony verwendet ist nicht nur ein rein rhythmusgebendes Element, sondern auch ein essentieller Bestandteil des Buches bzw. der Geschichte.

Ich finde aber das man auch die Action nicht vergleichen kann. Auch das Actionscoring unterscheidet sich in dem entsprechenden Genre. Ich kann ja nicht einen Swashbuckler-Score mit einem Sci-Fi Score vergleichen.

Ich sehe allerdings auch keinen Grund warum man beide Werke miteinander vergleichen sollte. Der eine Film spielt Ende des 19. Jahrhundert und ist in der Richtung der Abenteuer-und Krimifilme anzusiedeln, der andere spielt in der Gegenwart und behandelt das Katastrophengenre. Zwei musikalische Ansätze, die unterschiedlicher nicht sein können.

Kann mich dir nur anschließen. Einer der Scores, die Film wunderbar funktionieren, das hat Freedomland wirklich gut, aber auf CD nicht hätte veröffentlicht werden müssen.

- Edward Shearmurs Musik ist während der Trainingssequenz zwischen Achilles und Patroclus zu hören - Yared Musik beschrängt sich auf zwei Source Cues. Zum einen die Tanzmusik während der Feier in Sparta und dem Klagegesang in der verlängerten Szene, in der Hector aufgebahrt und verbrannt wird. - Elfman ist wie bereits erwähnt während dem Kampf zwischen Achilles und Hector zu hören - Poledouris weiß ich nicht mehr, da ich den DC seit dem Kinobesuch im April nicht mehr gesehen habe

Ich glaube da verwechselst du Iron Man mit Hitman. Letzteren vertont Djawadi.

Deadwood? Die Serie hatte doch fast nie Score oder meinst du das Thema im Vorspann?

Na ja, das trifft ja auf fast 90% aller heutigen Großproduktionen zu, also ist diese Aussage relativ belanglos und nicht einmal ansatzweise aussagekräftig.

Klar, aber das Orchester war bei Planet Of The Apes erheblich größer und deutlicher als solches zu erkennen. Mit Autopilot meinte ich, dass die letzten Scores zwar allesamt gut, aber nicht sonderlich innovativ waren und das Meiste war nur aufgewärmtes Material aus älteren Arbeiten (höre Meet The Robinsons). Da ist The Kingdom genau das Gegenteil, denn diese Art von Score habe ich bisher noch nicht von Elfman gehört und daher finde ich ihn auch gut. Da der orchestrale Anteil so gering ist würde ich hier fast schon von einem rein elektronischen, aus meiner Sicht sehr gelungenen Score sprechen.

So hab den Score mittlerweile. Wer etwas Großorchestrales erwartet wird sehr enttäuscht werden, aber dass wir keinen Score im Stil von Sleepy Hollow bekämen war ja schon anhand des Sessionberichts zu erwarten. Der Score ist in den Actionszenen sehr atonal und deutlich mehr von Synthezisern geprägt als es bei Proof Of Life der Fall war und erinnert teilweise auch an Zwischenpassagen aus Planet Of The Apes. Was mit sehr gefällt sind die ruhigen und sehr sphärischen Passagen, die hauptsächlich durch E-Gitarren geprägt sind und sehr an den Sound der Michael Mann Filme erinnern, was anhand der Tatsache, dass dieser als Produzent des Filmes fungiert keine all zu große Überraschung darstellt. Insgesamt ist es einmal nicht der auf Autopilot geschaltete Elfman, aber mit Sicherheit auch nicht Jedermans Sache. Daher höre ich jetzt schon das Geschrei, dass Elfman mittlerweile auch diese bösen Hybridscores macht...

Tja, Pech für dich.

Also, das Interview von CNN machte einen mehr als positiven Eindruck auf mich und unterschied sich nicht mehr von alten Elliot, also keinerlei Sprachprobleme etc. mehr. Ich finde das gar nicht so uninteressant alte Songklassiker neu zu arrangieren und betrachte das auch als Herausforderung für einen Komponisten. Dass es Goldenthal ist macht die Sache umso reizvoller für mich.

Kenne die Musik zwar nicht, da mich der Film nicht die Bohne interessiert bzw. der Trailer für mich keinerlei Anziehungskraft hatte, aber ein Score von Danna ist immer willkommen, vor allem, wenn es sich, für ihn um musikalisches Neuland handelt.

Jup klingt wirklich mehr als anständig, so dass ich mir die CD ebenfalls so schnell wie möglich zulegen werde. Mit den Sampeln steigt die Vorfreude auf den Film umso mehr.

Den Score gibt's bei yesasia.com

Bei The Postman gehören die Songs aber mit zum Film und dessen Geschichte, weshalb deren Auftauchen auf der CD durchaus berechtigt ist. Auch ohne Songs sind die 50 Minuten Score mehr als man für damalige Verhältnisse erwarten konnte.

Jup, bei den Laufzeiten summiert sich das schon. 1. Main Titles (02:21) 2. Shelter In The Storm (06:23) 3. The Belly Of The Beast (06:49) 4. General Bethlehem (06:55) 5. Abby Comes Calling (10:49) 6. The Restored United States (06:43) 7. The Postman (09:50) . . .

Track Listing: 1. The Kingdom Titles (4:29) 2. Waiting (2:19) 3. Attack on the Compound (2:43) 4. The Detonator (1:57) 5. The Killing Room /Trouble Coming (2:01) 6. To the Princes (1:09) 7. Digging Deep (1:17) 8. Starting to Click /Saving Leavitt (4:55) 9. Friendship (3:49) 10. The Chase (4:49) 11. The Sales Pitch (2:12) 12. The Marble (1:08) 13. Finale (6:50)

Kurz? Also die CD ist mit einem Scoreanteil von 50 Minuten, vor allem für die damalige Zeit mehr als angemessen.

Als ob die bisherigen Filme von Realismus geprägt waren. Ich sage nur Bundeslade mit fliegenden Geistern, Okkultismus, ewig lebende Kreuzritter, Elixier des Lebens etc. War auch alles Sci-Fi, also immer locker bleiben. Indy war nie mehr als ein Abenteuerfilm und die waren noch nie realistisch, geschweige ernst zu nehmen.

Nee auch bei BSG sind's echte Musiker, bei der ersten Staffel waren's zwar nur Solisten, aber in der zweiten kam auch das für Serien entsprechend große Orchester dazu. Wie's bei der dritten aussieht weiß ich nicht, aber ich glaube nicht, dass es da einen Rückschritt gab.

Wieso nicht? Wenn's genug Geld bringt, dann ist's ihm egal. Eine Karriere hat er ohnehin schon, sprichOscar, Adelstitel etc. Er wäre also nicht der Erste, der in solchen Filmen nur des Geldes wegen mitspielt. Außerdem, wenn man sich die Filmografie von Kingsley anschaut bleiben ohnehin nur eine Hand voll Filme übrig, die der Rede wert sind.

A SOUND OF THUNDER lief noch davor

Nachdem es mit X-Men 3 nicht geklappt hat kommen so beide zu ihrer Comicverfilmung.

Der ist aber von Ramin Djawadi Ist aber auch so ein Zögling von Zimmer.