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Nummer 8: In the Valley of Elah von Mark Isham Papp-Promo von Varèse Sarabande Geschenkt gegen Porto 1,45€.

Nummer 7: Twilight Zone-The Movie von Jerry Goldsmith in der Ausgabe von Warner Bros. Records von 2000. 4,-€ incl. Versand.

Nummer 6: Octalus aka. Deep Rising von Jerry Goldsmith in der Ausgabe von Hollywood Records von 1998. 8,-€ incl. Versand.

Nummer 5: Eraser von Alan Silvestri in der Ausgabe von Atlantic Records von 1996. 8;- € incl. Versand.

Nummer 4: First Knight von Jerry Goldsmith in der Ausgabe von Epic Soundtrax. 6,-€ incl. Versand.

Nummer 3: Outland von Jerry Goldsmith in der Ausgabe von Warner Music von 2001. 8,-€ incl. Versand.

Nummer 2: I Robot von Marco Beltrami (NEU). Originalverpackt. Für 10 € incl. Versand.

Verkaufe mehrere Soundtracks aus meiner Sammlung: Nummer 1: Chain Reaktion von Jerry Goldsmith in der Ausgabe von Varèse Sarabande aus dem Jahr 1997. Für 8,-€ incl. Versand

Mein Exemplar ist vor zwei Tagen angekommen. Finde den Score sehr spannend in der erweiterten Fassung. Die 97er Original-CD werde ich in dem Fall aber behalten, da ich die als Höralbum sehr gelungen finde. Den Übergang vom Fed Net March zu Klendathu Drop will ich nicht missen. Bei Under Siege 2 geht's mir da anders, da kann die alte CD weg.

Rosenman ist immer gut! Hab seinen Score zu The Car neu in meiner Sammlung und bin besonders von den beiden Chase-Cues sehr angetan! Weiß jemand ob Race with the Devil in eine ähnliche Richtung geht?

Hab heute Switchback gehört und mich gefragt wann Under Siege 2 wohl als Deluxe Edition kommt? Und da ist er schon! Da das alte Album seeehhr kurz geraten ist werde ich hier definitiv zuschlagen!

Das Problem bei der ganzen RCP (/Media Ventures) Geschichte ist in gewissem Sinne Zimmer selbst: Zimmer kam ja Ende der 80er Jahre nach Hollywood und etablierte einen eigenen Stil der sich mehr an Pop-Manirismen als dem klassisch-romatischen Filmscoring anlehnte. Das war neu, frisch und gut und macht mir auch heute noch Spaß anzuhören. Dann kam die Media Ventures Idee, durch die er andere Komponisten die Chance gab in Hollywood Fuß zu fassen. Das klingt auch gut! Allerdings wollten mehr und mehr Filmemacher den Zimmer-Sound und so mussten die Komponisten, die ihre ersten Sporen beim Unterstützen Zimmers bei dessen Scores verdient hatten, dessen Stil umsetzen. Und wenn das einmal funktioniert hat, dann wird wieder danach gefragt! John Powell (einer der wenigen die einen ausgeprägten eigenen Stil entwickelt haben) hat mal über seinen Bourne Identity Score gesagt, dass er diesen nicht besonders Interessant zu komponieren fand und den Stil auch nicht sonderlich mag, aber immer und immer wieder danach gefragt wurde. Den Rest macht das Film-Business mit den immer knapperen Zeitfenstern in denen die von den RCP-Komponisten zumeist verwendete Herangehensweise einfach schneller umzusetzen ist als ein durchkomponierter Score als Goldsmith oder Williams. Am Besten funktioniert das mit einer Reihe anderer RCP-Arbeitsdrohnen die den Stil adaptieren. In keinem anderen Umfeld kann man diese Entwicklung so deutlich erkennen wie bei RCP und der Vorgängerfirma Media Ventures und deshalb kann man meiner Meinung nach hier guten Gewissens vom RCP-Sound sprechen. Bei Apple-Produkten kann man ja auch vom Apple-Design sprechen obwohl vielleicht ein Google-Pixel Phone ganz ähnlich aussieht.

Immer wieder spannend, wie unterschiedlich die Wahrnehmung doch ist: Für mich ist der The Wolverine ziemlich nahe an perfekt und die Musik drängt sich eben mal nicht in den Vordergrund sondern generiert eher unterschwellig eine gewisse Stimmung. Aber ich werde ihn mir nochmal anschauen! Vielleicht liegt das letzte mal ja zu lange zurück!

Für blasse Routine habe ich WOLVERINE jetzt nie gehalten. Fand den eigentlich immer recht spannend weiler nicht die üblichen Wege dramaturgischer überspitzung abgelaufen hat sondern den Film mehr als Drama präsentiert hat.

Irgendwie wirkten die Böttcher Themen wie Fremdkörper im Score! Der Film ist halt eher so ne Der Mit dem Wolf Tanzt Indianergeschichte und da passt der 60er Schmalz nicht so recht. Vielleicht lag's auch nur an der deutlich verhalterneren Interpretation die so was sagt wie: die alte Musik muss unbedingt da sein, soll aber bitte nicht weiter auffallen!

Nicht dass ich nicht an Martinez Score für einen derartigen Film interessiert wäre, aber Beltrami ist dann doch ne sichere Hausnummer! Freut mich sehr!

Rest in Peace Princess Leia! :-(

Ich kenne bisher nur seinen Namen. Bin gespannt auf den Score und froh, dass es nicht Giacchino oder Tyler macht!

So bei mir wird mal ausgemistet. Tauschen oder kaufen geht beides. Angebote bitte per PN. Alle CDs sind gebraucht! Soundtrcks_November.pdf

Ich kaufe noch CDs von Rosenman!

Passt doch! Bei ner Mischung zwischen Iron Man 3 und Fast and Furious wäre ich in dem Fall zufrieden!

Schade: Auf Despalts Score hatte ich mich echt gefreut! Giacchino finde ich jetzt eher nicht so prickelnd für Star Wars!

Irgendwie schade! Debney macht sich bei solchen Projekten eigentlich recht gut.

Nach Lenny Niehaus, Clint selbst und seinem Sohn Kyle mit Michael Stevens folgt nun ein mir unbekannter Komponist namens Christian Jacob für den Film Sully mit Tom Hanks als heldenhaftem Piloten. Unterstütz wird Jacob von der Band The Tierney Sutton Band.