danecos

"Übermorgen" hätte es auch getan! Und das wäre sicherlich nicht der schlechteste Titel gewesen!

Oh, entschuldige bitte! Peinlich, kommt nicht wieder vor!

Die Klassik und Romantik haben wir hinter uns gelassen, die Sonatenhauptsatzform ist schon lange kein zwingendes Merkmal der Symphonie mehr!

Wächter des Tages Mindestens genauso trashig wie sein Vorgänger! Trotzdem nett anzuschauen, vor allem wegen dem Flair und der Spezialeffekte, die für ein Budget von 2 Mio. Euro (!) wirklich sehr beindruckend sind! Nett ist auch die kleine Reminszenz an Spielbergs 1941. Seltsamerweise ist der Film sehr abschließend. Weiß jemand, ob die anderen beiden Bücher auch verfilmt werden?

Richtiger würde es heißen: Opera magna!

Amazing Stories Vol 1-3 - Various Artists Danke Daniel!!! Bin schon sehr gespannt!

Templer

Das "In Paradisum" aus dem Requiem von Faurè?

Diese Assoziation hatte ich auch! Allerdings ist diese Ähnlichkeit lange nicht so frappierend nah wie bei Davy Jones und Polarexpress!

Wahrscheinlich haben die nur den ersten Band gelesen!

Zum Beispiel Meyers Lexikon:

Tut mir leid. Da habe ich wohl den Absatz übersehen. Den Film The Thin Red Line fand ich persönlich auch gut gelungen, wenn er mir auch insgesamt ein bisschen zu langatmig war. Saving Private Ryan ist für mich einer der besseren Kriegsfilme, der trotz der Grenzen der Gegebenheiten, (Es ist nunmal nicht möglich die Befreiung Frankreichs zu zeigen, ohne eine Perspektive zu wählen!) doch nicht ganz so Schwarz-Weiß-Malerisch ist, wie du behauptest! Schließlich erkennt man auch den Wahnsinn des Krieges in den amerikanischen Soldaten, wenn sie am Anfang wehrlose Deutsche erschießen! Ich werde mir aber nochmal zu gegebener Zeit die beiden Filme besorgen und eingehender analysieren!

Sehe ich ehrlich gesagt nicht so. An welchen objektiven Kriterien machst du denn das Meisterhafte am Score von Thin Red Line fest?

Stimmt und übrig bleibt... Fast nichts, viel Athmosphäre wenig Inhalt! Allein schon die Sequenz der Landung in der Normandie am D-Day widerlegt dich! Falls sich deine Worte auf die Musik beziehen, muss ich sagen, dass mir Williams Score in Saving Private Ryan wesentlich besser eingepasst erscheint, als manche Stellen von Thin Red Line mit Zimmers Athmos!

Nein, nach der Stilexplosion im 20. Jahrhundert kann man heute nicht mehr wirklich von einer Epoche sprechen! Zumal Filmmusik eher ein kleiner kommerzieller Spross, der großen Entwicklung der Orchestermusik ist.

Dies ist wohl eine Frage der Definition von Klassik! Für mich ist es die Epoche, die Mozart, Haydn und Beethoven prägten. Davor und danach gibt es andere Epochen, in denen Orchestermusik gemacht wurde aber nur diese eine bezeichnet man als Klassik. Aus diesem Grund ist die Aussage auf jeden Fall falsch!

Naja, ist wohl eine Geschmackssache! Insgesamt finde ich die Musik jedenfalls nicht sehr aufregend. Viele athmosphärische Tracks und wenig musikalische Konsistenz machen die Musik für mich eher zäh und unscheinbar.

Selbst bis Band 4 wurden die Filme schon um einiges düsterer! Aber genug davon! Bin schon gespannt, wie Narnia 2 wird und wie sich HGWs Musik darin macht. Fand den ersten Score übrigens nicht langweilig, nervtötend oder dünn. Es ist IMHO eine schöne Musik, die sich der recht einfachen Handlung des Filmes gut anpasst. Nichts Besonderes sicher, aber auch nichts besonders Schlechtes! Nur Arnold passt für mich noch nicht so wirklich in das Konzept aber gut, nach dem zweiten Teil wird man die Entwicklung abschätzen können.

Ehrlich gesagt, reicht mir die choralartige Version im Track God U Tekern Leaf Blong Mi. Die instrumentale Variante in der von dir beschriebenen Szene ist exakt dieselbe, sich immer wiederholende Zeile. Muss man nicht doppelt auf der CD haben!

HP ist auch einen Kinderbuchreihe!

Hans Zimmer erzählt von einem Disput mit dem Regisseur. Er wollte das Intervall der kleinen Terz als Fundament nehmen, der Regisseur lieber die reine Quinte. Daraufhin war Zimmer so sauer, dass er in seinem Studio alle Grundregeln der Musik brach, als er den Score schrieb. Und plötzlich funktionierte der Score hervorragend zum Film! So jedenfalls lautet die Zimmerlegende, nett anzuhören aber sämtliche Kompositionsregeln hat er in dieser Partitur definitiv nicht gebrochen!

Die Frage ist: In welche andere Richtung? Der zweite Teil wird doch schon laut HGW wesentlich düsterer als der Erste!

David Arnold als Komponist für Narnia ist in der Tat überraschend! Ob es gut oder schlecht ist, vermag ich noch nicht zu sagen, schließlich liegen Independece Day und Stargate schon eine ganze Weile zurück und der Bond-Arnold sagt mir nicht so wirklich zu. Letztendlich bleibt sowieso die Frage in welche Richtung HGW die Reihe im zweiten Teil ausdehnt, ob er viele Themen übernimmt usw. Daraus werden sich auch die Möglichkeiten eines Arnold ergeben, der ja zum Beispiel auch nicht ungern Synthieklänge einsetzt! Ob seine Musik substanzhaltiger als die von HGW wird, wird sich zeigen. Erwartungsvoll bin ich, aber Euphorie ist hier wohl fehl am Platz!

Es ist echt schlimm, man weiß, dass sich im Film wieder Logiklöcher von der Größe von Texas auftun werden, aber der Trailer ist einfach zu gut gemacht, da wird man wieder nicht drumherum kommen sich selbst ein Bild zu machen... Von der Musik von Rabin erwarte ich nicht sehr viel, wenn ich ehrlich bin. Die Musik des ersten Teils war ein einziger Brei, der sich hin und wieder zu einen pompösen Ausbruch hinreißen lies. Bei der Vertonung von solch einem Film wäre mir wahrscheinlich Silvestri oder Shearmur am Liebsten, doch so etwas würde Mr. Bruckheimer ja leider niemals einfallen!

Jennigs Lang einer der Chefs von MCA machte Spielberg mit Williams bekannt, als es um die Vertonung von Sugarland Express ging. Zu dieser Zeit war Williams schon langjähriger Mitarbeiter bei Universal-TV. Aufgrund der hervoragenden Zusammenarbeit blieb Spielberg bei Williams, was sich ja bereits bei Jaws bezahlt machte. Quelle: Stephen Spielberg - Die Eroberung Hollywoods von Andrew Yule