mixolydian

Würdest Du beispielsweise sagen Fluch der Karibik (Teil 1) hätte einen perfekten Klang? In gewisser Hinsicht entdecke ich da Ähnlichkeiten zu Lego, vor allem wenn es laut wird.

Kann es sein, dass es bei dieser Version mit der Komprimierung übertrieben wurde? Ich finde der Score klingt teils nicht so schön klar und luftig wie man es von Tyler gewohnt ist. Hoffentlich wird das für den Release noch etwas anders gemischt. Zu dumm, dass ich Annes Sendung verpasst habe, da hätte ich die Tracks ja in der offiziellen Versino hören können.

O.k., das erklärt schon einiges, ich dachte Du gehörst zu den Kumpels die in den Tyler-Threads unterstreichen müssen wie öde sie ihn finden. Grad was Orchestration anbelangt, gibt es bei Tyler doch wohl gar nichts zu meckern, auch bei seinen schwächeren Scores, deshalb fragte ich nach. Die vier Tracks klingen schon neu für Tyler (wenngleich ich eher unsicher bin wie repräsentativ diese vier Tracks für den gesamten Score sind). Was aber daran liegen könnte da er noch nicht viel im Adventure-Genre (insbesonders für Kinder und Jugendliche gar nichts) gemacht hat und lange auf Horror/Triller festgelegt war. Vielleicht wird sich das künftig etwas ändern. Als Fan von Adventure würde mir das entgegen kommen. In Deiner Auflistung steht nicht The Greatest Game Ever Played, ein Album welches Du Dir zumindest mal anhören solltest. Wenn man sich mit den Anleihen/Plagiaten anfreunden kann, sind da schon ein paar tolle Nummern drauf, die man wohl bei keinem seiner anderen Scores findet. Andererseits findet man bei dem Score aber auch typische Sachen. Ähm, vielleicht wartest Du den Verlauf der Unterhaltung ab, bevor Du urteilst und mich Haarspalter nennst. Foren sind nun mal einiges langsamer als Gespräche; ich musste beispielsweise meine Antwort gestern Abend unterbrechen. Sollte ich bei manchen (wenigen) Themen etwas hinterfragen, werde ich mir doch etwas dabei denken, meinst Du nicht? Oder hälst Du mich für so oberflächlich darauf aus zu sein provozieren zu wollen, und wenn was hätte ich davon?

Nun, das las ich im Zusammenhang mit dem Satz davor, immerhin schriebst Du doch: "vorallem hat brian hier ein hauptthema komponiert, dass für ihn wirklich frisch und neu klingt", mit nachgeschobenem: "auch die orchestrierung ist ihm gut gelungen", deshalb vermutete ich Du wärst nicht nur der Meinung seine Hauptthemen seien ansonsten nicht "frisch" und "neu", sondern Du würdest seine Orchestrierungen generell in frage stellen.

Wobei ich mich frage bei welchem Score dies nicht der Fall war.

Ja, genau so war die Frage gemeint, warum der Score einzigartig für Tyler sein soll. Aha.

O.k., danke, Annes Liste habe ich grad gesehen. Ich will nicht auf dem Thema Lego Universe rumreiten, aber was macht denn den Score für Dich so einzigartig? Und was wäre "episch", wenn es diese Tracks nicht sind?

Sendung verpasst. Welche 4 Tracks waren das denn?

Vor vielen Monaten hatte ich bei der Filmfirma angefragt ob die den Score veröffentlichen würden. Und nun verkaufen sie ihn auf einer Plattform, mit der ich nichts am Hut habe. Ich hoffe jemand von euch kann bei iTunes für mich einkaufen, oder geht das nicht wegen dem Kopierschutz?

Ja, gern.

Schlimmer als die Bild zu lesen ist doch sie nicht zu lesen, aber für jemandem zu kaufen.

Ich finde das sollten sie aber mal tun. Und das ist _kein Scherz! P.S.: war doch ein Scherz.

Tomb Raider: Angel Of Darkness - Main Theme. Der einzige Score der Serie, bei dem die Musik mit Orchester aufgenommen wurde. Geschmäcker sind verschieden, ich find's sehr gelungen.

Um welche Homepage handelt es sich denn? So wie es aussieht, haben doch manche Leute keine Schwierigkeiten etwas mitzuschneiden, vielleicht würde Dir jemand aushelfen; beispielsweise ich oder so.

Möglicherweise hatte ich die von Dir erwähnte Rezension vor einiger Zeit gelesen, meintest Du folgendes: "Aber warum verhunzt man dann die Auflage mit einer Menüführung die schlimmer kaum sein könnte? Einerseits keine Kapitel in den Folgen (nicht wie bei Switch, wo man mit der Skip-Taste sofort zum nächsten Sketch kommt) und andererseits (was für mich das schlimmste ist) springt das Menü immer an den Anfang nach einer Folge. Auch wenn man schon auf Seite 2 war, es sprngt auf Seite 1 auf die erste Folge einer Scheibe. Untertitel? OMG, welcher Hirni hat denn DIE verbrochen?" Also die Kritik hätte man vielleicht etwas sachlicher verfassen können (obwohl sich das "Hirni" auf die Untertitel bezog und nicht das Menü), dennoch sehe ich eine Berechtigung für die kritischen Äußerungen über das Menü. Du schreibst bei den Veröffentlichungen davor waren die Menüs genau so, wolltet ihr die Navigation also absichtlich nicht verändern, was war der Grund dafür? Und warum meinst Du sei der Schreiberling eine "Nullnummer", weil er seinem Ärger Luft machte, oder weil Du meinst er hat von der Produktion von DVD-Menüs keine Ahnung? Zwar gehöre ich nicht zu den Leuten die Reviews schreiben oder viel zu bemängeln haben (vielleicht weil ich mich vorm Kauf so gut es geht darüber informiere was ich mit Ware XY erhalte), aber ich sehe die erwähnte Kritik durchaus als konstruktive Außerung an. Der Schreiber will vielleicht auch die folgenden (Muppets-)Veröffentlichungen kaufen, wobei er sich über die Menüs nicht mehr ärgern möchte. Deshalb muss er trotzdem nicht wissen wie eine DVD hergestellt wird. Außerdem können wir Konsumenten die Hintergründe und Fakten einer DVD-Produktion nicht kennen, wenn wir zu diesen keinen Zugang erhalten. Anders gesagt: Man muss doch nicht wissen wie etwas hergestellt wird, um es gut oder schlecht zu finden. Ob es sich bei den Konsumgütern nun um DVDs, Musik-CDs oder Brötchen handelt, macht keinen Unterschied. Moment, das verstehe ich nicht. In erster Linie kaufen die Leute DVDs doch wegen ihrer filmischen Inhalte und nicht wegen der Menüs. Somit schließt sich für mich nicht der Kreis warum die Verkaufszahlen ein Indikator für Dich sind Deine Arbeit richtig gemacht zu haben. Soweit ich das beurteilen kann, haben Fans von Muppets doch gar keine Auswahl und kaufen jetzt das was neu veröffentlicht wird.

Auch wenn Brian es mit dem Selbstklau einiger rhythmischen und harmonischen Figuren übertreibt, gefallen mir seine Horrorscores ziemlich gut - in richtiger Lautstärke gehört, bekommt man auch ohne Filme das Schlottern. Die Frage wäre somit ob ihm diese Richtung besonders liegt oder ob es nur Zufall war, dass er bislang vorwiegend eher Action- und eben auch Horror-Filme gemacht hat. Sehr gern würde ich wissen wollen ob er zu Rambo und Goldmiths Musik zu diesen Filmen keinen Bezug gefunden hat, oder ob es Absicht war Goldsmiths Themen und die neue Musik inhaltlich und stilistisch strikt zu trennen. In der Form wie der Score vorliegt, war Tyler für mich jedoch die falsche Wahl (...was man ihm jedoch nicht auf die Nase zu binden braucht, nicht dass der noch traurig wird LOL).

Ich habe befürchtet Du schreibst das. Mal schauen wo ich Dein Interview hingepackt habe... ...Davon abgesehen können und sollen sich Fragen aber auch überschneiden dürfen. Das Leben eines Komponisten ist doch auch nicht statisch.

Welche Stücke meinst Du denn, oder ist es eher die Gesamtheit des Scores? Tylers Handschrift ist unverkennbar, aber es sind auch extravagantere Tracks darunter, da stimme ich Dir zu. ...Wo wir grad reden: Höre ich bei Emergence eigentlich einen startenden Motor? Bezüglich der Fragen an Brian könnte man noch mal hinterfragen wie sich der zeitliche Ablauf eines Projektes aus der Sicht des Komponisten/Produzenten darstellt. Also mich würde interessieren was beispielsweise in den letzten vier, drei, zwei, eine Woche/n vor Abgabetermin passiert und wann die stressigsten Situationen anstehen. Vielleicht hat Silas das auch schon gefragt, dann verzeiht mir diese Zeilen. (Ich muss das Interview von Silas einfach noch mal ansehen, ist schon etwas her.) Dann hätte ich noch die Frage zu seinem Equipment, und zwar welche Software er neben den Produkten von EWQL und ProjectSAM einsetzt. ...Silas, haste das etwa auch gefragt?

Vielleicht passt ja irgendetwas davon: - (Nr. 1 ist eher eine lustig gemeinte Frage) Mich würde interessieren wie Brian die Musiker motiviert dermaßen Gas zu geben, wie wir es beispielsweise bei einigen Tracks in den Scores zu Darkness Falls, Aliens vs. Predator oder Eagle Eye hören. Ein Clutch Then Shift hört sich für mich dermaßen brutal an, als hätten die Musiker ihre Instrument kaputtgespielt. Droht er ihnen vielleicht mit Vertragsstrafen, oder bekommen sie Prämien für Schalldruck? - Insofern noch nicht in seinem Track Record, zu welcher Art von Film würde er gern die Musik machen? (Dom erwähnte Animationsfilm, vielleicht noch etwas anderes?) - Brian erwähnte die Zeit bei den Projekten sei manchmal sehr knapp bemessen. Schafft er sich dennoch Räume für alternative Versionen? - Temptracks und andere Vorgaben der Produzenten forcieren ihn vermutlich in bestimmte Richtungen, gab es einen Score den er gern anders gemacht hätte? - Wie steht er zu Temptracks? - Soweit ich das von der Werbung auf der Herstellerseite Soundsonline.com ableite, produziert Brian seine Stücke mit Samples vor. Würde er soweit gehen mal etwas von diesen Mock-ups für seine Fans zu veröffentlichen? - Welche Arbeiten übernehmen seine Orchestratoren? Da die Stücke vorproduziert sind steht das Arrangement weitestgehend fest? - War er unter einer "tight Deadline" schon mal an einem toten Punkt angelangt? - Bezüglich der "tight Deadlines": Was wäre für Brian ein Worst-Case für ihn als Komponisten und Produzenten, und wie sichert er sich davor ab? - Ist ihm schon mal passiert, dass er ein Stück kurzfristig während der Orchesteraufnahme umschreiben musste, wegen Änderungen einer Szene, oder wird das Orchester erst aufgenommen wenn die Szenen 100% sicher sind? - Wie viele Takes brauchten er und seine Musiker für Clutch Then Shift? - Wie groß war die Enttäuschung bei einer Ablehnung der Musik?

Hehe.

CDs brauche ich auch nicht mehr, die sind in ein paar Jahre sowieso kaputt. Da es mal ein Album bei Amazon nicht gab, fand ich das bei payloadz.com, der Verkäufer war moviescoremedia.com. Und bei cdbaby.com habe ich auch gekauft. Ich glaube die Frage nach ILLEGAL fänden die CD-Liebhaber und -Verkäufer womöglich schlimmer.

Kreditkartendaten wurden mir zu oft geklaut und damit rund um den Erdball eingekauft. Bei Paypal "warte ich noch" auf solche Vorfälle.

"Mach, dass es so klingt wie bei Hans Zimmer"-Marschrichtung. "Tu so als wärst du John Williams"-Marschrichtung wäre evtl. auch ganz nett geworden.

Ich hatte über Wochen hinweg mal versucht einen Elias-Score ein paar Euronen günstiger zu bekommen, da der CD-Preis mein Limit überschritt - aussichtslos. Aber vielleicht hat Csongor ja bessere Quellen, würde mich nicht wundern. 11,77 Euro finde ich schon annehmbar.

Natürlich meinte ich nicht den Videolink in diesem Thread auf Seite 1. Eure Euphorie kann ich trotz der nun verlinkten Musik nicht nachvollziehen, und hoffe ihr seid nicht zu sehr von dem Score enttäuscht wenn ihr ihn mal in vollendeter Schönheit erlebt. Damit meine ich vor allem die Leute, die Tylers Musik sonst nicht mochten.