Siddl

Bin in diesem Moment dabei ... Folge 5 bis jetzt - und ich komme einfach nicht dazu zu sagen "Morgen is' auch noch 'n Tag". Spitze! Der Synth-Score ist klasse, die Kids spielen großartig, die Story geht noch voll klar und es ist interessant Winona Ryder mal in was aktuellem zu sehen, was nicht grottig ist.

Alles subjektiv. Is' halt alles unglaublich beliebiger "Rock-trifft-Orchester"-Kram der langweiligsten Sorte für mich. Den Film geb' ich mir vielleicht, aber musikalisch hat Price da schon mal nichts abliefern dürfen, was uns hier "vom Hocker reißen würde". Die Zeit setze ich für andere Musik ein... nicht mein Ding.

Score gestern angeschmissen und auf halbem Wege regelrecht wieder rausgeschmissen.

Mein Lieblings-Plädoyer: "This is the human equivalent of tapping on the glass of an aquarium."

Verdammt! Gestern mit dem ersten angefangen ... ich denke jetzt kann ich nicht mehr aufhören. Grandios!

*klugscheißer mode on* Privathaus. *klugscheißer mode off* Ich find's auch nett ... aber bei so vielen Verrückten da draußen kann ich mir vorstellen, die rücken dem jetzt scharenweise auf die Pelle. Tut mir jetzt schon leid. An sich aber schon ne tolle Idee.

Randy Newman - Awakenings Seit einer Busfahrt auf der ich diese Musik gehört habe, komme ich nicht mehr davon los. Ich erinnere mich, dass dies schon einmal der Fall war. Vor ein paar Jahren, woraufhin ich mir direkt den Film ansehen musste - der ist nebenbei bemerkt sehr empfehlenswert und geht mit dem Thema der Krankheit nicht nur sehr respektvoll um, er hält sich auch sehr gut an das Buch von Oliver Sacks. Newman's Score von 1990 beinhaltet hier sämtliche Passagen, die er besonders in seinen späteren Animationsvertonungen, allen voran die TOY STORYs, 1:1 verwendete. Entfernt man den unnötigen Song in der Mitte, erhält man hier knappe 40 Minuten ruhige, melancholische Musik, die ihren Zweck nicht nur im Film erfüllt. Zu regnerischen Tagen, schläferischen Tagen, ... ich habe Randy Newman's Musik zu AWAKENINGS sehr lieb gewonnen, nicht zuletzt wegen Jack Hayes' wunderbarer Orchestration, die sich für Kenner in einigen Momenten deutlich wiederfindet (sehr schön zu lesen, dass Newman einmal sagte, er hätte von niemandem so viel gelernt, wie von Hayes). Ob es hier und da die minimale Unterstützung eines Synthesizers ist, oder ob gewisse Streichermomente dezent mit melodiösen Percussion, z.B. Tubular Bells, ausgefüllt werden. Ein gefühlvoller Beitrag von Randy Newman, der mich nun so leicht nicht mehr loslassen wird.

Wobei ich gerade von wem höre, dass Young vorher ein bisschen was erzählen soll und dann direkt wieder abhaut - den Film schaut er gar nicht erst mit

Interessant. Wäre das nicht ganz so weit weg würd' ich glatt hin.

Sag' nicht er hat in Telgte gewohnt? Dann war er ja unmittelbarer Nachbar von mir.

Bist du generell auch gar nicht drauf aus in die neuen Sachen von heute reinzuhören und richtest dich da eher nach dem Feedback wie hier oder sonst wo? In dem Sinne muss ich das natürlich zurück nehmen... war nur verwundert. Vor allem auf eine Aussagen wie "Man sollte sich als Filmmusikfreund einfach nicht mehr auf den Blockbuster-Mist konzentrieren - gibt dutzende Filme pro Jahr, bei denen es musikalisch toll läuft und hochinteressante Resultate herauskommen" hätte ich achten sollen. Nichts für ungut

Die Diskussion und auch deine Meinung, Sebastian, in allen Ehren - wieso, um eins meiner Lieblingszitate aus diesem Forum zu benutzen, haust du dir diese musikalischen BigMacs überhaupt noch rein und gibst dann auch noch deine Meinung dazu ab? Das hast du doch gar nicht nötig. Mittlerweile macht es null Spaß mehr in jedem zweiten Thread hier das gleiche zu lesen - schon seit Jahren. Da kann ich mir auch Infos geben lassen á la "Wer macht was, wann?" und "Wann kommt's raus?" und bin damit bedient. Sich ausgiebig mit Musik zu beschäftigen ist eine Sache. Aber wenn man ein tieferes Verständnis davon hat, man einen höheren Anspruch hat und mann die Gründe für ein Meisterwerk, egal in welchem musikalischen Bereich, detailliert ausformulieren kann, da frage ich mich ernsthaft wie es sein kann, den gleichen Finger immer wieder heben zu müssen und seine Analyse zu einem Score abzugeben, der aus der Nische kommt, in der doch schon lange kaum noch was kommen KANN was mit dramaturgischer Linie oder originellen Ideen zu tun hat. Wird das nicht langweilig? Wir raffen doch so langsam alle, wie beim Film gearbeitet wird. Dass ich kaum noch von Inspiration oder Innovation geschweige denn einem geordneten Ablauf reden kann ist auch bei den meisten angekommen. Wozu dann noch meckern über einen Burger auf dem der Salat nicht frisch oder das Fleisch nicht von guter Qualität ist? Versteh(t) mich bitte nicht falsch - aber alleine dadurch, dass ich schon selber kaum noch was zu den Themen hier beitragen kann oder will (und wenn dann nur Ähnliches Geschwafel wie das, über welches ich mich hier gerade selber aufzuregen scheine), habe ich immer weniger Lust hier reinzuschauen. (Ich bin ja nach wie vor für die Idee, unsere Standart-plädoyers als "Automatisch-mit-...-Antworten"-Buttons zu generieren - aber im Endeffekt... worüber würden wir uns dann hier noch unterhalten? )

Scrat... tut mir Leid aber find' ich nur nervig. Is' mir auch viel zu aufgedreht und richtet sich halt nur an die ganz kleinen. Ich muss zugeben, dass der erste Film was hatte - aber das lag' nicht an diesem kleinen Vieh. Konnte man mal schmunzeln, aber das jetzt so auszulutschen ist wieder typisch Hollywood. If it makes money... Naja, die Scores finde ich toll. Kann mit denen allen gut leben.

Zanelli hat auch irgendwie am meisten geschrieben bei allen Pirates Filmen. Bin gespannt inwiefern sich Zimmer credit-mässig einmischt.

Das ist neben den Executives die keine Peilung haben wahrscheinlich das Hauptproblem. Locked is' sowieso nüscht mehr, also kannste auch keine richtige Struktur, geschweige denn einen thematischen Verlauf haben. Nervt. Aber ist halt der Trend der meiner Meinung nach nicht mehr abbrechen wird - warum auch back to the roots?

Die Sperre wird's auch noch lange geben. Frage mich ja immernoch was die Entscheider-Säcke da heutzutage alle gegen haben.

Wenn, dann hör' ich das auch gerne von Debney. Kann er. Habe gestern "The Emperor's New Groove" noch einmal gesehen - für sowas ist er schon der Richtige. Mag seine Klischees in dem Genre schon sehr. Ich hoffe ich habe nicht die "Debney-hat-keinen-Stil"-Diskussion ausgelöst Film interessiert null...

Immerhin Getöse... nee aber im Ernst; sicher auch wieder einer der typischen Fälle in denen die Produzenten quasi den Score geschrieben haben.

Immer wieder großartig. Vor zwei Wochen noch live gesehen. Am Ende meinte dann mein Kumpel; "Das klang wie Filmmusik von John Williams". Wird einem besonders durch den Feuervogel immer bewusst, wie oft sich Williams an Stravinsky's Orchestration bedient - abgesehen von den anderen Meistwerken, allen voran Le Sache natürlich! Ich höre mir THE BFG heut nacht ganz genüsslich an - bin sehr gespannt!

Ich meinte sogar den Inhalt - bei so einer oberflächliche Beschreibung á la "Es wird lauter" "Es wird leiser" "Am Ende ist Schluss" regt mich normalerweise auf. Sei's drumm. Bin deiner Meinung, lauwarm und Ostinato-Gedudele ist mittlerweile halt leider der Regelfall.

Ich sollte den Text mal aktualisieren ... ist ja schrecklich was ich da schreibe Aber vielen Dank und herzlich Willkommen "Dunge_Onmaster" - dein Avatar lässt mich zwar TOTAL zurückschrecken ( ) aber ich bin mir sicher, du wirst dich im Forum wohl fühlen.

Wurde auch mal Zeit - unglaublich, dass er noch keinen hat.

Don Rickles IST einfach einer der besten! Mit Jerry Lewis einer der wenigen letzten der "guten alten Zeit".

Was der Quatsch soll frag' ich mich auch ... ergibt doch keinen Sinn zwei Stücke doppelt auf einer CD zu haben. Naja, so oder so ein GENIALES Release! Einer der ganz großen von Horner

Juhu. Aliens.