Siddl

Ich saß mit der Quelle beim Kaffee

Das fasst's ziemlich gut zusammen

Glass hat so gut wie nichts mit FANTASTIC FOUR zu tun, bzw. ist raus aus dem Projekt. Regisseur Josh Trank ist nicht nur absoluter Narzisst, er hat auch keine Ahnung von Musik. Als er Marco ein Klavierstück (aus THE HOURS) von Glass vorspielte war er von einem simplen Akkordwechsel so begeistert, dass er sagte "Wir müssen Philip Glass mit ins Boot holen!". Wie auch immer er dann an ihn gekommen ist, Glass hat wohl einen zweiseitigen Sketch für Klavier geschrieben, der quasi ein riesiger, musikalischer Mittelfinger ist ... als Polka. Buck Sanders hat das beste draus gemacht und das Studio hat Glass genauso schnell wieder vergessen. FANTASTIC FOUR ist mittlerweile ein einziges Durcheinander - der erste Cut von Trank wurde zerrissen und mittlerweile ist derjenige, der wohl noch am ehesten als Regisseur gelten kann, der Editor. Josh Trank ist quasi raus - der Rest wird ähnlich vermurkst wie in WORLD WAR Z; nach der Version die Marc Foster vorgelegt hatte, war das Studio unzufrieden und hat die Editor-Crew aus TRANSFORMERS geholt um WORLD WAR Z umzuschneiden und fertig zu stellen - Marco's Score durfte auch komplett neu gemacht werden (deswegen hört man auch nischt von den ganzen außergewöhnlichen Percussion, die er ursprünglich eingebaut hat). Da der Film mich echt nicht interessiert, und in Marco's Team jetzt nur noch der Temp Track so gut wie möglich kopiert wird, freue ich mich eher auf GODS OF EGYPT, was Team Beltrami angeht, schreibe FANTASTIC FOUR aber jetzt völlig ab.

GODS wird voll-orchestral und episch werden. Der Film geht 3 Stunden, Score sind ca. 2 1/2. Proyas wollte Filmmusik im Stil und als Hommage an alte Klassiker - Chor kommt natürlich auch dazu. Im Moment aber eins der Projekte aus Marco's Schmiede auf das die Jungs sehr stolz sind. Kann man weit mehr von erwarten als von FANTASTIC FOUR (siehe Thread).

WAS? Alter Vatter da geht mir einer ab, wie Hammer ist das denn?? Nicht nur, dass man so wirklich mal einen Blick auf die kompletten Partituren zum Film werfen kann und diese UNGLAUBLICH GENIALEN Orchestrationen studieren kann ... besser ist, dass man sowas von Disney NIEMALS erwartet hätte. Klasse, absolut klasse!

Hast Recht. Habe nochmal nachgeschaut - ich meine T19.

Ich finde es besser, wenn eine Partitur transponiert ist. So lernst du am besten mit den Musikern zu kommunizieren ohne vorher umdenken zu müssen - bringt dir meist auch 'ne Menge Respekt seitens der Musiker mit transponierenden Intrumenten. Was die Dynamiken in Verbindung mit dem Notationsprogramm angeht: Etwas im Playback vom Programm nicht anständig zu hören und nachträglich zu bearbeiten ist ja kein Ding (ich persönlich mache das in Sibelius auch öfter mal), aber lass' das nie in die endgültige Partitur!!! Der Sprung von f zu mp in der Oboe ist, was das angeht, absoluter Quatsch, den ein Musiker im Orchester nicht verstehen wird bzw. der in der endgültigen Aufnahme völlig falsch rüber kommen wird. Mit den pizzicatos gegen Ende stimme ich dir im Endeffekt zu ... ob 'ne Viertel oder gar 'ne Ganze, ist egal.

Ich habe ein paar Fragen/Anmerkungen zur Partitur an sich...(in A4 wär's meiner Meinung nach perfekt gewesen) - warum willst du das f im Fagott bei Takt 19 mp? - generell würde ich den Posaunen in den staccato ab 29 eher ein simples forte geben - der Übergang von Takt 31 zu 32 ist bei der Oboe falsch notiert, zumindest was das Decrescendo angeht; bin mir sicher du möchtest es wie in der 2. Violine haben - ab hier hätte ich den Bindebogen bei beiden in Takt 32 noch bis zum e gebunden...sonst ergibt das doch wenig Sinn oder? (Ähnlich bei Trompeten und 1. Violinen ab Takt 45) - die Bässe brauchen bei Takt 36 noch ihre Dynamik; spielen sie noch pp? - sollen die Celli ab Takt 41 wirklich piano spielen? - die Hörner haben ein crescendo in 44 vom mf zu mf? - bleiben die Streicher ab Takt 50 alle pizzicato? Die ganzen Noten werden nicht ansatzweise lang klingen. Abgesehen von den Fragen finde ich das Stück an sich sehr schön. Klasse, dass sich mal wer mit dieser musikalischen Form auseinander setzt - statt den ganzen Epic-Quark zu kopieren Bin gespannt auf die Aufnahme.

Frage mich echt was das soll ... da kann man nur mit dem Kopf schütteln.

Ich find hier geht's sogar noch. Ist halt nicht die beste Qualität und seine Sketche sind im Originalformat auch ziemlich groß. Schwierig wird's bei den Anmerkungen.

Hier ist z.B. mal ein kleiner Ausschnitt aus Williams' Sketch für den Cue "Home Again" aus SPACECAMP. (Zeitangabe im Sketch ist grob geschätzt, sind ein paar Sekunden später). Ich find's immer wieder erstaunlich - zwar wechselt er in den 6-8 Staves die er benutzt in den Instrumenten immer hin und her, aber das lässt sich irgendwann wohl kaum noch vermeiden. So Sachen wie "Col. Stg" oder "+ Picc" müssen die Leute vom Music Service dann halt nur ausführen und brav in die Partitur aufnehmen. Williams_SC_s3.pdf

Naja, wenn man mal einen Blick auf seine Sketche wirft, ob damals oder heute, sind die immer gleich; es ist alles drin! Was gemacht werden muss, ist, alles fein säuberlich auseinander zu klamüsern, das war's. Alles was du hörst, ist drin. Herb Spencer war der Einzige der damals eventuell noch Kleinigkeiten (absolute Kleinigkeiten) ergänzt hat. Also egal was John Williams schreibt, orchestriert ist alles.

Eine lustige Geschichte kommt noch von den Jungs, die John's Sketches immer von ihm abholen (zu Hause bei ihm, nicht in seinem Writing Room...wer weiß, ob er den bei Universal überhaupt noch nutzt. Sieht nicht so aus). Einmal ist jemand hin um alles abzuholen, John wollte noch eine kleine Änderung vornehmen und bat um 10 Minute. Die Putzhilfe hat den "Boten" dann in die Küche gebeten und ein Wasser aus dem Kühlschrank geholt. Da standen wohl in einer Reihe 'ne Menge Vodka Shots Wohl ein Argument für hohes Alter. Obwohl wahrscheinlich Conrad und vielleicht auch noch Eddie Karam als Orchestrator genannt werden, wird bzw. wurde so gut wie nix orchestriert. Die Mannschaft bei JoAnn Kane holt die Sketches, und überträgt's direkt in die volle Partitur. Orchestriert werden muss zu 98% nie.

Erste Scoring Session ist direkt am 1. Juni.

Habe heute die Vor- und Nachmittagssessions besucht. Erst 60- dann 80-Mann-Orchester. Das ganze lief wieder im Striping-Verfahren ab - bis auf einen ersten Schnelldurchlauf wurden die Cues nie zusammen eingespielt, sondern nur nach Sections - so wie es zu 80% läuft heutzutage. Schrecklich. Soviel sei aber gesagt; Film sieht unbrauchbar aus. Musik klingt sehr nach Elfman - das Trillermotif wird oft benutzt und ein Thema wurde heute in fast jedem Cue verarbeitet. Nett. Stilistisch ein wenig mehr in die Richtung des 90er-Dannys. Wenn auch nicht übertrieben. Hier ein paar wenige Fotos ... Videos darf ich leider nicht posten, versteht sich

Coole Fragen. Mehr davon 2 Stunden noch

Ok Leute - das Interview ist in drei Stunden! Haut noch ein paar Fragen raus

Haben die Leute aus JoAnn Kane's music service erzählt ... naja die müssen's wissen Und im Endeffekt gönnt man's Silvestri doch irgendwie. Kann er sich neuen Sprit für's Flugzeug kaufen.

Fun fact: Sieger in der ganzen AGE OF ULTRON Sache ist Alan Silvestri. Der hat, nicht nur laut den Cue Sheets, fast 80% der Kohle bekommen. Musste nicht mal was dafür tun ... Policies.

Wird hier ab Montag aufgenommen. Ich bin am Mittwoch dabei - werde mal berichten wie's klingt

Das Cover sieht zig mal besser aus als alles andere, was man vom Film sieht oder hört. Naja, wenigstens cooles Orchester. Freu mich drauf!

Oder? Klingt wie 'n riesiger Mittelfinger.

Es wird noch ca. 2 Wochen dauern - vielleicht länger. Aber ihr habt auf jeden Fall noch einige Tage Zeit um Fragen zu sammeln.

Geil - habe den Thread gesehen und hatte auch vor Randy's AIR FORCE ONE zu listen. Furios!

Zum BATMAN & ROBIN Release: Habe mich gestern mit Dan Goldwasser getroffen (einer der größten Freaks, im positiven Sinne, den ich je getroffen habe). Wir haben über anstehende Projekte geredet ... BATMAN & ROBIN ist leider nicht dabei. Aber er würde sich wünschen auch an den bald heran zu kommen.