Siddl

Yep, er spielt den beliebten bösen Deutschen. Im Original wird auch sehr viel (einigermaßen anständiges) Deutsch gesprochen.

Wie lustig, gerade gestern habe ich den ersten und zweiten hintereinander geschaut! Gedankenübertragung. Habe sie mir in der OV angeschaut; tat gut mal wieder reinzuschauen! Der erste ist und bleibt einfach der beste Die Hard!

What??? Konnte es gar nicht glauben... Wahnsinnig traurige Sache! So ein junger Kerl...

Ne Pizza vom besten Pizzabäcker der Stadt am Freitag Abend mit ner gemütlichen Simpsons Folge

Wie "Starsky & Hutch" in ernst

Ich muss dich enttäuschen, Souchak Kommentar zu HEIST: "Who knows?"

Hier ein paar bereits beantwortete Fragen. Die Frage nach HEIST werde ich auf jeden Fall noch stellen 1.) You recently scored WALTER MITTY. What can we expect from the score? Can you talk about if there are themes in it; what kind of orchestra you used? The character of Walter Mitty lives a highly regimented life, but is a dreamer with a wild imagination. At a certain point in the film he goes on an epic journey in which he starts living the adventures previously relegated to his imagination. Early on Ben and I seized upon the idea of using a voice as the featured instrument of the score-- a voice that would in some way Walter and his inner desire to break out of his hermetic existence. So the score features the voice and nylon guitar of the wonderful singer-songwriter José Gonzalez, and his voice in particular is the element that carries you through. There are several thematic ideas in the score, most significantly a central "Walter" theme that runs through the score from beginning to end. I also use the sound of a pocket watch throughout the score, and Mel Wesson created ambient music design based on the pocket watch. So you have this sense of the strict regimentation of a ticking watch getting wildly transformed, much as the ideas in Walter's head. Overall this is a distinctly hybrid approach-- orchestra, José, rhythm section, and electronics are all key elements. 2.) How come you did record most of your recent scores in New York, Seattle and not in LA? Scoring in Hollywood seemed to be a big topic recently... This film received post-production tax credits to do all its post work in New York. These are very large amounts of money that studios are getting paid to bring the work, including scoring, to New York. It is not a matter of choice. This is the same reason I've done a number other recent projects outside of LA. But to correct the record, I haven't done anything in Seattle recently. 3.) How well can you communitcate with someone like Ben Stiller? Is he taking time for notes on your score or is he just OK with everything you do? The collaboration with Ben has been one of the best experiences I've ever had. That doesn't mean that he is just okay with everything I do. We've had a long and intense exchange of ideas about the music and I think it's safe to say we're both extremely pleased with the result. 4.) I personally love it when you use the kind of synthesizers etc. that Ludwig also uses now on Community. Will we hear more of that in the future or are going back to your orchestral roots? There are a ton of electronics in this score. I'm not sure it's anything like what Ludwig is doing in Community but it is absolutely a hybrid score. 5.) Did you play in any bands back in the days when you started your musical career? Would you be interesed in some projects outside of filmmusic? I played in a pretty good band in college called God. We thought we were very clever. 6.) How important are your orchestrations to you? You once told me that you try to make everything very clear in your mock-ups in DP. How are you communicating with your orchestrators? Extremely important. I do very detailed mock-ups and try to do as complete an arrangement as possible in DP. And that said, John Ashton Thomas did an outstanding job of orchestrating this score. We communicated frequently about the material. We had discussions about using intimate string complements, but he made great choices about only using a certain number of desks of strings, for example, in various spots, that provided exactly the size and intimacy I was looking for. He is also not shy about adding ideas and doubling to the score, and the ideas are almost always great.

Hier ein aktueller Trailer des neusten Filmes von und mit Ben Stiller: Wie schon bei TROPIC THUNDER, hat sich Stiller auf Shapiro geeinigt und im Moment sind die Vorbereitungen für die Aufnahmesessions im Gange. Eine Veröffentlichung der Musik wird es laut Theodore auch definitiv geben! (Ich werde am Wochenende mit ihm sprechen; wer Fragen hat, auch speziell zu diesem Film/Score, raus damit )

Ehm... - also ich fand Licence to Kill richtig gut! -

Haben die's tatsächlich durchgezogen!

Gutes Beispiel, wobei auch das keine Seltenheit ist. Ist halt momentan das aktuell bekannteste. Auch die Vorgehensweise ist allgemein üblich wage ich zu behaupten, egal ob 3 oder 6 Wochen. Ich weiß nicht woher die Quelle der Aussage zu King Kong ist, und wenn sie von Howard selber kommt; auch hier wurde einiges an andere abgegeben, wenn auch nur wenige Cues. Sonst würde es ja auch dem Anfang deines Posts widersprechen So viel Musik ist nun mal, gerade in so einer Zeitspanne, so gut wie unmöglich zu bewerkstelligen.

Ab 6:40 bzw. 8:55 versteht man auch was

Hier ein sehr schönes, sehr ausführliches Interview mit William Ross: http://www.endorexpress.net/special-features/endorexpress-meets-composer-william-ross/

Dann hör' dir Wolverine noch an ...

http://www.youtube.com/user/ILMVisualFX/videos Auch sehr interessant um mal auf heutige Visual Effects einzugehen

Den Film schau' ich mir heut' Abend nochmal an!

"Hier, deine Briefmarken! 'N paar hab' ich schon angeleckt..." "Da lacht die Koralle!" "Nicht mit dem Boot, nicht mit dem Zug, nicht mit 'nem Brot, nicht mit 'nem Hut; ich bin kein grünes Ei." Einfach herrlich!

Stimmig! Ich mag Beck!

Entweder IRON GIANT oder 101 DALMATIANS. Letzterer kriegt meine Stimme, weil ich mich in Sachen "Gute Unterhaltung" mehr amüsieren kann mit diesem Score. Ich höre sehr viel Spaß heraus und liebe jede einzelne Sekunde! Sebastian; hör's dir doch nochmal an IRON GIANT ist sehr hingebungsvoll und trotz all dem noch immer ganz oben in meiner Kamen Top List.

Passiert auch nicht wirklich viel im Film. Bis auf ein paar Ausnahmen unterhalten und jagen sich DeNiro und Travolta nur... Für alle Interessierten; hier der Link zu genanntem Video:

http://trailers.apple.com/trailers/independent/killingseason/

Boah, ich hab ja manche Diskussionen über das ein oder andere Cover nicht nachvollziehen können... aber das hier geht ja mal echt gar nicht, oder?

Ob das hier im B-Roll schon Score von Silvestri ist?

Dinosaur ist mit verantwortlich für meine Filmmusik Obsession. Noch dazu ist der von vorne bis hinten pur mit Howard's Handschrift versehen; ob in rhythmischen Passagen, dem Action- und Suspensescoring oder den herrlich warmen Streicherpassagen. Vollste Punktzahl! Atlantis gefällt mir auch sehr! Ist auch in Sachen Orchestration ganz weit vorne bei mir. Treasure Planet habe ich zu spät gehört; allerdings höre ich auch hier noch weit mehr Spaß raus, als bei manch anderem Howard Score.