Community durchsuchen

Caldera Records is proud to present the original film recording of Roy Budd’s score for the film “Soldier Blue.” Ralph Nelson’s violent western starring Peter Strauss, Candice Bergen and Donald Pleasance, is both an indictment against the US army that was responsible for the Sand Creek Massacre as well as an allegory to the My Lai Massacre. How the former child-prodigy Roy Budd, the then 22-year old from Croydon, secured the gig for “Soldier Blue” is by now widely known, not least because the composer himself would share the anecdote with great wit in interviews: Upon hearing that the director was looking for a composer to score his upcoming western, Budd supplied him with a tape of his work as a showreel. Unbeknownst to director Ralph Nelson and others involved in hiring the composer, none of the music featured on said showreel was actually composed by Budd. Instead, he had taped compositions by Jerry Goldsmith, Elmer Bernstein, Lalo Schifrin and Henry Mancini. Unsurprisingly considering the selection, Nelson was convinced Budd was the right choice to score “Soldier Blue.” Budd delivered a memorable, energetic and varied score that can bear comparison with Goldsmith’s, Bernstein’s, Schifrin’s and Mancini’s efforts from the time. It is an astonishing work, especially considering it was composed by a 22-year-old. Its mix of differing musical elements and styles is particularly noteworthy, in that Budd pays homage to the classic Americana of Jerry Goldsmith and Elmer Bernstein while employing jazz and pop music sensibilities with a strong sense of rhythm. In that sense, “Soldier Blue” is not dissimilar to Quincy Jones’ groundbreaking “MacKenna’s Gold” and Piero Piccioni’s “Minnesota Clay,” which fused symphonic music with jazz as well as pop elements, and thus introduced a new approach to the western genre. It is not surprising that several compositions for “Soldier Blue” were re-recorded in pop arrangements and released on PYE Records, with which label Roy Budd was under contract at the time. We are delighted to finally make Roy Budd’s original film recording for “Soldier Blue” available. The recording was long considered lost before we unearthed the mono copies from Budd’s estate, in a storage container in North Yorkshire. Unfortunately, a few pieces were missing (such as ‘Fields of Green and Skies of Blue’), while only a short selection was available on a separate stereo tape. We have included those pieces as a bonus. The 53rd CD-release of Caldera Records features a detailed booklet text by Stephan Eicke and elegant artwork by Luis Miguel Rojas. The CD was mastered by Richard Moore and produced by Stephan Eicke and John Elborg. For more information and sound clips, please visit our homepage: https://www.caldera-records.com/soldier-blue Soldier Blue 1. Start of Journey (1:32) 2. Indians Attack Wagon (8:17) 3. Valley of the 600 (1:01) 4. There’s the Road to the Fort (2:24) 5. Hey Miss Lee (0:26) 6. Kiowa Fight Pt. 1 (0:50) 7. Kiowa Fight Pt. 2 (1:31) 8. Kiowa Fight Pt. 3 (3:41) 9. Honus Sets Light to Wagon (4:58) 10. From Honus Falling Off Horse (3:02) 11. Cresta Tends Wound (1:30) 12. Honus Rides Into Army Camp (0:29) 13. Cannons Open Fire (1:18) 14. Running Fox Sweeps Down (2:56) 15. Spotted Wolf Rides Out (2:12) 16. Massacre (2:03) Stereo Selection 17. Cresta Enters Army Camp (0:58) 18. Cresta Rides Into Indian Camp (1:21) 19. My True Love (Sourwood Mountain) (1:03) Bonus 20. Soldier Blue – Piano Demo (3:34) 21. Interview with Roy Budd (13:45)

Der Umgang mit und die Haltung zu physical media ist kein spektakulär neues Thema; ich erinnere mich an zahlreiche Diskussionen auch auf dem Board. Aber mich würde doch sehr interessieren, wie Ihr heute steht und wie Ihr das seht. Hier drei Anmerkungen/Anekdoten dazu, Achtung, wird ausladend: 1. Veröffentlichungen im Mainstream-Geschäft Ich habe in den letzten zwei Jahren in einem größeren Einzelhandelsgeschäft die Film-Abteilung betreut. Bemerkenswert, dass das da gegen jeden Trend ging: DVDs haben sich besser verkauft als Blu-rays/UHDs, Repertoire besser als Neuerscheinungen, Arthouse besser als Blockbuster (was alles natürlich dem Publikum, Gen-Xer und Boomer, geschuldet war). Ich hab dann auch die Disposition (sprich: den Einkauf) der Filmmusik-CDs übernommen (Vinyl ist eine andere Abteilung). Klar war ja, dass viele Titel nur noch als Stream oder auf Vinyl erscheinen. Aber tatsächlich waren es garnicht so sehr die Neuveröffentlichungen, die ich problematisch fand (auch wenn nach Varese/Colosseum aktuell auch Sony Classical aus den Regalen verschwindet). Nein, wirklich irritiert hat mich, wie schmal die Kataloge und wie kurz die Verfügbarkeiten geworden sind. Veröffentlichungen von vor, sagen wir mal: drei Jahren sind gestrichen. Beliebte, quasi zeitlose Klassiker lassen sich nicht mehr ab Hersteller ordern. Selbst Universal Music, aktuell wohl letzter wirklich großer Player auf dem deutschen CD-Markt, veröffentlicht nach dem Prinzip fire&forget, Bestandspflege Fehlanzeige. 2. Die Filmmusik-Boutiquen Ich hab den Filmmusik-CD-Markt in den letzten Jahren nur gelegentlich oder aus dem Augenwinkel angeschaut. Da waren auch immer wieder schöne Sachen dabei, die mich ernsthaft glücklich gemacht haben, z.B. die tolle Quartet-Ausgabe von "WarGames" (inklusive des LP-Cuts, den ich mir immer gewünscht hab). Aber irgendwie scheint da inzwischen auch die Luft raus zu sein. Subjektiv wahrgenommen (!) gibt es da nur noch zwei Trends: Dritt- oder Viertveröffentlichungen von populären Lieblingen, hier drei Minuten mehr Alternates, da jetzt noch besserer Klang - oder eben Reste-Verwertung aus dem Werk der großen Komponisten, bei der jedes Score-Fragment und jede noch so banale Auftragsarbeit als CD erscheint, strikt limitiert auf 5000, 3000, 1500 Stück. Dieser Markt schrumpft, die Kundschaft ist bedient und satt, das verstehe ich. Ein neues VÖ-Konzept, ein Versuch, neue Kund:innen zu gewinnen, das bleibt aus, Intrada und Co haben kapituliert. 3. Nachlassverwaltung Ich war immer Secondhand-Jäger, hab mich mit Gusto durch Gebrauchtwaren-CDs, Flohmärkte und so gewühlt, the thrill is in the hunt. Mein größter Erfolg war da eine Goldader in Berlin-Neukölln, vor ca. 10 Jahren: Ein Secondhand-Plattenhändler hatte die Sammlung eines (offenbar französischen oder zumindest frankophilen) Filmmusik-Fans aufgekauft und wußte - abgesehen von Morricone und Williams - nichts damit anzufangen. Alte Intradas und Varese Club-CDs, früher Desplat, de Roubaix, viel Goldsmith und Horner. Ich hab damals da mein gesamtes, schmales disposable income da versenkt, ursprünglich wollte der Händler 8-10 Euro pro CD, bei mir waren zuletzt 5 Euro pro Titel voll okay. Das war schön. Inzwischen sind auch in Berlin die meisten Secondhand-Plattenläden untergegangen. Dafür jetzt neu: Die (nicht blöde benannte) NochMall der Berliner Stadtreinigung, ein Gebrauchtwaren-Kaufhaus, in dem für schmale Taler verkauft wird, was Leute nicht mehr haben wollen und da abgeben - Möbel, Geschirr, Mode, auch (antike) Elektronik, Bücher - und CDs. Die kosten 1 Euro pro Stück. Da habe ich mich auch schon stundenlang durch das Angebot gearbeitet und Dinge gefunden, Jarres "Ghost" als Varese-Disc, aber auch JNHs "Space Jam". warum nicht? Aber da hat mich ein unangenehmes Gefühl eingeholt, das ich schon damals in Neukölln hatte: Was ich da kaufe, stand mal bei wem im Regal und wurde lieb gehabt, auch in der NochMall gibt es immer wieder schubweise auch erkennbar kuratierte Angebote, einen großen Schwung US-Soundtracks oder gesammelte Spielberg-Scores oder europäische TV-Musiken. Wer sich das mal gekauft hat, ist jetzt im Heim oder tot. Oder einfach nur vom Medium abgekommen. Und dann schaue auf meine Bestände, die längst überhand genommen haben (ich interessiere mich auch nicht nur für Filmmusik). Ich weiß bei jeder einzelnen CD, warum ich die haben wollte, woher ich die hab, die sind mir alle lieb und teuer und Downloads oder Streams für mich keine Option. Aber trotzdem nagt immer wieder ein ungutes Gefühl an mir: Warum das alles überhaupt? Wann will ich, wann kann ich das alles in Ruhe hören? Überlebe ich das Medium CD, bin ich (mutmaßlich mit den meisten von Euch) letzter Mohikaner im gallischen Dorf physischer Medien? Mein Verhältnis zur Disc ist zwiespältig. Ich will nichts her- oder aufgeben, da hängen auch Erinnerungen und Biografie dran. Aber mich machen Markt und Medium auch nachdenklich. Was meint Ihr?

Erscheint am 14.8.2020 https://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/john-williams-anne-sophie-mutter-john-williams-in-vienna/hnum/9843487?lang=en

Caldera Records is proud to present the score for the motion picture “Valley of Shadows” from 2017, directed by Jonas Matzow Gulbrandsen, featuring music by Zbigniew Preisner. The story of “Valley of Shadows” was inspired by a wide variety of sources, mostly going back to the director’s childhood: “I am interested in fables and allegories, in mythology and children’s tales, these stories that we often believe are regional but are actually extremely universal, sometime with a moral and often with joyful gravitas. One example is Draumkvedet (The Dream Poem), a Norwegian ballad from the Middle Ages. I read a lot when I was a child – traditional stories of course – but especially Swedish literature for children. As a child, I thought a lot and was hungry to learn. Reading Bruno Bettelheim was also something that I draw greatly from.” When it came to selecting the composer for the film, Gulbrandsen used his familiarity with the Polish film industry to get in touch with a living legend of the field. Born in Bielsko-Biała in 1955, Zbigniew Preisner has been composing music in his native Poland since the early 1980s. He is best-known for his work with Polish director Krzysztof Kieślowski on his epic “Three Colors” trilogy. The collaboration with Gulbrandsen was ground-breaking in more than one sense for the composer – it wasn’t only the fastest score he has ever realized, but it also introduced him to new concepts as he explains: “Jonas had the vision of having mostly electronic music, that it should be narration in film, and that it should be played from the beginning to the end. I am not fan of such usage of music in film but in this case, the director turned out to be right. The combination of symphonic and electronic music gave an amazing effect, though this was the first time I used so much electronics for a picture.” For the highlights of the score, the combination of electronic and symphonic elements is augmented by the voice of Lisa Gerrard who appears in both Valley of Shadows and Valley of Shadows – Wake Up. Connected by the middle passage entitled Odyssey, this 18-minute long, almost continuous segment underscores the moments as Aslak finds something he cannot comprehend. The 28th CD-release of Caldera Records features a detailed booklet-text by Gergely Hubai and elegant artwork by Luis Miguel Rojas. The CD was produced by Stephan Eicke and John Elborg. Music Composed by Zbigniew Preisner Album Produced by Stephan Eicke Executive Producers for Caldera Records: John Elborg, Stephan Eicke 1. Aslak's Dream (1:16) 2. The Calling (9:47) 3. The Shadow (3:10) 4. The Forest Gate (3:13) 5. Alas (3:38) 6. Search of Lost Time (4:22) 7. Moon (1:16) 8. Journey in the Woods (7:24) 9. Before Dawn (6:59) 10. Valley of Shadows (3:52)* 11. Odyssey (12:07) 12. Valley of Shadows – Wake Up (1:20)* 13. Metamorphosis (7:22) 14. Afterlife (3:59) * Vocals by Lisa Gerrard Listen to a 5 min clip here: https://soundcloud.com/alderaecords/valley-of-shadows-zbigniew-preisner Fore more information please visit: http://caldera-records.com/portfolio/valley-of-shadows/

Hallo an alle! Habe beim durchwühlen ein paar Schätze aus LA gefunden, die ich entweder nicht auspacken werde, doppelt habe oder einfach nicht bei mir verstauben lassen möchte ;-) - INDIANA JONES BOX - KICK-ASS 2 (Verschweißt) - SECRET WEAPONS OVER NORMANDY (Verschweißt) - SOCOM 3 (Verschweißt) - THE PHANTOM (Verschweißt) - PET SEMETARY (Verschweißt) - JAWS 3-D (Neu) - MUPPETS FROM SPACE - HOW TO STEAL A MILLION - HOT SHOTS! PART DEUX - BALTO - PRINCE OF TIDES (Signiert) - THE OUT OF TOWNERS (Signiert) - CITY SLICKERS (Signiert) Bitte realistische Angebote als PN - wir lesen uns :-)

Hallo, ich bin gestern in einer Bibliothek am Auslagerungstisch auf eine Soundtrack CD von Mission Impossible 3 gestoßen. Allerdings haben die Bibliothekare für eine sichere Archivierung Booklet und CD mit den wohl am schlechtesten entfernbaren Aufklebern markiert. Aufkleber ist soweit ab, aber die Kleberreste sind noch auf dem Booklet. Die CD konnte ich sauber "freilegen". Meine Frage an Euch: Gibt es jemand unter Euch, der mir ein Mittel verraten würde (kann), mit dem ich diese Kleberreste vom Booklet sauber entfernen kann, ohne es selbst zu zerstören? Hab schon dezent Isopropanol probiert ( an einer nicht sichtbaren Stelle ) aber sofort wieder aufgehört. Vielen Dank im Voraus Luke

Ich hab ne Frage an Euch, mit der ich mich immer wieder konfrontiert sehe: Kann ich mal den Soundtrack ausleihen (haben)? Bevor ich darauf selbst antworte, würde ich gerne wissen, ob Ihr das auch gefragt werdet und wie Ihr reagiert? Wie ist Eure Meinung dazu?

Mir ist aufgefallen das mir ein Paar CDs fehlen die mir richtig gut gefallen, jedoch nie veröffentlicht wurden. Hier könnt Ihr euch "auskotzen" über diese Mißstände ;-) Mir fehlen: Sunshine - John Murphy Six Feet Under - Richard Marvin (Serie) Kick Ass - Marius Vries, Danny Elfmann, John Murphy.. Outlaws - Clint Bajakian (Video Game - Alter Western) man kann die PC-CD (Spiel) als Audio CD nutzen ;-)

Trotz der Neueinspielung durch McNeely ein Must Have für mich. Es geht doch nichts über den Original-Barry-Sound. John Barry - Body Heat

CDs King Solomon's Mines - Jerry Goldsmith (Intrada) The Secret of Nimh - Jerry Goldsmith (Varese) The Young Indiana Jones Chronicles Vol.3 - Joel McNeely/Laurence Rosenthal (Varese) The Others - Alejandro Amenabar Der Knochenjäger - Craig Armstrong Spy Kids 2 "The Island of Lost Dreams" - John Debney, Robert Rodriguez The Adventures of Sharkboy and Lavagirl in 3D - John Debney, Graeme Revell, Robert Rodriguez Encore - David Garrett Colossos / Scream - Die Original-Musik aus dem Heide Park 7th Symphony - Apocalyptica DVDs Sex on the Beach (Neu & OVP) Shameless - Staffel 1 (Neu & OVP) Armored (Neuwertig) Buried (Neuwertig) Moon (Sehr gut) Minority Report (Neuwertig) Salt (Neuwertig) Zwölf Runden - 12 Rounds (Neuwertig) Männertrip (Neuwertig) Illuminati - Extended 2 Disc Version (Sehr gut)

Hallo, ich höre jetzt schon ne Weile Soundtracks und hier und da bin ich oft über "Fehler in der Matrix" gestolpert, allerdings nie zu hinterfragen, ob meine Ohren mir einen Streich spielen, der CD-Player Müll ist oder die Boxen/Kopfhören übersteuern. Jetzt mit meinen neuen Kopfhörern wird jeder "Fehler" klarer und lässt sich nicht mehr überhören. Aber Technik kann sich irren (noch hab ich Garantie) und daher meine erste Frage in einer wahrscheinlich längeren Reihe: Eben läuft Angels & Demons und bei 4:15 in "160 BPM" und ein paar Sekunden folgend klingt der Bass etwas matschig/übersteuert. Könnte mir jemand von euch dies bestätigen? Insgesamt finde ich diese Diskussion recht interessant, weil sie am Ende etwas über die Qualität der Aufnahmen aussagt. Ich habe noch weitere Stellen in anderen Soundtracks gefunden, aber dazu später mehr. VG Luke PS: Sollte es bereits so einen Mängel-Thread geben, könnte mich jemand dort bitte hin verschieben?