Interview: Fragen an Elliot Goldenthal

[Siddl]

Hallo zusammen!

Da ich in Zukunft wahrscheinlich ein Interview mit Elliot Goldenthal machen darf, wollte ich natürlich auch von eurer Seite wissen, was ihr gerne, abgesehen vom "langweiligen Standart" seitens Goldenthal's Schaffen usw. wissen würdet. Die Fragen werde ich auf jeden Fall einbinden.

Freue mich auf interessantes Zeug!

[Sebastian Schwittay]

Oha, mit meinen Fragen könnte ich wohl ein ganzes Büchlein füllen. Werde in den nächsten Tagen mal ein paar Fragen posten...

[Csongor]

Oha, mit meinen Fragen könnte ich wohl ein ganzes Büchlein füllen. Werde in den nächsten Tagen mal ein paar Fragen posten...

JA bitte! Du kennst Dich am besten aus und Du kannst ihm sicher Profifragen stellen!

- Warum komponiert er denn keine Film Scores mehr? Sci-Fi? Green Lantern oder was auch immer von Goldenthal, das wäre was geiles! Er soll uns doch mal einen Gefallen tun und wieder sowas vertonen bitte, damit wir endlich wieder einen guten Sci-Fi Score bekommen!

Ist schon lange her, wo das letzte mal was ordentliches auf dem Sektor komponiert worden ist.

- Er hat dieses 4 Noten-Motiv (schnell, absteigend) in allen seinen Scores drinnen, egal ob Frida, Titus etc. ... ist das sein Markenzeichen? Wie, warum, wann ist er auf die Idee gekommen diese immer zu verwenden? .... ist fast wie bei Horner und sein Danger-Motiv

[Thomas Nofz]

Csongor, kannst du bitte ein oder zwei exakte Beispiele geben, in denen dieses 4-Ton-Motiv zu hören ist? Danke!

[Sebastian Schwittay]

Kannst du mal anhand von genauen Track- und Zeitangaben zeigen, welches Motiv du genau meinst? Ähnliche Motive und Harmonien findet man tatsächlich in vielen seiner Scores, aber exakte Wiederverwendungen von Motiven (wie bei Horner) sind mir nur vom Fall DEMOLITION MAN/BATMAN FOREVER bekannt.

[Csongor]

Bei Titus ist es in Track 3 zu hören ... bei Frida war es glaube ich in Track 13.

... hört man auch hier: Titus - Original Motion Picture Soundtrack: Elliot Goldenthal: Amazon.de: MP3-Downloads ... gleich im Anschluss an die Bläser.

Weißt Du was ich meine Sebastian?

[Sebastian Schwittay]

Das sind seine typischen absteigenden Arpeggien - ist aber nicht immer exakt das gleiche Motiv!

Ist einfach ein Stilmittel der Minimal Music, das insbesondere durch Philip Glass geprägt wurde.

[Csongor]

Mir gefällt, dass Goldenthal in jedem seiner Scores diese absteigenden Arpeggien einsetzt ... sollte man es nicht schon voher herausgehört haben, dann spätestens da weiss man, dass es sich um ein Goldenthal-Score handelt

[Sebastian Schwittay]

Ja, und gerade auf diese Minimal-Music-Stilismen sollte man ihn vielleicht nicht ansprechen, denn genau die hat er sich einfach von Philip Glass und John Adams abgeguckt, Eigenleistung sehe ich da eigentlich keine.

[ame=http://www.youtube.com/watch?v=zsOpRKkz5Ms]‪Philip Glass - Music in 12 parts (original recording) - part 11‬‏ - YouTube[/ame]

Das besondere an seinen Scores ist viel eher, was er aus seinen Stil-Kollisionen herausholt. Die einzelnen Ebenen für sich betrachtet sind meistens nichts, was es nicht auch schon vorher gab.

Bearbeitet 18. Juli 2011 von Sebastian Schwittay

[Siddl]

Könntet ihr das im normalen Thread weiterführen ?

[Mink]

Coole Sache Siddl, danke!

Mich würde sein Verhältnis zu Michael Kamen interessieren. Sollen ja sehr dicke gewesen sein die beiden.

[Csongor]

Was hört er denn gerne wenn er mal Musik hört?

Hört er sich seine eigenen Werke gerne an? Hört er sich gerne seine verstörenden (In Dreams) oder eher die bombastischen (Batman, Final Fantasy) oder doch die lyrischen (Michael Collins) Scores an?

Welcher ist sein Lieblingsscore?

Was sagt er zu sein Meisterwerk ALIEN³?

[Jan Selzer]

Kannst du mal anhand von genauen Track- und Zeitangaben zeigen, welches Motiv du genau meinst? Ähnliche Motive und Harmonien findet man tatsächlich in vielen seiner Scores, aber exakte Wiederverwendungen von Motiven (wie bei Horner) sind mir nur vom Fall DEMOLITION MAN/BATMAN FOREVER bekannt.

Na ja, es gibt noch dieses The Beast Within Thema aus Alien 3 das noch mal in Final Fantasy (Das Stück taucht auf dem Soundtrack-Album nicht auf) und was ich so gehört habe, auch in Grendel, auftaucht.

Fragen:

Z.B. Doppelt er die Orchesteraufnahmen seiner größeren Scores an einigen Stellen noch mal mit Samples (Ich weiß die antwort schon, aber ich finde es einfach so schön das von ihm zu hören).

Ja, Fragen zu Alien 3 gäbe es wirklich viele. Mich würde mal interessieren wie genau der Prozess abgelaufen ist. Hat er zuerst einen elektronischen Score geschrieben und um diesen dann die orchestralen Elemente herumgearbeitet oder hat er Teile aus des Elektronischen orchestriert, und hat er die mit dem Orchester aufgenommenen Passagen noch mal verfremdet und am Tonband weiterentwickelt.

Vielleicht auch ob er die anderen Scores der Reihe gehört hat.

Welchen Einfluss Takemitsu oder Tand Dun auf ihn hatten/haben und ob der Ansicht ist, sein Ziel, eine ähnliche Karriere wie diese zu haben, erreicht hat.

Welchen Stellenwert Neue Musik, oder generell Klassische Musik, in der amerikanischen Kultur hat.

Wie versnobt der amerikanische Konzertsaal-Besucher bezüglich Filmmusik oder Filmmusikkomponisten wirklich ist.

Worin für ihn der Unterschied darin besteht für ein Film- (das zwischen den einzelnen Cues immer Pausen hat) und ein “Konzert-Orchester” (das 2 h Musik am Stück spielen muss) zu schreiben und ob das einen großen Einfluss auf seine Musik hat.

Ob er Pop-Musik hört.

Ja, Fragen zu Kamen wären nicht schlecht. Beides New Yorker …

Was er von Hollywood hält.