AWARD SEASON 2011-2012

[Soundtrack Composer]

Williams ist doch gleichauf mit Newman 47:47. Mit LINCOLN wäre er dann alleiniger Spitzenreiter, oder hab ich mich da verzählt ?

[Gast Babis]

Williams ist doch gleichauf mit Newman 47:47. Mit LINCOLN wäre er dann alleiniger Spitzenreiter, oder hab ich mich da verzählt ?

Ne, Newman hat 45 Nominierungen, Williams 47 Nominierungen.

Rekord einstellen bedeutet allerdings gleichziehen! Eingestellt hat er ihn vor Tintin und War Horse.

[Soundtrack Composer]

Ah ok, danke Babis. Übrigens hat Williams den ANNIE Award für Tintin gewonnen, für Michael Giacchino gabs auch einen:

Music in a Television Production

Grace Potter, Michael Giacchino “Prep & Landing: Naughty vs. Nice” – Walt Disney Animation Studios

Music in a Feature Production

John Williams “The Adventures of Tintin - The Secret of the Unicorn” – Amblin Entertainment, Wingnut Films and Kennedy/Marshall

Read more: Rango Receives Best Animated Feature Award at 39th Annual Annie Awards - ComingSoon.net http://www.comingsoo...8#ixzz1lWAhxB00

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[Stempel]

Ne, Newman hat 45 Nominierungen, Williams 47 Nominierungen.

Rekord einstellen bedeutet allerdings gleichziehen! Eingestellt hat er ihn vor Tintin und War Horse.

Na gut, dann habe ich mich wohl falsch ausgedrückt. Ich meinte natürlich das er jetzt mehr als Newman hat.

Was für ein Geburtstagsgeschenk der Academy!

Jetzt fehlt ja nur noch der Oscar für Johnny - bekommt aber bestimmt "The Artist". Lassen wir uns überraschen.

[Soundtrack Composer]

Die Nominierungen der IFMCA sind draußen:

FILM SCORE OF THE YEAR

THE ADVENTURES OF TINTIN: THE SECRET OF THE UNICORN, music by John Williams

THE ARTIST, music by Ludovic Bource

THE GREATEST MIRACLE, music by Mark McKenzie

HUGO, music by Howard Shore

WAR HORSE, music by John Williams

FILM COMPOSER OF THE YEAR

LUDOVIC BOURCE

ALEXANDRE DESPLAT

MICHAEL GIACCHINO

ALBERTO IGLESIAS

JOHN WILLIAMS

BREAKOUT COMPOSER OF THE YEAR

LUDOVIC BOURCE

BRIAN BYRNE

THE CHEMICAL BROTHERS

MICHAEL RICHARD PLOWMAN

LUCAS VIDAL

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DRAMA FILM

THE ARTIST, music by Ludovic Bource

JANE EYRE, music by Dario Marianelli

SOUL SURFER, music by Marco Beltrami

W.E., music by Abel Korzeniowski

WAR HORSE, music by John Williams

BEST ORIGINAL SCORE FOR A COMEDY FILM

PAUL, music by David Arnold

THE RUM DIARY, music by Christopher Young

TORRENTE 4: LETHAL CRISIS, music by Roque Baños

A VERY HAROLD AND KUMAR 3D CHRISTMAS, music by William Ross

YOUR HIGHNESS, music by Steve Jablonsky

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ACTION/ADVENTURE/THRILLER FILM

CAPTAIN AMERICA: THE FIRST AVENGER, music by Alan Silvestri

DRIVE, music by Cliff Martinez

MISSION IMPOSSIBLE – GHOST PROTOCOL, music by Michael Giacchino

REAL STEEL, music by Danny Elfman

RISE OF THE PLANET OF THE APES, music by Patrick Doyle

BEST ORIGINAL SCORE FOR A FANTASY/SCIENCE FICTION/HORROR FILM

DON’T BE AFRAID OF THE DARK, music by Marco Beltrami and Buck Sanders

HARRY POTTER AND THE DEATHLY HALLOWS PART 2, music by Alexandre Desplat

HUGO, music by Howard Shore

PRIEST, music by Christopher Young

SUPER 8, music by Michael Giacchino

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ANIMATED FEATURE

THE ADVENTURES OF TINTIN: THE SECRET OF THE UNICORN, music by John Williams

THE GREATEST MIRACLE, music by Mark McKenzie

KUNG FU PANDA 2, music by John Powell and Hans Zimmer

PUSS IN BOOTS, music by Henry Jackman

RANGO, music by Hans Zimmer

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DOCUMENTARY FEATURE

FROZEN PLANET, music by George Fenton

HOLD AT ALL COSTS: THE STORY OF THE BATTLE OF OUTPOST HARRY, music by Larry Groupé

JIG, music by Patrick Doyle

RUSSLAND – IM REICH DER TIGER, BÄREN UND VULKANE, music by Kolja Erdmann

THE WIND GODS, music by Pinar Toprak

FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR

“The Adventure Continues” from THE ADVENTURES OF TINTIN: THE SECRET OF THE UNICORN, music by John Williams

“George Valentin” from THE ARTIST, music by Ludovic Bource

“Captain America March” from CAPTAIN AMERICA: THE FIRST AVENGER, music by Alan Silvestri

“Final Round” from REAL STEEL, music by Danny Elfman

“The Homecoming” from WAR HORSE, music by John Williams

BEST ORIGINAL SCORE FOR A TELEVISION SERIES

DOCTOR WHO, music by Murray Gold

DOWNTON ABBEY, music by John Lunn

ERMESSENDA, music by Arnau Bataller

GAME OF THRONES, music by Ramin Djawadi

SHERLOCK, music by David Arnold and Michael Price

BEST ORIGINAL SCORE FOR A VIDEO GAME OR INTERACTIVE MEDIA

CALL OF DUTY: MODERN WARFARE 3, music by Brian Tyler

THE ELDER SCROLLS V: SKYRIM, music by Jeremy Soule

L.A. NOIRE, music by Andrew Hale and Simon Hale

NI NO KUNI: WRATH OF THE WHITE WITCH, music by Joe Hisaishi

SOCOM 4: U.S. NAVY SEALS, music by Bear McCreary

BEST ARCHIVAL RELEASE OF AN EXISTING SCORE

THE BLACK HOLE, music by John Barry; album produced by Randy Thornton and Douglass Fake, liner notes by Jeff Bond; album art direction by Steve Sterling (Disney / Intrada)

THE DANNY ELFMAN & TIM BURTON 25TH ANNIVERSARY MUSIC BOX, music by Danny Elfman; album produced by Danny Elfman and Tim Burton; liner notes by Jeff Bond and Danny Elfman; album art direction by Matt Taylor (Warner Bros Records)

DAYS OF HEAVEN, music by Ennio Morricone; album produced by Lukas Kendall and Craig Spaulding; liner notes by Lukas Kendall and Jeff Bond; album art direction by Joe Sikoryak (Film Score Monthly)

GREMLINS, music by Jerry Goldsmith; album produced by Mike Matessino and Bruce Botnick; liner notes by Jeff Bond and Mike Matessino; album art direction by Joe Sikoryak (Film Score Monthly)

MASADA, music by Jerry Goldsmith and Morton Stevens; album produced by Douglass Fake and Roger Feigelson; liner notes by Jon Burlingame; album art direction by Joe Sikoryak (Intrada)

BEST ARCHIVAL RE-RECORDING OF AN EXISTING SCORE

THE BATTLE OF NERETVA/THE NAKED AND THE DEAD, music by Bernard Herrmann; conducted by William Stromberg; album produced by William Stromberg, John Morgan and Anna Bonn; liner notes by Jim Doherty and Kevin Scott; album art direction by Jim Titus (Tribute Film Classics)

CONAN THE DESTROYER, music by Basil Poledouris; conducted by Nic Raine; album produced by James Fitzpatrick; liner notes by Frank K. DeWald; album art direction by GINKO DIGI (Prometheus)

THE FALL OF THE ROMAN EMPIRE, music by Dimitri Tiomkin; conducted by Nic Raine; album produced by James Fitzpatrick; liner notes by Frank K. DeWald; album art direction by James Fitzpatrick, Damien Doherty and GINKO DIGI (Tadlow Music)

THE LORD OF THE RINGS SYMPHONY, music by Howard Shore; conducted by Ludwig Wicki; album produced by Jonathan Schultz and Howard Shore; liner notes by Howard Shore and Ludwig Wicki; album art direction by Alan Frey (HOWE Records)

TARAS BULBA, music by Franz Waxman; conducted by Nic Raine; album produced by James Fitzpatrick; liner notes by Frank K. DeWald; album art direction by Damien Doherty (Tadlow Music)

FILM MUSIC RECORD LABEL OF THE YEAR

FILM SCORE MONTHLY

INTRADA

LA-LA LAND

MOVIESCORE MEDIA

VARÈSE SARABANDE

[Csongor]

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ACTION/ADVENTURE/THRILLER FILM

RISE OF THE PLANET OF THE APES, music by Patrick Doyle

Da ist ja ALLES nominiert worden, was letztes Jahr veröffentlicht worden ist

Kann mir bitte jemand den Unterschied zwischn FILM SCORE OF THE YEAR und FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR

erklären?

[Thomas Nofz]

Da ist ja ALLES nominiert worden, was letztes Jahr veröffentlicht worden ist

Kann mir bitte jemand den Unterschied zwischn FILM SCORE OF THE YEAR und FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR

erklären?

Der FILM SCORE ist die jeweilige Filmmusik in ihrer Gänze.... die FILM MUSIC COMPOSITION ist nur ein einzelner (gemeint ist: bester) Track daraus.

[Sebastian Schwittay]

Erfreulich, dass hier beide Beltrami-Highlights des Jahres berücksichtigt wurden.

[Csongor]

Der FILM SCORE ist die jeweilige Filmmusik in ihrer Gänze.... die FILM MUSIC COMPOSITION ist nur ein einzelner (gemeint ist: bester) Track daraus.

aber sollte man dann nicht auch den jeweiligen Track nennen, der so besonders gewesen ist?

Erfreulich, dass hier beide Beltrami-Highlights des Jahres berücksichtigt wurden.

bei den vielen Nominierungen wäre es ein Wunder gewesen, wenn die beiden Beltrami-Scores nicht auch genannt worden wären ...

[Thomas Nofz]

aber sollte man dann nicht auch den jeweiligen Track nennen, der so besonders gewesen ist?

Csongor... da hast du völlig recht. Und, wenn du mal genau hinschaust, siehst du unter der Überschrift FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR eine Auflistung von Tracks (das sind die in den Gänsefüßchen )...

hier:

FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR

“The Adventure Continues” from THE ADVENTURES OF TINTIN: THE SECRET OF THE UNICORN, music by John Williams

“George Valentin” from THE ARTIST, music by Ludovic Bource

“Captain America March” from CAPTAIN AMERICA: THE FIRST AVENGER, music by Alan Silvestri

“Final Round” from REAL STEEL, music by Danny Elfman

“The Homecoming” from WAR HORSE, music by John Williams

[Soundtrack Composer]

Grammy an Alexandre Desplat:

Alexandre Desplat has won his first Grammy Award for his music for the period drama The King’s Speech in the Best Score Soundtrack for Visual Media category. The composer was also nominated for his score for Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2. The other nominees in the category were Clint Mansell (Black Swan), Ryan Shore (The Shrine) and Daft Punk (Tron Legacy). Desplat has previously also been nominated for his The King’s Speech score at last year’s Academy Awards and Golden Globes and received the BAFTA for his work on the film.

In the Best Song Written For Motion Picture, Television Or Other Visual Media category, Alan Menken & Glenn Slater won the Grammy for their song I See the Light (performed by Mandy Moore & Zachary Levi) for Walt Disney Pictures’ Tangled.

BAFTA an Ludovic Bource:

Ludovic Bource has won the Orange British Academy Film Award (BAFTA) in the Original Music category for his score for The Artist. Bource accepted his award in person at the awards ceremony at the Royal Opera House in London. The composer’s competitors in the category were Trent Reznor & Atticus Ross (The Girl with the Dragon Tattoo), Howard Shore (Hugo), Alberto Iglesias (Tinker, Tailor, Soldier, Spy) and John Williams (War Horse). The award marks Bource’s first BAFTA win. The composer has previously received the Golden Globe for his work on the black-and-white silent film and is considered to be the frontrunner to win the Academy Award on February 26.

Herzlichen Glückwunsch die Herren!

[Soundtrack Composer]

Hier noch das Passende Video:

[horner1980]

John Williams war der große Abräumer der diesjährigen IFMCA..

5 mal konnte er gewinnen, allein 4 mal für War Horse....

FILM SCORE OF THE YEAR

• WAR HORSE, music by John Williams

FILM COMPOSER OF THE YEAR

• JOHN WILLIAMS

BREAKOUT COMPOSER OF THE YEAR

• LUDOVIC BOURCE

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DRAMA FILM

• WAR HORSE, music by John Williams

BEST ORIGINAL SCORE FOR A COMEDY FILM

• THE RUM DIARY, music by Christopher Young

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ACTION/ADVENTURE/THRILLER FILM

• DRIVE, music by Cliff Martinez

BEST ORIGINAL SCORE FOR A FANTASY/SCIENCE FICTION/HORROR FILM

• SUPER 8, music by Michael Giacchino

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ANIMATED FEATURE

• THE ADVENTURES OF TINTIN: THE SECRET OF THE UNICORN, music by John Williams

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DOCUMENTARY FEATURE

• THE WIND GODS, music by Pinar Toprak

FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR

• WAR HORSE – “The Homecoming” (John Williams)

2011 Non-Film Categories

BEST ORIGINAL SCORE FOR TELEVISION

• ERMESSENDA, music by Arnau Bataller

BEST ORIGINAL SCORE FOR A VIDEO GAME OR INTERACTIVE MEDIA

• NI NO KUNI: WRATH OF THE WHITE WITCH, music by Joe Hisaishi

BEST ARCHIVAL RELEASE OF AN EXISTING SCORE

• THE DANNY ELFMAN & TIM BURTON 25TH ANNIVERSARY MUSIC BOX, music by Danny Elfman; album produced by Danny Elfman and Tim Burton; liner notes by Jeff Bond and Danny Elfman; album art direction by Matt Taylor (Warner Bros Records)

BEST ARCHIVAL RE-RECORDING OF AN EXISTING SCORE

• THE BATTLE OF NERETVA/THE NAKED AND THE DEAD, music by Bernard Herrmann; conducted by William Stromberg; album produced by William Stromberg, John Morgan and Anna Bonn; liner notes by Jim Doherty and Kevin Scott; album art direction by Jim Titus (Tribute Film Classics)

FILM MUSIC RECORD LABEL OF THE YEAR

• LA-LA LAND RECORDS

SPECIAL AWARD

• A SYMPHONY OF HOPE: THE HAITI PROJECT

Quelle: http://filmmusiccrit...a-winners-2011/

[Sebastian Schwittay]

Echt ein Witz... meine Güte, besteht die Filmmusik-Community nur noch aus Williams-Fanboys? Selbst SUPER 8 (einer der wenigen Gewinner-Scores, die nicht WAR HORSE heißen) ist Williams-inspiriert. Wahrlich zum Kotzen.

[Thomas Nofz]

Es gibt eben noch Menschen, die wissen, warum sie zur Fimmusik gefunden haben und was sie im Grunde ihres Herzens an ihr lieben. John Williams scheint dies für viele zu verkörpern und mit seiner Musik eben jene "alten" Gefühle und Erinnerungen zurückzubringen. Zeitlos. Nicht anbiedernd. Nicht verbogen. Einfach nur Williams. Glückwunsch, John!

[Csongor]

Es gibt eben noch Menschen, die wissen, warum sie zur Fimmusik gefunden haben und was sie im Grunde ihres Herzens an ihr lieben. John Williams scheint dies für viele zu verkörpern und mit seiner Musik eben jene "alten" Gefühle und Erinnerungen zurückzubringen. Zeitlos. Nicht anbiedernd. Nicht verbogen. Einfach nur Williams. Glückwunsch, John!

Wie wahr, wie wahr! Thomas hat es auf den Punkt getroffen!

Da sieht man, dass sich die Menschen wieder nach großen Themen und schönen Orchesterpassagen sehnen.

Ich teile die Entscheidung der IFMC .. was auch immer

[Sebastian Schwittay]

Wenn Williams 2011 wenigstens mit echten Karriere-Glanzlichtern aufgewartet hätte, dann wären diese Gewinne vielleicht auch gerechtfertigt. Aber sehr viel mehr als ein altersmüdes Abspulen routinierter Standards gab´s ja leider (bis auf wenige Momente) weder in WAR HORSE noch in TINTIN.

Da war ich noch so erfreut, dass bei den IFMCAs fast alle originellen, interessanten Scores des Jahres nominiert waren, und keiner von ihnen hat´s geschafft. Naja, wenigstens der Oscar scheint wohl an Ludovic Bource zu gehen, immerhin.

[Csongor]

Williams hat im Lauf seiner langen Karriere schon vieles Bewiesen und Jahrzehnte lang das Rad mehrmals neu erfunden ... kein anderer Komponist hat es geschafft eine so lange Zeit auf so hohem Niveau zu komponieren wie er.

Mit 79 braucht er sich nicht wirklich mehr zu beweisen, das kann er ruhig den anderen Komponisten überlassen, denn keiner wird mehr das schaffen, was er auf die Beine gestellt hat.

[Sebastian Schwittay]

Mit 79 braucht er sich nicht wirklich mehr zu beweisen, das kann er ruhig den anderen Komponisten überlassen...

Dann darf er das mit den Preisen aber auch genauso handhaben und die den anderen überlassen, die sich für die Durchsetzung interessanter Ideen abrackern.

Aber gut, jetzt gebe ich schon Williams selber die Schuld, dass er (dieses Jahr) so überbewertet wird. Wollte ich eigentlich gar nicht...

[Stempel]

Natürlich gehören die beiden neuen Scores nicht zu den Höhepunkten seines schaffen. (Schlecht sind sie natürlich auch nicht.)

Ich sehe diese vielen Nominierungen und Auszeichnungen eher als Ehrungen für das Lebenswerk.

Nach dem Motto: Komm, jetzt geben wir der lebenden Legende noch schnell einen Preis bevor er vielleicht doch nichts mehr komponiert oder sogar...

[Thomas Nofz]

Williams hat im Lauf seiner langen Karriere schon vieles Bewiesen und Jahrzehnte lang das Rad mehrmals neu erfunden ... kein anderer Komponist hat es geschafft eine so lange Zeit auf so hohem Niveau zu komponieren wie er.

Mit 79 braucht er sich nicht wirklich mehr zu beweisen, das kann er ruhig den anderen Komponisten überlassen, denn keiner wird mehr das schaffen, was er auf die Beine gestellt hat.

Ich stimme dir zu, Csongor... bis auf eine Sache. Mister Williams ist mittlerweile stolze 80 Lenze alt.

Ich sehe diese Ehrungen ebenfalls als eine Verbeugung vor Williams an. Jedoch nicht als götzen-anbetend, sondern eher liebevoll. Neue Ideen sind wichtig und werden gebraucht, ja... aber manchmal tut es auch einfach mal gut, sich auf einer vertrauten Insel inmitten der Brandung auszuruhen und sich auf erwas zu besinnen, was einen geprägt hat und das man irgendwann in der Zukunft schmerzlich vermissen wird

[Gast Babis]

Innovation und neue Ideen würde ich auch nicht als Hauptargumente für einen Preis sehen. Natürlich spielen die damit rein. Ebenso aber eine Vielzahl anderer Faktoren, sodass ein Gefühl des Kotzens sich vielleicht lieber in eine Resignation der eigenen Meinung über solche Preisverleihungen ändern sollte.

Ich bewundere jedenfalls eher das lange Ehepaar als den Jüngling, der jeden Abend eine andere abschleppt.

[Souchak]

Hier ein sehr schöner Text aus dem New Yorker über die Regeln der Academy, wie sie ausgelegt werden und warum DRIVE und THE GIRL WITH THE DRAGON TATTOO schlechte Karten hatten - http://www.newyorker...core-drive.html

Sehr schön auch diese Anmerkung über die Rolle der Gewerkschaft(en):

"Labor also plays a part in what did get nominated: “The Adventures of Tintin” and “War Horse,” by John Williams; “The Artist,” by Ludovic Bource; “Hugo,” by Howard Shore; and “Tinker Tailor Soldier Spy,” by Alberto Iglesias. These are all scores that give unionized orchestra musicians work, which you can’t say about work like “Drive” or “The Girl with the Dragon Tattoo.”

Klassik-Redakteur Alex Ross' Stück zum Oscars 2012-Thema, Schwerpunkt hier aber: THE ARTIST, temp tracks, Herrmann - http://www.newyorker.com/online/blogs/culture/2012/02/the-artist-best-original-score.html

[Csongor]

“Drive” oder “The Girl with the Dragon Tattoo.” wurden nicht nominiert, weil sie einfach nicht zu den besten 5 Scores passen, nicht weil da kein unionized Orchestra gespielt hat

Letztes Jahr hat bei "Social Network" auch kein unionized Orchestra gespielt

[Souchak]

“Drive” oder “The Girl with the Dragon Tattoo.” wurden nicht nominiert, weil sie einfach nicht zu den besten 5 Scores passen, nicht weil da kein unionized Orchestra gespielt hat

Letztes Jahr hat bei "Social Network" auch kein unionized Orchestra gespielt

Eben drum. Und was das markige Kenner-Wort betrifft "wurden nicht nominiert, weil sie einfach nicht zu den besten 5 Scores passen": Was können schon zwei erfahrene Musik-Redakteure wissen, was wirklich überzeugt? Oder hast Du Dir nicht die Mühe gemacht, die Texte zu lesen, von wegen: Gespräch mit Bruce Broughton und so? Oder der schönen Frage “Does this process aim to reward better art or to give people jobs?”

Und dass bei THE ARTIST temp-tracking und VERTIGO problematisch sind? Auch nur Gefasel unbedeutender Passanten wie Ludovic Bource???