Veröffentlichung Back Lot Music: Die Band M83 vertont OBLIVION

[Marcus Stöhr]

Mal abgesehen davon, dass diese Sinnbilder doch arg simpel und offensichtlich sind, empfinde ich die orchestralen Elemente als recht ungekonnt drübergepappt. Wenn die Macher schon so modern gesinnt sind und eine Band engagieren, dann sollen sie sie ihren Rock/Pop/Electronic-Stil doch wenigstens "pur" ausleben lassen, wie im Falle von THE SOCIAL NETWORK. Das wirkte authentischer und unverkrampfter.

Dann wäre es aber auch nur wieder ein ganz normales Daft Punk-Album geworden. Der Band hätte man dann auch zurecht vorwerfen können, dass sie nichts Neues probiert haben. Ist das wirklich das aus deiner Sicht wünschenswertere Ergebnis?

[Sebastian Schwittay]

Ich würde es im Kontext der Filmmusik bewerten, und in dieser Hinsicht wäre es schon etwas Neues, Erfrischendes gewesen, wie eben auch THE SOCIAL NETWORK. Letzterem wurde übrigens leider auch vorgeworfen, dass es für NINCE INCH NAILS-Verhältnisse nur das "Übliche" war - bei dieser Argumentation vergisst man aber, dass es Filmmusik ist, und eben kein NINCE INCH NAILS-Album.

[ronin1975]

na nicht vergessen, dass es mit TOTO bei DUNE sowas auch schon mal gab und das muss damals für Leute, die nur Williams und spätromantische Megaorchestermusik für SF Filme gewohnt waren ein echter Schock gewesen sein... zwar gingen die dann auch einen recht orchestralen Weg, waren aber doch weit von STAR WARS und Co. entfernt (und hör ich heute auch noch sehr gerne übrigens)...

 

ich finde es nicht schlimm, dass dann so eine Band wie DAFT PUNK was "neues ausprobiert und nicht einfach nur Instrumentals ihrer Songs auf einen Film haut, allerdings ist es dann so schade, wenn dann nichts Besseres bei rumkommt als der x-te BOURNE-Actionscoring-Aufguss, der so austauschbar ist, dass man sich schon fragt, warum man nicht gleich einen Programmer bei RCP angerufen hat.

 

Ob das nun besser wird?

[Lars Potreck]

die frage stellen wir uns doch eigentlich bei jedem "traditionellen" filmkomponisten, der einen auf rcp komponisten machen soll. warum holt man leute ran, die was ganz anderes machen sollen als das, wofür sie eigentlich bekannt sind? unter filmmusikern versteh ich das ja noch halbwegs, aber warum sollen daft punkt einen auf bruce broughton machen? warum sollte jack white einen auf hans zimmer machen? das war so klar, dass der nicht zum zuge kommen wird. dann lieber sowas wie Social Network. die sind doch aufgrund ihres bestimmten sounds engagiert worden. dann sollen sie den auch machen. da hat sebastian schon recht.

[Cody]

was hat Daft Punk's Tron Legacy mit Bourne oder RCP zu tun?

 

Weder die elektronischen Passagen noch die orchestralen sind irgendwie ähnlich.

[Aldridge]

Ich kann die Kritik auch nicht so ganz nachvollziehen. Sowohl im Film als auch für sich funktioniert die Musik ganz wunderbar. Was soll man denn dann darüber diskutieren, was hätte sein sollen/können/müssen.

 

Und eine RCP- oder Broughton-Nähe (schon zwei Gegensätze für sich) kann ich da auch nicht ausmachen.

[ronin1975]

ich meine damit, dass ausser endlosem Streicher auf, Streicher ab doch nicht viel passiert in dem Score... sicherlich hat er einen tollen Sound, aber wenn ich nicht wüsste wo der Score herkommt würd ich bei der Hälfte der Passagen sagen, das wär ein Powell-RCP-Score zu irgendnem Actionfilm... (ENCOM Part 1 z.b. ... so wird doch mittlerweile jeder Actionfilm vertont... das kann doch echt jeder... derlei Streicher-Suspense oder noch schlimmer Actionmusik zeigt mir nur, dass der Komponist eigentlich überhaupt keine Ahnung hat wie man sowas scored..., derlei Streicher ziehen sich doch durch den ganzen Score... lediglich der Sound oben drüber und manche Syntheffekte heben das ab)

[Lars Potreck]

es ist ja auch so, dass mit toby chu, gavin greenaway und alan meyerson 3 rcp leute am score aktiv mitgearbeitet haben. gemixt wurde die musik ja auch in den rcp studios und bevor daft punk sich ans komponieren machte, wurden noch fix hans zimmer & co. konsultiert. die tauchen ja nicht umsonst in der danksagung auf. und bruce broughton hatte wohl einige tips bezüglich orchestrierung gegeben. dass die orchesterparts stark nach rcp klingen, hört man schon in diversen hörproben raus.

[Sebastian Schwittay]

Kann ronin und Lars, was den popsinfonischen Schema-F-Sound der orchestralen Passagen betrifft, voll und ganz zustimmen. Völlig uneigenständig, verwässert den Score total. Wenn schon eine orchestrale Ebene unbedingt sein musste, dann hätte die einfach markanter ausfallen müssen.

 

Broughton kam übrigens über Trapanese zum Score - Trapanese hat ihn konsultiert, da er einer seiner Lehrer war.

[sami]

Dem müssen wir wohl die paar Passagen verdanken, die nach Goldenthal klingen.

[ronin1975]

wahrscheinlich... also mal sehen ob das hier nun anders klingt oder der Regisseur eh wieder gerne nen Score von RCP haben wollte...

 

im Grossen und Ganzen machte das bei TRON schlicht den Eindruck man nutzte das Ganze halt um noch mehr Aufmerksamkeit hinzubekommen, was ja zweifellos gelungen ist... dann bringt man DEREZZED raus, damit dann jeder 0815 Hörer später rumrennt und sagt die Musik zu TRON war so geil DAFT PUNK, weil der Rest ist ihm gar nicht aufgefallen... und DEREZZED ist ja quasi nen Source Cue... (so hätte aber gerne der ganze Score ausfallen müssen find ich).

[Marcus Stöhr]

Album wird am 9. April bei Back Lot Music erscheinen, u.a. auch auf Vinyl.

 

 

Außerdem gibt es beim Rolling Stone einen Track der Musik zu hören: http://www.rollingstone.com/music/news/m83-conquers-the-silver-screen-in-starwaves-song-premiere-20130306

[Souchak]

Klingt für mich seltsam... leer und formelhaft.

[TheRealNeo]

Mir persönlich gefällts.

[johnny_silver]

Erinnert mich irgendwie hier dran:

 

 

Klingt ganz nett und dürfte im Film einiges her machen. Aber besonders einfallsreich ist das Stück jetzt auch nicht.

[Aldridge]

Mir gefällt´s. Nicht so kraftvoll wie der Beitrag von Daft Punk, reichlich sphärisch, aber dennoch eingängig. Bin auf den Rest gespannt.

Der Murphy-Vergleich ist nicht schlecht.

[neo]

Also mir gefällts auch. Schön atmospährig und seicht. Bin sicher, dass dies gut zum Film passt. Bis zur Hälfte hats was von Eno's Lovely Bones, gegen Ende erinnert es mich an Taieb's The Divide.

[Marcus Stöhr]

Vollständige Trackliste ist jetzt unter http://www.fmdb.de/release/oblivion-score-3711.html zu finden.

 

Beim Film Music Reporter ist außerdem noch etwas über die Entstehung der Musik zu lesen: http://filmmusicreporter.com/2013/03/07/oblivion-soundtrack-details/

[Marcus Stöhr]

Den Score kann man jetzt bei iTunes vorbestellen und es gibt zu jedem Track Samples: https://itunes.apple.com/de/album/oblivion-original-motion-picture/id617132285

[neo]

Super! Dauert ja nicht mehr lange und klingt immer noch gut

[Souchak]

Aubacke:

 

http://www.youtube.com/watch?v=qLuLEgtDPVQ

[Csongor]

Willkommen in den 80'ern ... das klingt ja echt s...... (schön wollte ich damit nicht sagen)

[TheRealNeo]

Also mir gefällts.

[davm]

Der End Credits Song ist genial!

 

Außerdem wird bei iTunes eine Deluxe Edition erscheinen mit insgesamt 30 Titeln und einer Spielzeit von fast 2 Stunden Score!

https://itunes.apple.com/de/album/oblivion-original-motion-picture/id617141516

[Luke]

Ab 4:38 gehts so. 

 

Aubacke:

 

http://www.youtube.com/watch?v=qLuLEgtDPVQ