Goldsmith-Umfrage Teil 2 - Der beliebteste Goldsmith-TV-Score (1. Runde)

[Laubwoelfin]

Ich finde halt diese Art der Musik fluffig (und ich mag das Wort).

 

Und ich habe "Boo" erst vor kurzem gesehen und fand halt sowohl diese Folge als auch die Musik darin sehr schön. Warum wieso, keine Ahnung. Ich kann meinen Geschmack nicht erklären.

[Poldi]

Da in dieser Runde viele unbekannte Scores zur Auswahl stehen und ich allen die Möglichkeit geben möchte, sich umfassend einzuhören bzw. sich auf die Suche nach den Arbeiten zu begeben, werde ich die erste Runde gleich mal bis zum Sonntag, den 2. Juni, 20 Uhr offen lassen. Bitte wählt aus den aufgelisteten Scores maximal zehn, mindestens jedoch fünf Favoriten.

 

Viel Spaß beim Erkunden und Entdecken!

Danke Dir, dass Du die Umfrage so lange offen lässt, ansonsten hätte ich nicht mitspielen können diesmal. (Chaotische Zustände zuhause zur Zeit)

[Sebastian Schwittay]

Gerne. Ist, wie gesagt, noch bis Sonntag, 20 Uhr, offen, und bis dahin werde ich noch einige TV-Scores ein bisschen näher vorstellen. Vielleicht hat ja der ein oder andere auch die Muße, sich übers Wochenende noch ein bisschen mit den TV-Arbeiten zu beschäftigen. 

 

Seinen ersten offiziell verzeichneten Score, die Musik zur ersten Bond-Verfilmung CASINO ROYALE im Rahmen der CBS-Show CLIMAX! von 1954, lohnt es sich kaum vorzustellen, da es über den rund 50-minütigen Film verteilt immer nur ganz kurze Snippets zu hören gibt, die zur musikalischen Verbindung einzelner Szenen genutzt werden. So wie hier bei 11:20: 

 

http://www.youtube.com/watch?v=5bBnVDj5SkA

 

Für Bond-Fans ist das Ganze allerdings sicher von historischem Interesse. 

 

PS: Weiß jemand, ob das diegetische (source music-)Klavierstück ab 14:33 von Goldsmith ist? Das davor (ab 12:31) ist ja anscheinend Chopin, das zweite klingt nur wesentlich moderner und ist mir nicht bekannt. 

[Sebastian Schwittay]

"Perry Mason - The Case of the Blushing Pearls" (Oktober 1959)

 

Goldsmiths wohl erster Ausflug in asiatische Klangidiome. Pentatonik und die reich verzierte, exotisch anmutende Instrumentation (u.a. Holzbläser, Glockenspiel, Harfe, diverse asiatische Idiophone) werden mit der für die frühen Goldsmith-Jahre typischen, modernistischen Noir-Suspense- und Actionmusik à la Bartók/Herrmann verbunden, wie sie auch die im gleichen Jahr entstandene Filmvertonung zu CITY OF FEAR prägt. Ein hörenswerter Episoden-Score, wenngleich Goldsmith die Kombination aus asiatischer Folklore und westlichem Modernismus in folgenden Jahren (etwa in den Filmmusiken zu THE CHAIRMAN (1969) und TORA! TORA! TORA! (1970)) noch beeindruckender gelang. Greifbar auf der Prometheus-CD "Jerry Goldsmith: The Early Years: Volume One" - eine "Volume Two folgte bislang leider nicht. 

 

4,5/6

[Sebastian Schwittay]

"Playhouse 90 - Marriage of Strangers" (Mai 1959)

 

Warme Americana-Streichersätze sowie prägnanter Einsatz von Mundharmonika und Gitarre bilden frühe konzeptionelle Blaupausen für spätere Film-Scores wie LILIES OF THE FIELD (1963) - ein Vertonungskonzept, auf das Goldsmith in den frühen 60ern des öfteren zurückgriff, wie etwa auch in seiner Musik zur TWILIGHT ZONE-Episode "The Big Tall Wish" (April 1960). Ein delikates Walzer-Thema rundet die kurze, introspektive und intim gehaltene Episoden-Musik ab. Hörenswert, wenngleich innerhalb des frühen Goldsmith-Schaffens nicht unbedingt essentiell, da in ähnlicher Form öfter zu hören.

 

4/6

 

 

"Playhouse 90 - Tomorrow" (März 1960)

 

Ein noch ohrenfälligeres Beispiel für frühe Goldsmith-Americana, hier sogar mit Solo-Fiddle und noch intensiverem Country-Flair - neben den konzeptionellen Anlagen tauchen selbst ganze motivische Phrasen in späteren Goldsmith-Arbeiten des Western- und Comedy-Genres wieder auf, am auffälligsten in THE FLIM-FLAM MAN (1967). Starke, melodisch prägnante und auch in den dramatischen Momenten besonders kraftvolle Musik, sehr hörenswert. Die Klangqualität auf der "Early Years"-Kompilation ist für das Alter bestechend. 

 

5/6

[Sebastian Schwittay]

"The Lineup - Wake Up to Terror" (September 1959)

 

Aggressiv-dissonanter Jazz und scharfkantige, atonale Blech-Cluster prägen diesen Episoden-Score - der kurze Einsatz des Saxophons lässt ein wenig an den ein Jahr später entstandenen STUDS LONIGAN denken. Insgesamt jedoch eine sehr kurzatmige Musik, bestehend aus vielen kleinen Snippets, die sich dramaturgisch kaum zu einem griffigen Ganzen zusammenfügen. Auch thematisch-motivischen Zusammenhalt gibt es kaum. Von den vier Scores auf der "Early Years"-Compilation sicherlich der schwächste, wenngleich handwerklich tadellos. 

 

3,5/6

[Sebastian Schwittay]

Los los, Leute, bitte noch abstimmen!

 

Hier noch ein paar Ausschnitte aus Goldsmiths hochorigineller Musik zur Suspense-Serie THRILLER (1960 - 1962), für die bis jetzt noch gar niemand gestimmt hat: 

 

 

 

("The Poisoner", Januar 1961)

 

 

("The Grim Reaper", Juni 1961)

[Sebastian Schwittay]

THE BROTHERHOOD OF THE BELL (1970)

 

 

Die Kombination aus kleinem Jazz-Ensemble, avantgardistischen Streicherpassagen und neo-barocken Einschüben dürfte zu den experimentellsten und spannendsten Goldsmith-Arbeiten überhaupt zählen und erinnert im polystilistischen Experimentiergeist durchaus an die Filmmusiken Alfred Schnittkes. Manche avantgardistische Klangspielerei taucht auch in ganz ähnlicher Form ein Jahr später in THE MEPHISTO WALTZ auf. 

 

Von allen mir bisher bekannten TV-Goldsmiths ist das mein liebster. 

Ach ja, meine 10: 

 

- PERRY MASON

- PLAYHOUSE 90

- THE TWILIGHT ZONE

- THRILLER

- THE BROTHERHOOD AND THE BELL

- CROSSCURRENT

- THE GOING UP OF DAVID LEV

- HAWKINS ON MURDER

- WINTER KILL

- CONTRACT ON CHERRY STREET

[Poldi]

meine 10:

 

The Twilight Zone

 

Thriller

 

The Brotherhood AndThe Bell

 

Crosscurrent

 

Anna and the King

 

Hawkins on Murder

 

The Red Pony

 

Police Story

 

Winter Kill

 

Contract On Cherry Street

 

 

[Sebastian Schwittay]

Ich hab spontan nochmal A STEP OUT OF LINE gegen THE GOING UP OF DAVID LEV getauscht. Der gefällt mir aus dem "jüdischen Tryptichon" am besten. 

 

Hier eine schöne, repräsentative Suite: 

 

 

 

Mag noch jemand abstimmen? Ein paar Scores (v.a. die mit derzeit 5 Stimmen, da wäre eine zusätzliche Stimme entscheidend) stehen noch auf der Kippe und könnten mit einer zusätzlichen Stimme noch eine Runde weiterkommen. 

[Stempel]

Du musst uns schon ein wenig Zeit lassen. :-)

[Gast]

Ich bin leider die letzten Tage kaum zeitlich in der Lage, um wirklich meiner Meinung rechtmäßig nach abzustimmen. Ich werde vielleicht auf die nächste Runde warten und hoffe dann, etwas besser den Überblick gewinnen zu können. Aber vielen Dank für dein Engagement Sebastian! 

[Laubwoelfin]

Sebastian, was hältst du davon, die nächste Runde einzuläuten?

 

Wir haben nun noch mal verlängert... es kamen 3 dazu, einer zog seine Stimme - warum auch immer - zurück..

Fürchte, mehr kommen da auch nicht mehr.

[Sebastian Schwittay]

Wer hat seine Stimme denn zurückgezogen?

 

Schade jedenfalls, dass einfach niemand mehr abstimmen will. Fehlende Zeit scheint ja nun kein Grund mehr zu sein, sondern viel mehr fehlendes Interesse.

 

Wieso macht z.B. Souchak nicht mit, der ja immer wieder bekundet hat, wie gerne er doch Scores wie CONTRACT ON CHERRY STREET mag. Hab ihn das schon vor einigen Tagen per PN gefragt, aber keine Antwort erhalten.

[Gast]

Schade jedenfalls, dass einfach niemand mehr abstimmen will. Fehlende Zeit scheint ja nun kein Grund mehr zu sein, sondern viel mehr fehlendes Interesse.

 

Weder noch und keinesfalls ausschließlich.

[Laubwoelfin]

Wer hat seine Stimme denn zurückgezogen?

Ich führe nicht Buch....

 

Hab nur am Sonntag 20 Stimmen gesehen und gestern sind's auf einmal 19. 

[gewitterhexe]

So, nun hab ich die 20 komplett gemacht.

Ich hoffe, es ist nicht schlimm, dass ich die Scores zum ersten Mal gehört hab (von wegen "Beliebtheit").

 

An dieser Stelle noch einmal herzlichen Dank an alle Beteiligten, dass die Sache jetzt ein gutes Ende genommen hat. 

 

Aber nun zur Hauptsache. Bei mir haben's geschafft

Babe

A Girl Named Sooner

Masada

The Going Up Of David Lev

The Brotherhood Of The Bell

 

Und ganz knapp noch:

Contract On Cherry Street

 

Bei den TV-Serien ist ja erwartungsgemäß viel in poppig-flockiger Richtung, was mir weniger zugesagt hat. Stattdessen haben mir die eher orchestral angelegten Scores gefallen. Bei The Brotherhood Of The Bell ist es vor allem die wilde Mischung, die es für mich so interessant macht und der sehr schön barocke Einschlag an einigen Stellen. Contract On Cherry Street hat ein interessantes Hauptthema und ein sehr schönes Nebenthema, allerdings verliert das Hauptthema für mich schnell seinen Reiz, sodass es sich mit der andauernden Wiederholung ein wenig zieht (ich kann natürlich nur die Suites bewerten, die ich auf Youtube gefunden habe - evtl. liegt auch hier eine Schwäche vor).

 

Aus den ersten drei Blöcken ist somit auch bei mir nichts dabei.

[Gast]

So, Leute. Schnell wie der Wind, flink wie ein Wiesel. Ich habe meine Stimmen abgegeben, nachdem ich nach der ersten Sondierung jetzt nochmal drei Stunden gehört und geklickt, gehört und geklickt habe. Ich bitte da meinem Urteil zu misstrauen, da sich dieses teilweise nur aus Bruchstücken zusammensetzt. Dennoch habe ich nach bestem Gewissen versucht, eine Gegenüberstellung der Scores zu machen, aus der ich eine halbwegs vernünftige Bewertung für mich ableiten kann.

In einem anderen Leben würde ich es gewissenhafter machen können. Na ja, oder als Kuh wiedergeboren werden.

 

Hier meine Auserwählten. Die Reihenfolge ist nicht als Ranking zu verstehen:

 

• The Brotherhood of the Bell
• The Going Up of David Lev
• QB VII
• Masada
• Crosscurent
• Winterkill
• Thriller
• Cain´s Hundred
• The Loner
• Bracken´s World

 

 

THE BROTHERHOOD OF THE BELL (1970)

 

[...]

 

Von allen mir bisher bekannten TV-Goldsmiths ist das mein liebster. 

 

Auch wenn meine Meinung noch auf einem zeitlich eher kurzem Fundament beruht, so würde ich mich dieser Ansicht glatt anschließen wollen. THE BROTHERHOOD OF THE BELL und THRILLER haben mich irgendwie am meisten gepackt. 

 

 

Aso, Stempel hatte diese Frage schon einmal gestellt: Warum issen Voyager nicht mit dabei?

Bearbeitet 12. Juni 2013 von Gast

[Stempel]

Aus "Formalia zur Goldsmith-Umfrage":

 

Vertonungen von TV-Serien blieben unberücksichtigt, wenn Goldsmith weniger als drei Folgen für die jeweilige Serie komponiert hat

[Gast]

Aus "Formalia zur Goldsmith-Umfrage":

 

Vertonungen von TV-Serien blieben unberücksichtigt, wenn Goldsmith weniger als drei Folgen für die jeweilige Serie komponiert hat

 

Ah, ok. Ganz vergessen.

Danke. 

[Sebastian Schwittay]

Ich dachte, Goldsmith hätte für VOYAGER nur das Thema geschrieben - hat er auch einzelne Folgen vertont?

 

Danke übrigens für´s Abstimmen, Gewitterhexe und Babis. Vielleicht mag ja noch der eine oder andere. Werde die Tage noch ein paar TV-Scores etwas näher vorstellen und noch meine WINTER KILL-Suite posten.

[Stempel]

Ich dachte, Goldsmith hätte für VOYAGER nur das Thema geschrieben - hat er auch einzelne Folgen vertont?

 

 

 

Nur das Thema.

[Sebastian Schwittay]

Ja, davon bin ich auch ausgegangen beim Erstellen der Umfrage. Deswegen hab ich auch BLACK SADDLE oder H.E.L.P. weggelassen, weil er da jeweils auch nur das Thema geschrieben hat.

[Gast]

Ich dachte, Goldsmith hätte für VOYAGER nur das Thema geschrieben - hat er auch einzelne Folgen vertont?

 

Danke übrigens für´s Abstimmen, Gewitterhexe und Babis. Vielleicht mag ja noch der eine oder andere. Werde die Tage noch ein paar TV-Scores etwas näher vorstellen und noch meine WINTER KILL-Suite posten.

 

Sehr gerne. Es hat auch Spaß gemacht, auch wenn ich mir echt Zeit freischaufeln musste. Ich kann diesen Trip aber echt nur jedem empfehlen, da sind ein paar äußerst und überaus interessante Sachen dabei, bei deren Vitalität einem wehmütige Gefühle in den Körper schießen. 

 

Hat Goldsmith eigentlich jemals über seine TV-Scores gesprochen. Bzw. über den Unterschied zwischen TV und Film Scoring? Gibt es da vielleicht Quellen?

Bearbeitet 12. Juni 2013 von Gast

[gewitterhexe]

Sebastian, hast du denn schon ein Ziel, wann dann die Stufe 2 startet?