veröffentlichung Epic Records: Hans Zimmer und Benjamin Wallfisch - BLADE RUNNER 2049

[sbprofi]

vor 11 Minuten schrieb Eisselmann:

Das 3CD Album finde ich nach wie vor wie ein ganz mieses Release.

Der bereits erhältliche 94er „Soundtrack“, eine CD mit Tracks, die nicht wirklich außergewöhnlich sind (da sollte man mal drüber diskutieren, inwieweit Vangelis tatsächlich irgendwelche Themen verwendete...) und eine CD mit langweiligen, nichtssagenden Tracks, die mit dem Film abgesehen von einigen Textpassagen rein gar nix zu tun haben.

 

Kein komplettes Intro (der vor zwo Jahren auf dem Best Of Album releasete Track zählt nicht weil nur an den altbekannten Eröffnungstrack angeflanscht), keine Filmversion der End Credits... meh.

 

Nach wie vor bleibt da wirklich nur Rothermichcs Neueinspielung, die allerdings nicht halb so cool klingt wie die Originaltracks von Vangelis.

Zur Not frisst der Teufel Fliegen.

[theiss1979]

Der Score zu Blade Runner wird wohl bis in alle Ewigkeiten lediglich als Bootleg wirklich vernünftig zu haben sein. 

[Philip]

vor 7 Stunden schrieb Lars Potreck:

in hollywood scheint man gerne sinnlos geld auszugeben. daher verpflichtet man zuerst jemanden, der es nicht hinbekommt um diesen dann mit jemanden zu ersetzen, der keine zeit hat und dann genau aus diesem grund noch einen dritten anheuern muss, damit dieser dann letztendlich in einem stilmix aus demjenigen der keine zeit hat und dem, der gar nicht erst gefragt wurde zu komponieren. schon kurios.

Das gilt nicht nur für Hollywood.  

[Csongor]

Ich habe auch mal in den Score reingehört, klingt nicht nach einer leichten kost ... der Score dürfte sich wahrscheinlich eher in Zusammenhang mit dem Film entfalten, nehme ich an. 

[Csongor]

Jemand äußert sich auf IMDB negativ über die Musik im Film und meint

Zitat

The other more cosmetic letdown is the films soundtrack composed by Hans Zimmer and Benjamin Wallfisch, that fails to match the grand heights of Vangelis's classic 1982 score. With music playing such a key role in the universe of Blade Runner, it's a shame this one feels a little tacked on, which it was, when the composers came on late in the picture replacing original choice Jóhann Jóhannsson after "creative differences" between himself and Villeneuve.

http://www.imdb.com/title/tt1856101/?pf_rd_m=A2FGELUUNOQJNL&pf_rd_p=2750721702&pf_rd_r=0A7WXEX06ADXYD5QVWVX&pf_rd_s=right-2&pf_rd_t=15061&pf_rd_i=homepage&ref_=hm_otw_t0

... sonst soll der Film bis auf ein paar Längen sehr gut sein. 

[sami]

Das Problem ist einfach, das der Score nichts tut, keinerlei Akzente setzt und auch sonst eher wabernd in der Ecke steht. Das scheint bei Villeneuve ja irgendwie in der DNA angelegt zu sein, aber wenn es im Finale ein direktes Zitat aus 'Tears in the Rain' gibt erwacht die Tonspur eine der wenigen Male zum Leben. Das passiert bei dem dumpfen Klangbrei ansonsten so gut wie nie. Insofern: Tron Legacy muss sich nichtmal lauwarm anziehen, das ist keine Konkurrenz.

[TheRealNeo]

Interessante Beobachtung (bzw. Gehört).

Aber wie könnte denn ein Score, der eben mehr Sounddesign soll bzw. eben mehr als atmosphärischer Klangteppich Akzente setzen?

TRON LEGACY hatte ja zumindest Themen, die nun BLADE RUNNER2049 anscheinend nicht vorweisen kann, aber sind nur über thematische Melodien auch Akzente möglich?

[Tanis]

Höre mir gerade lediglich die Ausschnitte auf i-tunes an... ich kann mich in diesen Sound reinsetzen... er mag musikalisch nicht sehr anspruchsvoll sein, aber die Atmosphäre ist großartig.

Da irgend jemand im Kino meiner Wahl die Leinwand sichtbar beschädigt hatte (ein dickes Loch mitten in der Leinwand, das bei hellen Bildern direkt in´s Auge sprang) wurde meine Beschwerde angenommen und mit einem Freiticket entschädigt! Ich werde das Ticket in eine weitere Aufführung von Bladerunner 2049 investieren. Die Zweitsichtung ist bei mir oft die Intensivste, da ich mich nicht mehr mit dem Plot auseinadersetzen muss. Man sieht oft noch kleine Details die man bei der Erstsichtung übersehen hat.  

 

[Tanis]

Der Score der 2CD-Version in voller Länge:

 

 

[Sebastian Schwittay]

vor 20 Stunden schrieb TheRealNeo:

Aber wie könnte denn ein Score, der eben mehr Sounddesign soll bzw. eben mehr als atmosphärischer Klangteppich Akzente setzen?

Mica Levis UNDER THE SKIN, auch eher Sounddesign, hat das geschafft. 

[sami]

Man hätte wollen gekonnt aber trauen hat man sich nicht gedurft...um es mal so zu sagen. Zimmer kann das in seiner Gebrauchtwagenhändler-Art in Interviews sicher gut verkaufen, ein innovativer, guter Score hört sich anders an. Aber na ja, im Kino tut es nicht schaden, und der Film gefiel mir ganz gut, also...

[Stese]

Jetzt habe ich mir den Score dank des Youtube-Uploads zwei mal angehört. Eigentlich bin ich für -salopp gesagt- "Klangteppiche", oder "Klangcollagen" und synthethische Musiken zu haben, aber Blade Runner 2049 ist nichts für mich. Da habe ich mich zu sehr durchquälen müssen. Sicherlich im Film passend, als Höralbum kommen nur für ein paar Sekunden interessante Stimmungen auf.

Eigentlich vergleiche ich nie Soundtracks zu Filmreihen miteinander. Aber wenn ich es doch mit Vangelis´ Score zum ersten Film tue, dann höre ich mir definitiv dessen Score noch Hunderte Male in meinem Leben mit Freude durch und entdecke immer wieder Neues.

[Eisselmann]

Also ich war ja gespannt, wie die Musik im Film kommt.

Sorry, die Musik ist im Film gebauso beschissen wie auf CD.
Passt für meinen Geschmack so gar nicht... :/

[Csongor]

Das habe ich befürchtet ... 

Dafür hat Walfisch bei IT einen gelungenen Score abgeliefert ... der Film ist auch sehenswert

[Poldi]

Der Film gefällt mir ganz gut. Würd ihn gerne nochmal schauen.

Oftmals leider wirkte auf mich die Musik im Film etwas penetrant, indem sie bei den am ersten Teil orientierten Stücken jedesmal "Höret! Ich bin Blade-Runner-Musik" schrie. Mein Empfinden, natürlich. Ausnahme: die 'Tears in the Rain'-Einspielung am Ende. So ganz ohne Dialog. Schön war das

Die übrige Musik klingt nach RPC-Musik, wie sie vielfach geliebt und ebenso vielfach verabscheut wird. Im Film störte sie mich nicht.

 

[ronin1975]

wie immer schade, dass so ein Film Jahre geplant, detailverliebt designed und gefilmt wird und dann am Ende wird lieblos in no time irgendne Musik draufgeklatscht... am Besten hatte man aber noch einen Komponisten Monate daran arbeiten lassen, sich nie angehört, was er so trieb und dann schmeisst man das kurz vor Start weg und lässt es irgendwen in 2-3 Wochen dann zusammenschustern... 

 

[bimbamdingdong]

vor 5 Stunden schrieb ronin1975:

wie immer schade, dass so ein Film Jahre geplant, detailverliebt designed und gefilmt wird und dann am Ende wird lieblos in no time irgendne Musik draufgeklatscht... am Besten hatte man aber noch einen Komponisten Monate daran arbeiten lassen, sich nie angehört, was er so trieb und dann schmeisst man das kurz vor Start weg und lässt es irgendwen in 2-3 Wochen dann zusammenschustern... 

 

wunderbar formuliert und passend zusammengefaßt, respekt.

wobei, ganz ehrlich, als nicht-elektronikfreund, für mich klang die musik im film nicht anders als die von vangelis im originalfilm, sphärische synthesizerflächen und geblubber. passend im jeweiligen film. aber beide scores brauch ich losgelöst vom film nun wirklich nicht.

der film an sich war übrigens großartig und steht dem original (im ursprungs-theatrical cut!)  in nichts nach. 

[TheRealNeo]

Benjamin Wallfisch hat das doch nicht in 2-3 Wochen gemacht, muss man fairerweise sagen, sondern seit Frühjahr, so viel ich weiß.

[Lars Potreck]

vor 3 Minuten schrieb TheRealNeo:

Benjamin Wallfisch hat das doch nicht in 2-3 Wochen gemacht, muss man fairerweise sagen, sondern seit Frühjahr, so viel ich weiß.

naja....jetzt könnten natürlich auch einige argumentieren, dass nur sowas bei rauskam, obwohl er genügend zeit hatte

[Alexander Grodzinski]

Warscheinlich wollte Johannsson einen größeren orchestralen Anteil haben, beziehungsweise viele Klangfarben mit echten Instrumenten erzeugen, wie bei ARRIVAL. Könnte ja sein, dass genau das der Grund war, warum er dann raus musste. Vielleicht wollte Scott einen reinen Elektro-Score haben. So von wegen "Johannsson hat einen bestimmten Sound nicht hinbekommen".

[Lars Potreck]

vor 2 Minuten schrieb Alexander Grodzinski:

Warscheinlich wollte Johannsson einen größeren orchestralen Anteil haben, beziehungsweise viele Klangfarben mit echten Instrumenten erzeugen, wie bei ARRIVAL. Könnte ja sein, dass genau das der Grund war, warum er dann raus musste. Vielleicht wollte Scott einen reinen Elektro-Score haben. So von wegen "Johannsson hat einen bestimmten Sound nicht hinbekommen".

aber sowas wird man doch wohl vorher schon mal durchgesprochen haben. man tauscht sich doch vorstellungen aus. begreif ich nicht, wie sowas dann immer zustande kommen kann.

[Alexander Grodzinski]

vor 15 Minuten schrieb Lars Potreck:

aber sowas wird man doch wohl vorher schon mal durchgesprochen haben. man tauscht sich doch vorstellungen aus. begreif ich nicht, wie sowas dann immer zustande kommen kann.

Mit seinem Regisseur wird sich Johannsson schon besprochen haben. Er hat ja auch angefangen, den Score zu schreiben. Also muss man sich über die Richtung ja schon einig gewesen sein. Wer weiß, wer dann reingegrätscht ist. Ist das Thema, welches Johannsson komponiert hat, eigentlich im Score zu hören? Wurde nicht irgendwo gesagt, dass zumindest das beibehalten wurde?

[Csongor]

Welches Thema? 

Das ist das Ergebnis von 3 Monate Arbeit und nicht 3 Wochen ...

 

[Alexander Grodzinski]

vor 8 Minuten schrieb Csongor:

Welches Thema? 

Dieses hier.

Zitat

While we first heard of the composer’s involvement in the project back in May, Villeneuve clarified in a recent interview with Studio Cine Live that he is collaborating with Benjamin Wallfisch on the score and the theme written for the movie by the film’s original composer Johann Johannsson who is still involved in the project will be used in the score.

 

[Csongor]

Also ich habe in diesem Score kein Thema gehört und Johansson wird nirgendwo mehr erwähnt ... weder Theme by noch Additional Music by