John Barry

[Gast suizoscore]

Da man offenbar bei der Yahoo Barry Group nicht mehr, ohne selbst eingeloggt zu sein, mitlesen kann, kopiere ich oben erwähnten Artikel hier rein:

Why the new Bonds never struck a chord with John Barry

CHRIS GOODMAN

24 September 2006

The Express on Sunday

© Copyright Express Newspapers 2006

REVIEW

Composer John Barry reminisces about the part he played in the swinging Sixties and tells CHRIS GOODMAN why he has little faith in the modern 007

AT HIS impressive house in Cadogan Square, Chelsea, 72-year-old John Barry still cuts a hip figure. "Stand straight, " barks his A merican wife, Laurie, as her husband, some 20 years her senior, poses for our photographer with an easy air. Barry intermittently yells four-letter expletives at her while appearing charm personified to everyone else in the room.

Laurie glowers, half out of pride, half with anger, and Barry glances schoolboy looks at her to check that he has got away with his language.

The huge tapestry on one wall seems to waver, then settle as they flash smiles between each other. Older now, perhaps wiser, this is Barry's fourth and most successful marriage, 28 years strong. Barry, one of Britain's finest composers and certainly its most iconic movie composer, was the archetypal Sixties swinger. It cost him three marriages but established his professional credentials.

When he married 19-year-old model and actress Jane Birkin in 1965, a Newsweek article dubbed him the man "with the E-type Jag and the E-type wife".

Barry is in London to prepare for a special concert at the Royal A lbert Hall on September 28. He recently produced an album for the Ten Tenors, an Australian crossover opera troupe who recorded some of his finest film compositions. Barry w ill conduct two of the most famous - We Have All The Time In The World and Goldfinger - two classics from the period when he composed 12 scores for James Bond films.

Despite guiding Adam Faith's early career, composing soundtracks for Out Of Africa and Dances With Wolves and having five Oscars to his name, Barry will be forever linked w ith Bond. It was his scores that gave Bond its action, tension and glamour, inventing a Cold War identity for a Britain stripped of its empire and languishing behind the USA and the Soviet Union.

Tellingly, as the Bond franchise prepares to kick into gear for Daniel Craig's debut in the upcoming Casino Royale, he has little faith in the modern 007. "I haven't been a fan of Bond for a long time, " he says in a soft Yorkshire brogue.

"I gave up after The Living Daylights in 1987. I'd exhausted all my ideas, rung all the changes possible. It was a formula that had run its course.

The best had been done as far as I was concerned." Barry identifies co-producer Harry Saltzman's sale of his share of the franchise to United Artists in 1975 as the turning point. "There used to be one solid school of people.

When that broke down, I didn't know w ho was running the show any more. That's why, when you see them on television, you don't say: 'Oh no, it's an old Bond, ' you say: 'Wow, it's an old Bond, that's great.'

"You see one of the newer films is on and you think: 'Forget it, I'll watch something else.'" He's still friends with Barbara Broccoli, current Bond producer and daughter of original Bond co-producer Cubby, but Barry will not be rushing out to see the new film.

Barry sees Bond soundtracks as a clumsy excuse to advertise pop songs, inserted into the action with little thought. As a result, he does not even visit cinemas any more, let alone w ork on soundtracks. "I see a film on television and I don't know where these people are coming from, " he says. "When this guy sat down to write this, what the hell was he thinking about?

"We very carefully planned these films. Everything was intertwined. The sound effects weren't running all over the music or vice versa. It was orchestrated in the real sense of the word. Now there doesn't seem to be a plan and it doesn't just go for music, it goes for the screenwriter and art director.

It's a different world - but I don't want to sound like an old fart." Monty Norman penned The James Bond Theme but it was Barry who orchestrated the piece to such effect. From the second film, Goldfinger, Barry became the sole composer, writing the scores and the songs. Barry maintains that he was brought in when Norman and Saltzman fell out, admitting to his own problems with the difficult producer.

Saltzman had told Barry that Goldfinger, sung by Shirley Bassey, was one of the worst songs he'd ever heard before it became a massive international hit. The song only made it into the film because it was too late to take it out.

One of Barry's fondest memories of the swinging Sixties is a lunch at his favourite haunt, the Pickwick Club. Barry's tenant, Michael Caine, was there with his girlfriend Edina Ronay, along with Terence Stamp and Jean Shrimpton.

"Goldfinger had just become a hit and Saltzman walks in and says hello to Michael and then turns to me and says, 'Thank you, John.'

"Terry Stamp shot up and shouted, 'You f****** a*******.' It was so theatrical, everyone was on the floor and Harry just continued walking out the door. I remember everything about that moment of triumph."

HE REMEMBERS other moments less well - like his marriages. "My daughter from my first marriage to Barbara [Pickard] came by the other day and showed me some old photos.

I said, 'Who's that?' She said, 'It's Barb, ' her mother. It sounds awful but I really couldn't remember what she looked like then."

This amnesia extends to the reasons for his marriage break-ups, perhaps even the reasons why he married. "I can't remember those kind of things, " he claims, "the emotional significance. I recall London then, going to see my friends in Denmark Street every day, the music, the coffee bars. I love my family life now but a little part of me would go back to all that in a second!"

He has four children; the youngest, Jon Patrick, is just 11. The success of Bond in the Sixties, Barry argues, was a result of everyone working at the top of their game in a special period.

It is difficult to imagine that anyone involved in Casino Royale will have such a unique set of influences to draw on as did Barry. Maybe the golden age of 007 really is over.

The interview is."All right, I'm coming!" Barry shouts, as his wife announces that they are late for lunch.

An evening with John Barry and the Ten Tenors, September 28, Royal Albert Hall, London SW7. (Tickets: 020 7589 8212; £28.50-£45) Document THEXSU0020060

[Gast Fred Myrow]

Ja,Ja der gute John Barry wird noch auf dem Totenbett Auskunft zu

Bond Melodien geben müssen...der neue song YOU KNOW MY NAME

ist A View To A Kill- nur umgestellt, der Chorus besteht aus dem

Orchesteranschlag des 1985 Hits....tja, Good night Mr Arnold!!

[Gast Sima]

Die Kantate "Storm Clouds" sowie die Haupttitelmusik stammen von Arthur Benjamin aus der ersten Filmversion, Herrmann hat die nur leicht für den Film bearbeitet (Elmer Bernstein hat die Kantate 1992 neu eingespielt, der Originalscore ist nicht erhältlich, der Schlager aber schon).

Die Aufführung fand in der Royal Albert Hall statt (ist ein Konzerthaus). Der Popsong (mit einem Oscar prämiert) sollte genau die Wirkung erzielen, die du kritisierst. Ein eher einfaches Kinderlied, das für eine durchlauchte Gesellschaft in der Botschaft eher deplaziert wirkt. Eltern, die bereit sind, sich vor versammelter Gesellschaft bis auf die Unterhosen zu blamieren, um ihr Kind zu retten. Ich finde die Szene sehr stark.

Den Film habe ich mir nun nochmal angesehen, aber diesmal auf Englisch. Ein weiterer Vorteil. Ich empfinde den Film nun als Meisterwerk. Der Einsatz von "Que Sera, Sera" als Filmsong ist gelungen, die Wirkung auch.

Interessant ist das der neuen DVD ([ame=http://www.amazon.de/Mann-zuviel-wusste-James-Stewart/dp/B00005EAXC/sr=8-1/qid=1160226775/ref=pd_ka_1/302-9508576-9220043?ie=UTF8&s=dvd]http://www.amazon.de/Mann-zuviel-wusste-James-Stewart/dp/B00005EAXC/sr=8-1/qid=1160226775/ref=pd_ka_1/302-9508576-9220043?ie=UTF8&s=dvd[/ame]) eine Reportage beigefügt sind, von der Laufzeit länger als eine halbe Stunde. Dort wurde verschiedenes ber Hitchcock berichtet, aber auch über Herrmann.

Hitchcock hatte Herrmann eingeräumt, er könne eine eigene Musik für den Konzertsaal schreiben, eine Möglichkeit, von der viele Filmkomponisten träumen. Doch Herrmann verehrte Benjamins (vorzügliche) Kantate und veränderte die Musik nur so, dass ihre Wirkung noch ein wenig gesteigert wurde. Er sagte, ein besseres Stück als das von Benjamin hierzu können man nicht schreiben.

Außerdem schrieb Herrmann sehr wenig Musik für den Film, weniger als 30 Minuten Musik. Die Musik wurde sehr gezielt eingesetzt, wie in der Szene, als MacKenna gedroht wird, er solle nichts verraten, sonst sei sein Sohn in Gefahr. Oder in der Verwechslungsszene in dem Tierpräparationsgeschäft.

So wurde der Film nicht "overscored". Ein weiterer Aspekt, an dem Herrmanns Kunst gemessen werden kann.

Eine klare Kaufempfehlung nicht zuletzt wegen der netten Beigabe zum Hauptfilm.

Danke auch für deinen Tipp, die Bernstein-Einspielung der "Storm Clouds"-Kantate werde ich mir zulegen.

[Gast suizoscore]

DEADFALL kann nun vorbestellt werden (R1). Mit einem Barry-Beitrag/Interview und isoliertem Score.

Die selbstlose Seele Stephen Woolston hat sich eine CD-R fabriziert mit allen Cues, zusammengeklaubt von der Retrograde CD, der neuen DVD sowie der BEAT GIRL CD, die vor Jahren mal erschien. Hier die Tracks sowie seine Erklärungen:

Hi everyone,

Sorry I know this is awfully self indulgent of me, but using my Deadfall CD, my Beat Girl CD and the DVD isolated score (and doing a bit of Adobe Audition to satisfactorily match sound levels between the three sources) I made up my comprehensive personal Deadfall CD-R of the score and source cues in film order. Needless to say, I used the best source available for each cue.

Here's my listing:

1. My Love Has Two Faces (3:58)

2. Henry And Fe (The Clinic) (1:38)

3. I'm Never Robbed (0:41)

4. The Invitation (1:08)

5. The Meeting (Part 1) (1:29)

6. Henry Eyes The Girl (1:01)

7. The Phone Call (0:23)

8. The Meeting (Part 2) (1:28)

9. The Briefing (1:23)

10. The Post Box (0:45)

11. Renata Tunes Up (0:39)

12. Romance For Guitar And Orchestra (Part 1) (6:18)

13. Romance For Guitar And Orchestra (Part 2) (8:06)

14. Carbonell's Photo (0:51)

15. Henry And Fe (The Gift) (1:30)

16. Henry And Fe (A Night Together) (3:21)

17. The Party #1 (2:24)

18. The Party #2 (2:06)

19. The Party #3 (1:54)

20. Henry And Fe (Another Night) (0:52)

21. Fe Tells The Boy's Story (1:25)

22. Henry And Fe Apart (0:51)

23. All You Can Do With The Dead (0:23)

24. Statue Dance (2:50)

25. You're My Daughter (1:38)

26. Salinas Dances Again (1:53)

27. The Last Deadfall (6:19)

28. The Burials (1:01)

29. End Title (2:13)

30. My Love Has Two Faces (Demo 1) (3:38)

31. My Love Has Two Faces (Demo 2) (3:22)

32. My Love Has Two Faces (Orchestral) (3:22)

Of course, if anyone ever finds the multitracks, that'd still be welcome because the isolated score is in mono and is obviously cut and attenuated as it is in the film. Also, on closer examination, I noticed that there is a very faint crossover from the dialogue and effects tracks on the isolated score cues but they are really faint. Only noticeable with headphones, really.

(It's a bit like the source used for the White Buffalo CD and the Night Games tape that went on tour some years ago.)

Cheers.

Quelle: http://launch.groups.yahoo.com/group/john-barry/message/39625

FAZIT: Auf der Retrograde CD fehlt eine Menge!!!

[Thomas Nofz]

Hmmm... wäre DAS eigentlich nicht ein tolles Weihnachtspräsent für Herrn suizoscore?

Cheers, Tom

[Gast suizoscore]

Tom, überleg nicht lang. Ich schick dir gleich meine Adresse.

[Gast Sima]

Die selbstlose Seele Stephen Woolston hat sich eine CD-R fabriziert mit allen Cues, zusammengeklaubt von der Retrograde CD, der neuen DVD sowie der BEAT GIRL CD, die vor Jahren mal erschien. Hier die Tracks sowie seine Erklärungen:

FAZIT: Auf der Retrograde CD fehlt eine Menge!!!

Frage: Hast du die DVD schon geordert und ist der Soundtrack in erweiterter Form dort zu finden? Ist eine separate CD beigelegt?

[Gast suizoscore]

Frage: Hast du die DVD schon geordert und ist der Soundtrack in erweiterter Form dort zu finden? Ist eine separate CD beigelegt?

Die Antwort ist 3 x nein.

[Gast Stephan Eicke]

Hmmm... wäre DAS eigentlich nicht ein tolles Weihnachtspräsent für Herrn suizoscore?

Cheers, Tom

Boah! Sind das alles nur Bilder oder sind das die CDs? Wohl eher nicht, oder? Sonst würden die wohl 10 mal soviel kosten... 90 Pfund nur für Poster? Was genau isn das und wo gibts das?

[Thomas Nofz]

Hallo Stephan,

es handelt sich um Folgendes:

... und zu erwerben gibt es das ganze bei MOVIEBOULEVARD in Großbritannien.

[Gast Stephan Eicke]

Vielen Dank!! werd mir mal Ennio Morricone zu Weihnachten wünschen

[Gast suizoscore]

Mich stört an dem Poster neben dem happigen Preis die Tatsache, dass darauf ein Bootleg-Cover von KING KONG prangt.

[Gast Stephan Eicke]

Das Cover zu AUF DER SUCHE NACH DEM GOLDENEN KIND passt auch irgendwie nicht drauf. Is ja eigentlich nur von Michel Colombier komponiert worden- und diese zwei Tracks... Ich bastle mir das jetzt selber

[Gast suizoscore]

Hier ist ein älteres Radiointerview mit John Barry.

Bond ist das Thema!

Ich wäre erneut dankbar, wenn mir jemand diese Sendung als Download aufbereiten könnte. Oder sagen könnte, wie man das hinkriegt.

[Gast Stefan Jania]

Besorge Dir ein Programm, das das RTSP-Protokoll downloaden kann (z.B. NetTransport) und kopiere diesen Link darein.

[Gast suizoscore]

Besorge Dir ein Programm, das das RTSP-Protokoll downloaden kann (z.B. NetTransport) und kopiere diesen Link darein.

Danke, obwohl das Programm lade ich mir lieber nicht runter.

[Gast suizoscore]

OK, ich fand jemanden, der das gesamte Interview (42 Minuten) als mp3 zum Download aufbereitet hat: http://www.sendspace.com/file/xp40wb.

[Antineutrino]

Gibt es eigentlich neben der Silva-Screen-Neuaufnahme von Zulu auch die Originalversion dirigiert von Barry? Welche davon ist besser?

[Gast suizoscore]

Gibt es eigentlich neben der Silva-Screen-Neuaufnahme von Zulu auch die Originalversion dirigiert von Barry? Welche davon ist besser?

Ja, die gibt es auf verschiedenen Editionen. Klangtechnisch ist die Neuaufnahme 1000x besser, und sie ist komplett.

Ich habe die Silva CD (noch) nicht, auf Mono gibt es die ZULU-Aufnahme mit Barry als Dirigent unter anderem auf Play It Again (PLAY 003), John Barry - The Ember Years Volume 2. Das ist die Ausgabe, die ich habe.

[Thomas Nofz]

Es gibt auch noch eine ZULU-CD von Silva Screen, die die Originalaufnahmen unter Barry beinhaltet, und nicht die Neueinspielung. Darauf versammelt sind des Weiteren noch 60´s-Pop-Variationen der Zulu-Thematik sowie Auszüge aus FROM RUSSIA WITH LOVE, ELIZABETH TAYLOR IN LONDON, FOUR IN THE MORNING und einigen weiteren.

Die Klangqualität von ZULU ist recht passabel und umfaßt auch die Narration von Richard Burton. Ich weiß nicht, ob diese auf den von suizoscore erwähnten Alben ebenfalls enthalten ist.

Cheers, Tom

[Gast suizoscore]

Es gibt auch noch eine ZULU-CD von Silva Screen, die die Originalaufnahmen unter Barry beinhaltet, und nicht die Neueinspielung. Darauf versammelt sind des Weiteren noch 60´s-Pop-Variationen der Zulu-Thematik sowie Auszüge aus FROM RUSSIA WITH LOVE, ELIZABETH TAYLOR IN LONDON, FOUR IN THE MORNING und einigen weiteren.

Die Klangqualität von ZULU ist recht passabel und umfaßt auch die Narration von Richard Burton. Ich weiß nicht, ob diese auf den von suizoscore erwähnten Alben ebenfalls enthalten ist.

Cheers, Tom

Die Narration ist auch auf der Play It Again CD drauf. Ich habe noch gar nie verglichen, welche der Ausgaben mit dem Originalsoundtrack am meisten der Stücke enthält. Klanglich sind die Aufnahmen leider nicht so toll und nur in mono erhältlich. Dies war ein Grund, wieso Silva den Soundtrack neu einspielte. Irgendwann werde ich mir die jedenfalls auch noch besorgen.

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Übrigens arbeitet John Barry an einem neuen Album (nicht Filmscore), ob daraus was wird punkto Veröffentlichung, steht aber zur Zeit nicht fest. Er betrachtet sich jedenfalls nicht für pensioniert.

[Gast Stephan Eicke]

Was hat es mit dem John Barry GC Award auf sich??? Was ist dieser Preis??

Wer sind diese Menschen neben Barry???

[Bernd Junker]

Was hat es mit dem John Barry GC Award auf sich??? Was ist dieser Preis??

Wer sind diese Menschen neben Barry???

John Barry bekam 2006 den "Inspiration Award".

Links zusehen ist seine (momentane) Gattin Laurie, in der Mitte deren gemeinsamer Sohn Jonpatrick (stimmt´s ?).

[MarSco]

Nichts gegen John Barry, aber für den Kleinen muss es ziemlich merkwürdig sein, einen Vater zu haben, der mindestens 60 Jahre älter ist...

[Gast Stephan Eicke]

Danke für die Infos, aber wofür hat denn Barry den "Inspiration award" bekommen?

Nach 2000 hat er doch nix nennenswertes mehr produziert.

Soso- sein Sohn, naja, da is er ja nicht der Einzige "Star" der sich mit 70 nochn Kind erlaubt... Für ihn finde ich das schön, denn es is bestimmt toll sich um einen Sohn zu kümmern, aber für das Kind... ich weiß nicht... nicht das Barry kein guter Vater wäre... aber da gibts dann doch schon das ein oder andere Problemchen...