veröffentlichung Quartet Records: CAPE FEAR (2CD) (Bernard Herrmann, Elmer Bernstein)

[Alexander Grodzinski]

Am 25.02. von Quartet:

[Stese]

Cool. Dann werde ich die alte MCA CD ausmisten. Bei Quartet liege ich nie falsch mit meiner Einstellung dem Label gegenüber. Ich erwarte da ein sauberes Remaster.

Ist es sowieso QUARTET jemals passiert, dass bei denen ein Pressfehler (digitale Klicks, o.ä.) vorlag? Oder dass die Drucksachen fehlerhaft waren? Die Qualitätsprüfung geschwächelt hat? Ich wüsste nicht.

[scorefun]

Quelle

Quartet Records, Universal Pictures, Amblin Entertainment, Universal Music Special Markets and Geffen Records present an expanded and remastered 2-CD edition of Elmer Bernstein’s adaptation of Bernard Herrmann’s music for CAPE FEAR, the 1991 remake directed by Martin Scorsese from the 1962 Universal classic film noir for which Herrmann composed the original score.

Starring Robert De Niro, Nick Nolte, Jessica Lange, Juliette Lewis—with special appearances by the main actors of the original film, Robert Mitchum and Gregory Peck—the film is a harrowing thriller about a convict released from prison after serving a fourteen-year sentence, who then stalks the family of the lawyer who originally defended him.

Both Scorsese and producer Steven Spielberg were clear from the start that they wanted to use Herrmann’s iconic score from the original film in their new version, knowing that Herrmann’s music could still move audiences in 1991 as it had three decades earlier. Elmer Bernstein, a close friend and scholar of Herrmann, was the best choice to adapt the score to the needs and editing of the new film. Parts of Herrmann’s rejected score for his last collaboration with Alfred Hitchcock, TORN CURTAIN, as well as some original music by Bernstein in Herrmann’s style, were incorporated here and there to give the new score more consistency.

Bernard Herrmann’s last score was for Scorsese’s TAXI DRIVER, and it was his meeting with Elmer Bernstein on CAPE FEAR that marked the beginning of a fruitful professional relationship, making this score an important cornerstone in the New York director’s filmography.

This expanded collection has been produced by GRAMMY nominee Mike Matessino and Neil S. Bulk and mastered by Mike Matessino from original 6-track mixes by engineer Shawn Murphy recorded in New York and London. Disc 1 includes the film score presentation with never-before-released material and additional bonus tracks. The remastered original MCA album, which features performance variations and alternate mixes in some tracks, appears on Disc 2. The package includes an in-depth essay by film music writer Jeff Bond.

Tracklisting

DISC 1. SCORE PRESENTATION

1. Cape Fear Main Title / Max (Film Version) 5:39

2. Sam Sees Cady 0:38

3. Keys / Threat / Fireworks 1:16

4. Love? (Film Version) 2:19

5. Sam Tells Broadbent 1:14

6. Leigh’s Studio / Cady Drives Away 1:55

7. Strip Search (Film Version) 3:38

8. Parade 1:10

9. Rape And Hospital 3:56

10. Elgart’s Idea / Sam Calls Lori / Kersek Meets Cady 1:54

11. Frightened Sam 2:17

12. Cady Meets The Girls (Film Version) 1:44

13. Max Sees Danny / Sam Warns Cady 0:53

14. Sam Leaves Bar 0:37

15. Thugs 0:28

16. Sam Hides 2:20

17. Drive To Airport 1:26

18. Cady’s Lawyer / Cady Strings / Back Home 0:55

19. Teddy Bear Wired 2:47

20. Kersek And Sam 1:06

21. Kersek Killed 3:38

22. Leaving Town 0:42

23. Cady Rides Along 1:45

24. Cady Follows Boat 1:16

25. Storm Starts 0:56

26. The Fight 1:57

27. Destruction (Film Version) 2:40

28. The End 5:38

ADDITIONAL MUSIC

29. Parade (Alternate) 1:26

30. Danny Meets Cady (Alternate) 1:30

31. Thugs (Alternate) 0:31

32. The Fight (Film Version Opening) 0:29

33. The Fight (Film Version Ending) 0:41

Total Disc Time: 62:09

 

DISC 2. REMASTERED ORIGINAL

SOUNDTRACK ALBUM

1. Max 5:41

2. Sam’s Story 1:50

3. Love? 2:01

4. Strip Search 3:39

5. Rape And Hospital 3:57

6. Frightened Sam 2:16

7. Cady Meets The Girls 2:09

8. Sam Hides 2:20

9. Drive 1:14

10. Teddy Bear Wired 2:48

11. Kersek Killed 3:40

12. Houseboat 1:49

13. The Fight 1:57

14. Destruction 2:37

15. The End 5:38

Total Disc Time: 43:47

Two-Disc Total Time: 1:45:56

[peter-anselm]

Pflichtkauf für mich, allerdings wäre die Originaleinspielung als Zugabe ein Knaller gewesen. Tolle Musik.

[scorefun]

vor 1 Stunde schrieb peter-anselm:

allerdings wäre die Originaleinspielung als Zugabe ein Knaller gewesen.

habe ich bei der Ankündigung auch gedacht, das wäre ein Doppelpack mit Original und Remake

[Osthunter]

vor 8 Stunden schrieb peter-anselm:

Pflichtkauf für mich, allerdings wäre die Originaleinspielung als Zugabe ein Knaller gewesen. Tolle Musik.

Ja, war mein erster Gedanke. Eine schöne VÖ, aber ich warte mal erste Reaktionen ab. Eigentlich sollte die alte Fassung reichen. Wäre das 1962er Original dabei, hätte ich auch sofort zugeschlagen...

[Stese]

Hätte man eigentlich den alten Score der Universal Produktion mit dem Score der Amblin Entertainment Produktion zusammen bringen können?

Ich glaube, das wäre von der Lizenzierung schwierig geworden. Universal war beim neuen Film ja nur der Verleiher. 

[Stefan Schlegel]

Interessanterwesie wurde CAPE FEAR an 1962 nicht von Universal produziert, sondern von Gregory Pecks eigener Produktionsfirma Melville Productions. Universal war da im Prinzip also auch nur der Verleiher.
Es muß schon gehörige Probleme geben bei der Lizenzierung des eigentlichen Herrmann-Scores, wenn nach so vielen Jahren immer noch nichts zustandegekommen ist.
Man überlege nur: Vor numehr bereits 30 Jahren erschien das erste CD-Bootleg von CAPE FEAR auf dem Markt. Und trotzdem immer noch kein offizielles Release von LLL oder Intrada innerhalb der Universal Classics-Reihe in Sicht. Ob es gar doch etwas damit zu tun hat, daß Universal nicht der eigentliche Produzent war und man sich zusätzlich auch noch mit den Gregory Peck-Erben einigen müßte?

[Trekfan]

Am 26.2.2025 um 14:10 schrieb Stefan Schlegel:

Und trotzdem immer noch kein offizielles Release von LLL oder Intrada innerhalb der Universal Classics-Reihe in Sicht. Ob es gar doch etwas damit zu tun hat, daß Universal nicht der eigentliche Produzent war und man sich zusätzlich auch noch mit den Gregory Peck-Erben einigen müßte?

Ich war durch den zunächst irreführenden Thread-Titel bei FSM kurz in Vorfreude und hatte mich zu früh gefreut. Ob es hier tatsächlich daran liegt, dass Rechteinhaber beteiligt sind, die noch glauben, dass man mit Soundtracks Geld verdienen kann?

Bei der neuen Version klingt es den Clips nach zu urteilen nach einer Verbesserung des alten Albums.