John Williams

[Csongor]

Ein sehr interessantes Buch über John Williams's Filmmusik:

 

 

John Williams's Film Music: Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style (Wisconsin Film Studies) (Englisch) Taschenbuch – 30. April 2014

von Emilio Audissino (Autor)

 

 

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Hast du es gelesen?

[Csongor]

Noch nicht, aber bald ... ich habe nur ein wenig rein gelesen auf Amazon.de (da kann man sich ein paar Seiten bereits durchlesen) Conrad Pope meint aber, das Buch soll toll sein, ich vertraue ihm.

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Am letzten Wochenende spielte das Royal Philharmonic Orchestra ein Williams-Konzert in der Royal Albert Hall.

"Close Encounters Of The Third Kind" wird als Suite nicht so selten bei solchen Konzerten gespielt.

 

ABER

 

Dieses Arrangement des Hauptthemas ist mir neu!

Es basiert lose auf der Disco-Version, die Williams zur Erstauflage des OST als einseitige Single beilegen ließ und die auf der alten Varese-CD als Bonus-Track enthalten ist.

 

Hier haben wir also so etwas wie die symphonische Variante der Disco-Version.

 

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Wenn man das hier hört, glaubt man gar nicht wie jung die Musiker dieses Ensembles noch sind.

Einfach fabelhaft gespielt!

 

[theiss1979]

 

Ein sehr interessantes Buch über John Williams's Filmmusik:

 

 

John Williams's Film Music: Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style (Wisconsin Film Studies) (Englisch) Taschenbuch – 30. April 2014

von Emilio Audissino (Autor)

 

Schaut eigentlich verlockend aus.

Was mich allerdings bereits am Cover stört: Es wird leider von einem Deppenapostroph verhunzt...

[Sebastian Schwittay]

Im Englischen ist der Genitiv-Apostroph aber üblich - wenngleich das angehängte "s" bei einem Namen, der auf "s" endet, wegfällt. 

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"The Filmmusic of John Williams" wäre die elegantere Lösung gewesen.

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Was für ein Fund!

Zwei meiner Helden zusammen auf der Bühne!

Während ich Tony inzwischen schon dreimal Live erleben durfte, wird es bei Johnny wohl nichts mehr.

 

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[gargamel]

 

Das ist ja wohl der absolute Hammer!!! Echt genial krass...

[Markus Wippel]

Wahnsinn

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[HamburgerSchueler]

Ich kann (leider?) mit diesem gazen Acapella/Beatbox-Kram überhaupt nix.

Das gehört wie dieses Ganze Gegaukel, Jongliere, Pantominengesocks abgeschafft.

Vorallem diese Hackysack und Diaboloschleuderer.

 

Nichts für ungut

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Wenn wir heute abschaffen, was auch nur ein einziger nicht mag, gibt es morgen gar nichts mehr.

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https://www.youtube.com/watch?v=TBF6T2-T_Gs

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https://www.youtube.com/watch?v=OOaGMyqwlPM

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Seine Fanfare "For the President's Own" wurde von der gleichnamigen Band eingespielt und gestern veröffentlicht.

Scheinbar ist die aber nur in Armee Kreisen erhältlich.

http://www.marineband.marines.mil/News/tabid/17389/Article/554390/early-american-music-inspires-marine-bands-30th-annual-educational-recording.aspx

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Ein sehr interessantes Buch über John Williams's Filmmusik:

John Williams's Film Music: Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style (Wisconsin Film Studies) (Englisch) Taschenbuch – 30. April 2014

von Emilio Audissino (Autor)

Interview mit dem Autor:

http://www.colonnesonore.net/contenuti-speciali/interviste/3440-discovering-john-williams-conversation-with-emilio-audissino.html

[Stempel]

[BVBFan]

 

Ein sehr interessantes Buch über John Williams's Filmmusik:

 

 

John Williams's Film Music: Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style (Wisconsin Film Studies) (Englisch) Taschenbuch – 30. April 2014

von Emilio Audissino (Autor)

 

 

 

 

Hat's mittlerweile jmd. gelesen und kann was darüber sagen?

[Gast Stefan Jania]

Randall Larson schreibt dazu in seiner Soundtrax-Kolumne:

 

John Williams Film Music
By Emilio Audissino
University of Wisconsin Press, 2014
Paperback, 320 pages, $29.95. Indexed.
www.uwpress.wisc.edu

 

With its subtitle, Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style, author Emilio Audissino defines the book’s scope as well as its limitations.  A researcher at the University of Southampton and a widely published author of articles on Hollywood cinema, film style, and film music, Audissino has been studying John Williams’s music for more than twenty years, and this book is a revision of part of his PhD dissertation that centered on John Williams’s neoclassicism.  Audissino has (more or less) “de-academized” the text and removed “many hard theoretical parts,” although his narrative style still largely focused on musicological considerations.  Since his focus is on demonstrating how Williams’s film music pertains to the notion of neoclassicism, his book has a very specific correlative thesis in mind.  Thus his writing style, and the abundance of specific musical terminology, might make the book a difficult read for those eager to simply soak in further enlightenment about Williams’s film music and how it’s been made without having to read music or have an academic musical background.  That said, though, there is in fact much here – and certainly enough – that will be accessible to most all readers.  Audissino provides a very thorough examination of John Williams as a composer, and outlines what he is getting at in addressing Williams as a prime example of modern neoclassicism (essentially: an aesthetic trend against the unrestrained emotionalism and perceived formless in late 18th Century Romanticism, urging a return to aesthetic precepts associated with the order, balance, clarity, economy, and emotional restraint of "classicism,” as often embodied by Williams’s predecessor, Stravinsky).  There is also much here that applies to film music in general; in fact Audissino takes up his early chapters in analyzing what The Classical Hollywood Music Style really is, and how Williams’s music relates to it and serves as the defining style of the “Modern” Hollywood Music Style before he gets into the inspecting the neoclassical issue.  In so doing he provides thorough discussions of the STAR WARS, JAWS, and RAIDERS scores.  There’s also a fascinating chapter in which Audissino faces off against Williams’s naysayers, those highbrow critics unwilling to find anything valuable in music written for popular culture like movies, and a short chapter discussing Williams’s associated career as a conductor with the Boston Pops.  Appendices take a look at Williams’s collaborative work for Steven Spielberg and collect a comprehensive list of the composer’s film and TV music, concert pieces, and arrangements.  As the first book length evaluation of film music’s most recognizable contemporary practitioner, this book is a valuable examination from both musicological and cinematic/dramatic perspectives, and offers much revelation to interest both camps.