James Newton Howard - The Happening

[Soundtrack Composer]

Naja mal wieder ein wenig hastig gewesen, wie so oft bei mir. Aber danke, jetz werd ich mal versuchen mich dran zu halten.

[BigMacGyver]

Die CD ist überraschenderweise schon da. Gleich mal reinhören.

[Ludwig]

Die CD ist überraschenderweise schon da. Gleich mal reinhören.

Dann bin ich mal auf deinen Kommentar gespannt

[Sebastian Schwittay]

Dann bin ich mal auf deinen Kommentar gespannt

Dito. Hoffentlich kommt meine morgen.

Bin mittlerweile auch schon tierisch heiß auf den Film - endlich schlägt Shyamalan mal wieder eine etwas härtere Gangart ein.

[BigMacGyver]

Ich habe jetzt nur mal einen blitzdurchgang vorgenommen. Für mich klingt es stilistisch wie eine mischung aus village und signs, die verwendung des cello erinnert ein bisschen an gordons on the beach so wie es hier offenbar auch eine bevorstehende apokalypse repräsentieren soll. Jetzt müsste das ganze nur noch genauso gut sein wie die zuvor genannten scores, ist allerdings eher atmopshärisch aufgebaut und hat nicht das interessante spiel mit themen und motiven abgesehen von einer kleinen idee für harfe und piano die immer mal wieder auftaucht. Manche stellen klingen sogar ziemlich billig, z.b. der sich langsam aufbauende synth-drum marsch in central park. Das hier ist ungefähr der michael clayton unter den howard-shyamalan scores, aber trotzdem besser als der michael clayton score

Einige suspense-konstrukte sind vom aufbau her ganz nett aber so richtig vom hocker reisst mich der score nicht.

[Siddl]

As usual

[BigMacGyver]

Ich habe meine ersten eindrücke zum score mal ein bisschen geordnet:

Besides a new Indy Adventure with Spielberg and Williams, Summer 2008 is seeing another quite successful director/composer colaboration continued with M. Night Shyamalan and James Newton Howard teaming up a sixth time for the environmental thriller The Happening (2008). While Shyamalan did not come off scar-free from the cinematic disaster that was Lady In The Water (2006), his composer of choice has now reached a new level of success with projects like I Am Legend (2007) or the upcoming guaranteed money-maker The Dark Knight (2008). The cinematic pros and cons of Shyamalan's films aside, the music always played a major part and often remained the only widely praised part of his movies. It comes as an even bigger surprise that Howard's effort is rather disappointing this time around because despite the movie's title, there is not really that much 'happening' in its score. From the feel of the whole thing, it seems that they were both trying to re-capture that subtle strength of Signs (2002) with a quiet harp-piano-cello combination first found in "Main Titles" that is best described as a musical impression of wind blowing through the leaves of a tree. This piece then builts into a march like herrmann-esque doom-theme. However, as solid as this little idea might seem, it is not half as memorable as even the most subdued of Howard's ideas for previous Shyamalan films and the further lack of highlights on the album makes it even more underwhelming. Even the orchestration, an usually sparkling aspect of all previous Shyamalan/Howard scores, is stripped of all the elegance of what came before and seems like a lackluster when you hear cheap, remote control-like synth-drums at the end of "Central Park" that make a solid idea just sound terribly forced. Only after a lengthy connection of rather uninteresting atmospheric cues, the score gains some dramatic energy with "Shotgun" and some aggressively dissonant string and piano material that may not be a pleasure to listen to but at least it raises the attention before quickly descending into atmospheric pap that came before. The real highlight are in fact the last two cues where Howard manages to at least revisit some of the emotional flow that made the score for I Am Legend (2007) a success. In "Be With You" he takes the idea from the "main titles" and lets the string section fully work with the simple melody, giving it some epic scope but that's nothing groundbreaking either if you heard Howard's score for the Will Smith starrer as this is basically more of the same. The "End Title Suite" is the most interesting piece of the album, especially due to a nice herrmann-esque ostinato idea in the middle section with busy xylophone, strings and cello. Its where the score makes a long overdue statement instead of bubbling around in the background. The score as a whole is the Michael Clayton (2007) among the Shyamalan/Howard works, as it is easily the least-appealing and least enjoyable of them all. I am afraid even the most devoted fans of this creative team will only find something worthwhile in the last few tracks of the disc.

[Gast Sayarin]

Auf englisch, versteht auch jeder sofort und hat auch jeder Zeit, das so zu verstehen...

Wäre nett, wenn du es nochmal auf deutsch zusammen fasst. Ich habe jedenfalls keine Lust immer mit nem Wörterbuch dazusitzen.